發(fā)布時間：2017-03-21 11:09

  本文關(guān)鍵詞：寧浩電影創(chuàng)作特征研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：當前國內(nèi)電影市場中,青年導演數(shù)不勝數(shù),電影新作層出不窮、風格各異。其中,導演寧浩以2006年一部中小成本詼諧喜劇《瘋狂的石頭》為標志,從此聲名鵲起,開始了“寧式電影”之路。從花三萬塊錢用DV拍出的黑色諷刺劇《香火》,到一人身兼多職完成的高清制作《綠草地》,到小成本大收益、票房與口碑雙收的“影壇黑馬”《瘋狂的石頭》,再到打破個人影史票房紀錄的《心花路放》,寧浩以黑色幽默為基本風格,在類型化探索之路上不斷繼承,不斷創(chuàng)新,最終形成了類型各異卻風格相對固定的“寧式電影”,在國內(nèi)影壇獨樹一幟�？v觀寧浩電影創(chuàng)作歷程,可以分為初創(chuàng)期、繁盛期、轉(zhuǎn)型期和沉淀期四個階段。初創(chuàng)期以《香火》和《綠草地》為代表作,寧浩以特殊題材和以小見大的敘事方式對人性作出了冷靜思考,奠定了電影創(chuàng)作的批判性思維基調(diào)。隨著《瘋狂的石頭》橫空出世,寧浩的電影創(chuàng)作大門真正打開,黑色幽默成為其電影的基本風格,寧浩也因此一躍上升,踏入國內(nèi)新晉導演行列。隨后,延續(xù)黑色幽默氛圍,寧浩先后嘗試了災難電影和公路電影類型,它們既是“寧式電影”風格的另類延伸,也進一步穩(wěn)固了“寧式電影”的黑色幽默風格。從敘事方面看,寧浩三種類型電影在敘事內(nèi)容與敘事手段方面各不相同�！皩幨胶谏矂　钡臄⑹聝�(nèi)容為表現(xiàn)個體生存狀態(tài)的現(xiàn)實題材,敘事手段采用多線索和非線性敘事;“寧式災難電影”的敘事內(nèi)容為表現(xiàn)個人英雄主義的歷史題材,敘事方式為單線索敘事;而“寧式公路電影”采用宏觀敘事方式,內(nèi)容鎖定為公路旅途中的心靈回歸。從造型方面看,“寧式電影”中人物造型的最大特點是極具顛覆與審丑意味,且核心人物通常為邊緣化、平民化的社會底層小人物;畫面風格方面,為配合影片的整體黑色幽默氛圍,“寧式電影”的影像呈現(xiàn)出鮮明的碎片化與隱喻化特色,且具有后現(xiàn)代審美風格;聲音造型方面,“寧式電影”的最大特色是拼貼雜糅的無聲源音樂與地域化、方言化的臺詞互相融合�？傊�,從“寧式平民喜劇”到“寧式災難電影”,再到“寧式公路電影”,寧浩緊緊把握時代變遷中的大眾情感,在借鑒國外類型電影的基礎(chǔ)上融入本土化創(chuàng)作元素,實現(xiàn)了不同類型基礎(chǔ)上的電影風格統(tǒng)合。寧浩及“寧式電影”的創(chuàng)作特征對國產(chǎn)電影類型化創(chuàng)作具有重要的啟示意義。
【關(guān)鍵詞】：寧浩電影 喜劇電影 敘事特征 造型特征
【學位授予單位】：湖南大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2015
【分類號】：J905
【目錄】：

• 摘要5-6
• Abstract6-12
• 第1章 緒論12-22
• 1.1 研究背景及意義12-15
• 1.1.1 研究背景12-14
• 1.1.2 研究意義14-15
• 1.2 文獻綜述15-19
• 1.2.1 國內(nèi)關(guān)于寧浩電影創(chuàng)作特征方面的研究15-18
• 1.2.2 國內(nèi)關(guān)于寧浩電影市場競爭策略的研究18-19
• 1.3 研究內(nèi)容與研究方法19-20
• 1.3.1 研究內(nèi)容19-20
• 1.3.2 研究方法20
• 1.4.主要 創(chuàng)新點與不足之處20-22
• 第2章 寧浩電影創(chuàng)作階段和影響綜述22-33
• 2.1 寧浩電影創(chuàng)作的四個階段22-27
• 2.1.1 小故事中有大寓意的初創(chuàng)期22-23
• 2.1.2 掀起“瘋狂”之風的繁盛期23-25
• 2.1.3 張揚個人英雄主義的轉(zhuǎn)型期25-26
• 2.1.4 開創(chuàng)西部公路電影的沉淀期26-27
• 2.2 寧浩及“寧式電影”的地位與影響27-33
• 2.2.1 我國中小成本電影的先行者27-30
• 2.2.2 我國中小成本電影的成功典范30-33
• 第3章 寧浩電影的敘事特征分析33-45
• 3.1“寧式黑色喜劇”的敘事特征33-38
• 3.1.1 表現(xiàn)個體生存狀態(tài)的現(xiàn)實題材33-34
• 3.1.2 多線索與非線性敘事策略34-38
• 3.2“寧式災難電影”的敘事特征38-41
• 3.2.1 表現(xiàn)個人英雄主義的歷史題材38-39
• 3.2.2 單線索與節(jié)奏式敘事手段39-41
• 3.3“寧式公路電影”的敘事特征41-45
• 3.3.1 公路旅途中的心靈回歸41-42
• 3.3.2 黑色幽默氛圍下的宏觀敘事42-45
• 第4章 寧浩電影的造型特征分析45-57
• 4.1“寧式電影”的人物造型特征45-50
• 4.1.1 鮮明的顛覆特色與審丑意識傾向45-47
• 4.1.2 邊緣化與平民化的人物形象設(shè)置47-49
• 4.1.3 演員與角色例證性動作重復使用49-50
• 4.2“寧式電影”的畫面造型特征50-53
• 4.2.1 碎片化與隱喻化的影像風格50-52
• 4.2.2 后現(xiàn)代主義的畫面審美風格52-53
• 4.3“寧式電影”的聲音造型特征53-57
• 4.3.1 拼貼雜糅的無聲源音樂53-54
• 4.3.2 地域化與方言化的臺詞54-57
• 結(jié)論57-59
• 參考文獻59-62
• 附錄A 寧浩作品年表62-63
• 附錄B 寧浩歷年作品獲獎記錄63-64
• 附錄C 攻讀學位期間所發(fā)表的學術(shù)論文目錄64-65
• 附錄D 攻讀學位期間媒體實踐主要作品目錄65-66
• 致謝66

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本文編號：259549