本文關(guān)鍵詞：CEPA后香港導(dǎo)演群體“北上”現(xiàn)象研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：九十年代中后期,受到政權(quán)交替和亞洲金融風暴的影響,香港電影業(yè)陷入低谷,香港電影人開始擔憂港片的未來將何去何從。香港回歸之后,內(nèi)地市場開放,兩地之間的互動加強,香港導(dǎo)演開始寄希望于中國內(nèi)地這個有著無限潛力的市場。2003年,中央政府和香港特區(qū)政府簽署了《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》(簡稱CEPA),隨著CEPA的逐步實施,香港與內(nèi)地電影的交流與合作更加深入,大批香港導(dǎo)演王晶、徐克、周星馳、陳嘉上、陳可辛、杜琪峰、劉鎮(zhèn)偉、許鞍華等開始進入內(nèi)地拍片。十年過去,香港導(dǎo)演在逐漸摸索中漸漸融入內(nèi)地文化,香港導(dǎo)演的作品成為內(nèi)地票房的重要組成部分,香港電影人也將工作重心轉(zhuǎn)向內(nèi)地�！氨鄙仙裰荨币呀�(jīng)成為一種文化現(xiàn)象。然而,內(nèi)地和香港由于文化背景、觀影習慣的不同以及電影審查制度不一,香港導(dǎo)演在內(nèi)地的發(fā)展并不是一帆風順,他們不得不開始尋求一種新的轉(zhuǎn)變?nèi)ミm應(yīng)內(nèi)地市場。“北上”后的香港導(dǎo)演在自身收獲的同時也對內(nèi)地的電影業(yè)產(chǎn)生了一定的影響。近年來,香港導(dǎo)演在與內(nèi)地的合作中,創(chuàng)作出票房與口碑雙贏的作品不在少數(shù),“大中國”電影正在逐步成熟。本文主要是對CEPA后香港導(dǎo)演群體“北上”進行了歸納整理,著重從題材、類型、主題、敘事等方面分析了香港導(dǎo)演“北上”后風格的嬗變;再通過幾個有代表性的“北上”導(dǎo)演,具體分析其適應(yīng)內(nèi)地化的轉(zhuǎn)變;最后得出香港導(dǎo)演群體“北上”后轉(zhuǎn)變的“得失”與“利弊”,繼而為香港導(dǎo)演“北上”提供相應(yīng)的對策,為今后中國電影的發(fā)展提供一些啟示。
【關(guān)鍵詞】：香港導(dǎo)演 北上 CEPA 轉(zhuǎn)變 影響
【學(xué)位授予單位】：河北大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J911
【目錄】：

• 中文摘要5-6
• abstract6-10
• 緒論10-12
• 第1章 香港導(dǎo)演群體“北上”的歷史和現(xiàn)狀12-23
• 1.1 香港導(dǎo)演“北上”歷史的回顧12-14
• 1.2 作為一種現(xiàn)象的群體“北上”14-18
• 1.2.1“北上”的背景14-16
• 1.2.2 CEPA后“北上”的歷程16-18
• 1.3 香港導(dǎo)演群體“北上”面臨的挑戰(zhàn)18-23
• 1.3.1 文化背景的差異18-19
• 1.3.2 電影審查的障礙19-20
• 1.3.3 電影功能的強調(diào)不同20-21
• 1.3.4 經(jīng)濟壓力導(dǎo)致?lián)屽X意識21-23
• 第2章“北上”后香港導(dǎo)演的風格嬗變23-40
• 2.1 題材的豐富23-27
• 2.1.1 歷史題材的興起23-24
• 2.1.2 魔幻題材的創(chuàng)新24-25
• 2.1.3 古裝武俠題材再度火熱25-26
• 2.1.4 現(xiàn)實題材向內(nèi)地化拓展26-27
• 2.2 類型的拓展27-36
• 2.2.1 喜劇片的移植與創(chuàng)新27-30
• 2.2.2 武俠片的更新與變裝30-32
• 2.2.3 警匪片的轉(zhuǎn)型與調(diào)整32-34
• 2.2.4 魔幻片的開辟與探索34-36
• 2.3 主題的變化36-38
• 2.3.1 從極致狂歡到人文情懷36
• 2.3.2 從個體生命到家國情懷36-37
• 2.3.3 從視覺展示到文化表述37-38
• 2.4 敘事的多元38-40
• 第3章“北上”導(dǎo)演群體個案研究40-49
• 3.1 喜劇代表——周星馳、王晶40-41
• 3.2 探索開拓者——陳可辛41-43
• 3.3 寫實文藝風——許鞍華43-44
• 3.4 調(diào)整后的回歸——杜琪峰44-46
• 3.5 多變求新者——徐克46-47
• 3.6 新一代的北上者47-49
• 第4章 香港導(dǎo)演群體“北上”轉(zhuǎn)變的“得失”與“利弊”49-57
• 4.1 香港導(dǎo)演群體“北上”后的收獲49-51
• 4.1.1 繁榮商業(yè)電影市場，緩解香港電影工業(yè)危機49
• 4.1.2 有利于資源的開發(fā)與整合49-50
• 4.1.3 類型的更新與新題材的嘗試50-51
• 4.2 香港導(dǎo)演群體“北上”對內(nèi)地電影的影響51-53
• 4.2.1 內(nèi)地電影商業(yè)經(jīng)驗的提升51-52
• 4.2.2 整合兩岸三地資源，構(gòu)建“大中國”電影52-53
• 4.3 香港導(dǎo)演群體“北上”存在的問題53-57
• 4.3.1 香港導(dǎo)演心態(tài)的“水土不服”53-54
• 4.3.2 市場環(huán)境的“水土不服”54-55
• 4.3.3 本土特色淡化“港味”喪失55-57
• 結(jié)語57-58
• 參考文獻58-61
• 附錄61-66
• 致謝66

【參考文獻】

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  本文關(guān)鍵詞：CEPA后香港導(dǎo)演群體“北上”現(xiàn)象研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：260892