【摘要】：VideoArt是60年代興起的一種新的藝術(shù)形式,藝術(shù)家把手中的畫筆換成了攝像機(jī),拍攝單屏或者多屏錄像,在展覽會(huì)上進(jìn)行播放的一種藝術(shù)形式,這種藝術(shù)形式也是基于技術(shù)創(chuàng)新的產(chǎn)物。隨著時(shí)代的發(fā)展,科技的進(jìn)步,特別是計(jì)算機(jī)以及數(shù)碼影像的出現(xiàn),VideoArt的形式也隨之越加多樣化,曾經(jīng)的定義“錄像藝術(shù)”也逐漸轉(zhuǎn)化為了以動(dòng)態(tài)影像為核心的,包容度更為寬廣的“影像藝術(shù)”。三維技術(shù)其實(shí)就是隨著計(jì)算機(jī)圖形學(xué)的發(fā)展而產(chǎn)生的一種技術(shù),它可以在一個(gè)虛擬空間中通過創(chuàng)立模型,畫貼圖,添加材質(zhì)、燈光等等模仿于真實(shí)世界的形式來創(chuàng)造虛擬場(chǎng)景,當(dāng)模擬完成后可以讓計(jì)算機(jī)生成想要的基于該場(chǎng)景的畫面。當(dāng)技術(shù)到達(dá)一定程度,限制藝術(shù)家的往往是創(chuàng)作的觀念以及思想,三維技術(shù)能給影像創(chuàng)作帶來很多新的創(chuàng)作方式,這些新的創(chuàng)作方式也能夠進(jìn)一步的解放藝術(shù)家們的創(chuàng)作思想,技術(shù)與思想相互促進(jìn),這使影像藝術(shù)越加豐富和有趣。第一章梳理了影像藝術(shù)的一些演變以及歷史發(fā)展,通過這種方式加深對(duì)于影像藝術(shù)理解。在第二章中解釋了三維技術(shù)以及與之相關(guān)的計(jì)算機(jī)圖形學(xué),還有在目前的三維技術(shù)中的重要組成部分“分形”。第三章舉例了目前三維技術(shù)在影像作品中的一些應(yīng)用實(shí)例,以及它們的創(chuàng)作思路,以此探索三維技術(shù)對(duì)影像藝術(shù)產(chǎn)生的影響以及新的創(chuàng)作思維。第四章描述了創(chuàng)作實(shí)踐相關(guān)的一些思路與方式。
【圖文】：

紀(jì) 60 年代早期就開始利用電視媒體技術(shù)進(jìn)行藝便攜式電子攝像機(jī)，那是日本索尼公司在紐準(zhǔn)帶著攝像機(jī)在紐約的大街上游蕩時(shí)，碰巧羅馬這種機(jī)會(huì)的白南準(zhǔn)當(dāng)然不會(huì)放過，提起攝像機(jī)拍常有藝術(shù)家聚集的咖啡館進(jìn)行播放。雖然是偶然道這個(gè)新聞，而是加入有自己的行為表演以及實(shí)術(shù)實(shí)踐，所以后來該作品被大多數(shù)研究者當(dāng)作是術(shù)誕生的一個(gè)標(biāo)志。

eo art 誕生之初存在著四種表現(xiàn)形式：“游擊錄像(Guerilla Video)、mental Documentary)、錄像裝置(Video Installation)和錄像短片(V像藝術(shù)誕生之初，游擊錄像曾非常流行，藝術(shù)家們拿著手提攝像機(jī)去到質(zhì)的拍攝活動(dòng)，影片往往較為粗糙、有現(xiàn)場(chǎng)感，具有即興創(chuàng)作性質(zhì)那種貧民區(qū)街頭生活的《流浪漢》（加拿大的列斯萊溫于 1965 年拍攝），但是傳統(tǒng)類型的新聞報(bào)道紀(jì)錄片，也因游擊錄像的這種方式缺乏藝術(shù)構(gòu)思，，多數(shù)藝術(shù)家們所遺棄。圖 1 《電視佛》(1974) 白南準(zhǔn)錄像裝置作品
【學(xué)位授予單位】：廣西師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J905

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本文編號(hào)：2604846