【摘要】：上世紀八十年代以來,中國電影走向世界舞臺,主要是以參與歐洲三大電影節(jié)的影展并獲得獎項的形式來進行的。在這三大電影節(jié)的獲獎成績中,又以柏林電影節(jié)對中國電影最青睞,被稱為中國電影人的“福地”。法國著名導(dǎo)演佛朗索瓦·特呂弗說:“電影是女性的藝術(shù)”。李安說:“女人戲或女性形象比較適合我想表達的東西�！笨v觀在柏林獲獎的中國電影,幾乎都是由女人來唱主角,東方神秘而又美麗的女性,越來越受到柏林電影節(jié)的青睞。作為敘事元素之一的女性形象,頻頻在柏林電影節(jié)上得到認可,值得去思考和研究。本文以電影女性形象作為研究對象,以柏林電影節(jié)中國獲獎電影作為研究范圍,從女性主義理論角度對獲獎影片女性形象進行分類,再把中國兩岸三地以及中西方獲獎影片中女性形象進行對比分析,最后探討女性形象文化傳播的意義。
【圖文】：

白嘉軒沒有同意黑娃和田小娥的成親請求

圖 3-2 鹿三殺死了田小娥的婚姻不得做主，被父親賣給郭舉人，，婚后又被代表父權(quán)的郭舉受到代表父權(quán)的白嘉軒、鹿三不認可、不接受，還受到代表父權(quán)始至終田小娥都生活在父權(quán)的圍城里不得喘息，僅有的肉體反抗
【學(xué)位授予單位】：山西師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：J905

【參考文獻】

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本文編號：2634721