【摘要】：青春電影在很多發(fā)達國家(美國、日本等)已是一種成熟的類型電影,占據(jù)著重要的位置。青春電影雖然在我國起步較晚,但也產(chǎn)生了一些優(yōu)秀的作品。特別是21世紀以來,內(nèi)地青春電影依靠市場的推動、青年導演的崛起以及年輕觀眾的增多,票房一路飄紅,成為電影市場不可缺少的類型。更發(fā)展為一種受到學界矚目的文化現(xiàn)象,引起了廣泛討論和研究。以21世紀的內(nèi)地青春電影為主要研究對象,結(jié)合具體文本分析21世紀內(nèi)地青春電影的藝術(shù)價值和社會價值。21世紀內(nèi)地青春電影在人物形象塑造、影像風格以及和其他元素雜糅的多元化創(chuàng)新發(fā)展方面?zhèn)鬟_了其文本的藝術(shù)價值。另外,觀眾通過觀看青春電影得到了情感補償和精神慰藉,緩解了身份焦慮。并通過青春電影的社交功能構(gòu)建了自己的社會認同圈層,減輕了自我認同混亂的現(xiàn)象。青春電影的文化價值并不是一成不變的,隨著社會語境的變遷,消費文化興起收編邊緣地位的青年亞文化,并將自身強大的娛樂因子注入其中。承載青年亞文化的青春電影也從殘酷青春走向了消費青春,娛樂化審美占據(jù)主導�；ヂ�(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展和新媒體時代的到來帶來粉絲群體的崛起,網(wǎng)絡(luò)社區(qū)逐步成為聚焦話語的輿論場。文化價值的決策主體和評價標準也相應(yīng)發(fā)生了改變,觀眾話語權(quán)增強,網(wǎng)眾自娛的局面形成,占領(lǐng)了由原來專業(yè)影評人掌控的嚴肅藝術(shù)評論的高地。但隨著青春電影數(shù)量急劇增加,在電影市場上愈發(fā)枝繁葉茂之時,卻出現(xiàn)了口碑和票房相悖的價值駁逆現(xiàn)象,嚴重阻礙了青春電影的進一步發(fā)展。究其根本則是近年來的青春電影大多出現(xiàn)了文化價值偏離的現(xiàn)象。過度的零散化敘事導致了邏輯混亂;避世入夢的創(chuàng)作手法招致精神失落;消解歷史讓電影缺乏深度;只追求利潤忽視影片道德底線。這些文化價值的偏離現(xiàn)象無論對青春電影的創(chuàng)作或?qū)φ麄�電影產(chǎn)業(yè)和生態(tài)圈的健康發(fā)展都是百害而無一利的,值得反思。更應(yīng)在反思之后尋求積極把偏離引向正軌的路徑,而這需要電影生產(chǎn)者、電影批評界、電影觀眾三方的共同努力。只有如此,青春這一永恒的主題才能一直有品質(zhì)的活在觀眾的視野里。
【圖文】：

圖 1.1 2011—2017 年青春電影的研究趨勢通過對檢索到的論文進行整理分析發(fā)現(xiàn)，，目前對青春電影的研究主要集中幾個熱點詞匯上：臺灣電影、好萊塢、商業(yè)電影、敘事策劃、中小成本、求、精神萎縮、物質(zhì)奴役、女性形象。對檢索到的論文主要內(nèi)容進行提煉，發(fā)現(xiàn)學術(shù)界對于青春電影的研究大致集中在以下四個層面：第一類是研究對不同地區(qū)、國家乃至民族的青春電影在不同的歷史時期的變，分析其區(qū)別和聯(lián)系。也有對同一時期的不同國家、地區(qū)的青春電影做
【學位授予單位】：湖南大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2018
【分類號】：J905

【參考文獻】

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本文編號：2640015