【摘要】：在我國文化軟實力不斷增強的情況下,國產優(yōu)秀紀錄片逐步走向世界,讓國外觀眾以此了解中國。早在1903年就有紀錄故宮的影像出現,那個時期的剪輯開始出現以事件的若干部分進行拼接來敘事,拼接的鏡頭多為固定的景別和機位。但還未算現代意義的剪輯�！豆蕦m》這部紀錄片在鏡頭重組中,通過時空交錯往返于過去與現在,讓觀眾感受故宮歷史遺存的同時,“以物說史”再話當時的人物及事件。筆者在收集《故宮》紀錄片影像資料和相關實錄資料的基礎上,對該紀錄片作具體分析。并從紀錄片文本出發(fā),以作品中鏡頭語言和剪輯語法為依托,從該影片剪輯的方法、處理剪輯方法的形式和剪輯中音畫審美體驗等方面,論述《故宮》剪輯的時空交匯風格,并探討紀錄片處理歷史與當下關系的原則。
【圖文】：

22圖 3-1 圖①李稚田．影視語言教程[M]．北京師范大學出版社，1999：274②同①，第 286 頁③（英）羅伊.湯普森. 剪輯的語法(插圖第 2 版)(后浪出版.電影學院 063)[M]. 北京世圖出版社, 2014

圖 3-3 圖 3-4畫面人物為乾隆，但跟隨這個畫面的其中一部分音樂出現一段時間的消失畫面中有聲源主體，由于剪輯過程中把與之畫面主體場景相對應的聲音被抹去了，，畫面與聲音相分離。對于這種情況，常是用于主觀鏡頭，可以說聲音從另
【學位授予單位】：廣州大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2018
【分類號】：J952

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本文編號：2611599