發(fā)布時間：2020-04-22 03:52

【摘要】：明末清初,秦淮河畔,八位氣節(jié)才華并舉的青樓女子被合稱為“秦淮八艷”,自清初以來,“秦淮八艷”在中國古代戲曲史上也諸多留痕,對于她們生平的書寫、歌頌以及研究也有許多。乃至發(fā)展到現代,她們的故事也被多次搬上在影視劇,而被賦予了時代新的意義�，F代影視劇藝術是一種復雜的藝術形式,只有諸多部門相互配合,方可順利完成影視作品,但諸多要素的結合最終仍然指向其“故事性”的內核,而“故事”的核心又是人物塑造。因此研究秦淮八艷在影視劇中的人物造型塑造,不僅僅是研究了相關影視劇對歷史人物的改編狀態(tài),更關乎了這樣一群特殊的女性在現代人的視野中是怎樣的存在,不僅僅是對中國古代戲曲在現代重新“復活”的歷史關懷,也是對女性身份乃至女性文化史的一種關懷。本文將對“秦淮八艷”人物造型設計的共性進行對比分析也同樣重要。綜上,本文并舉歷史性與現實性,人物形象的共性和個性,縱橫交錯進行對比,希望對日后影視劇塑造一系列歷史人物形象起到一定的借鑒意義。
【圖文】：

比較適合塑造類似柳如是這樣頗有俠氣傲骨的女子（如圖 4.2）。因此對于柳如是的整體造型設計，應當以簡約，硬朗，在女兒柔情之中不失高潔風情為主，這樣比較來看，應該是電影《柳如是》的設計整體比較到位。

比較適合塑造類似柳如是這樣頗有俠氣傲骨的女子（如圖 4.2）。因此對于柳如是的整體造型設計，應當以簡約，硬朗，在女兒柔情之中不失高潔風情為主，這樣比較來看，應該是電影《柳如是》的設計整體比較到位。
【學位授予單位】：吉林藝術學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2018
【分類號】：J91

【參考文獻】

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本文編號：2636110