【摘要】：奧斯卡金像獎(jiǎng)自從1929年5月16日在好萊塢羅斯福飯店舉行第一屆以來,便成為了世界電影藝術(shù)工作者公認(rèn)的最高殿堂。歷年奧斯卡獲獎(jiǎng)影片以追求藝術(shù)性和商業(yè)性的高度統(tǒng)一,成為了電影史上創(chuàng)作的經(jīng)典。反觀我國,每年生產(chǎn)的影視作品數(shù)量雖然在大大增加,但是質(zhì)量卻“參差不齊”,陷入了一種單純追求數(shù)量的怪圈。學(xué)習(xí)研究奧斯卡影片顯得至關(guān)重要。本文以奧斯卡最佳影片為研究對(duì)象,綜合采用文獻(xiàn)研究、實(shí)例研究和思辨研究三種方法,對(duì)奧斯卡獲獎(jiǎng)影片尤其是最佳影片的敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)行研究,總結(jié)出其影片的創(chuàng)作規(guī)律,美學(xué)特征,為我所用,借鑒到中國電影的創(chuàng)作之中,提升我國電影的質(zhì)量,探索基于21世紀(jì)的中國電影新模式,創(chuàng)作出越來越多的口碑和票房雙贏的電影佳作。奧斯卡最佳影片的敘事按照羅伯特·麥基的理論可以分為素材的選擇、開局、激勵(lì)事件、高潮和結(jié)局五部分。本研究以奧斯卡最佳影片為分析對(duì)象,試圖通過對(duì)影片每一部分的歸類、對(duì)比、分析和總結(jié),探索出奧斯卡影片優(yōu)秀的奧秘所在。奧斯卡最佳影片數(shù)量繁多,信息量大,且選取的素材、表現(xiàn)的主題、塑造的人物形象各不相同,從這眾多的影片中尋找出素材選擇、開局、激勵(lì)事件設(shè)計(jì)、高潮、結(jié)局的一般規(guī)律,并闡明其美學(xué)效應(yīng)是本研究的重點(diǎn)和難點(diǎn)。下面是本研究的思路架構(gòu)和脈絡(luò)走向:第一章主要是奧斯卡最佳影片敘事素材遴選和編創(chuàng)策略研究。首先對(duì)素材、故事及其美學(xué)價(jià)值進(jìn)行拷辯;其次是以奧斯卡最佳影片為研究對(duì)象,通過對(duì)其統(tǒng)計(jì)分析,得出情感素材、戰(zhàn)爭素材、犯罪素材和名人素材四種類型是最受奧斯卡最佳影片青睞的素材,并且對(duì)每一種素材的編創(chuàng)策略進(jìn)行闡述,以挖掘奧斯卡電影的獨(dú)特之處。情感素材的編創(chuàng)首先需要構(gòu)建一個(gè)情感的載體,第二是尋找到一個(gè)符合故事中人物發(fā)展軌跡的落腳點(diǎn),即展現(xiàn)本真人性的光輝。戰(zhàn)爭素材的編創(chuàng)策略首先要解決的是藝術(shù)真實(shí)和歷史真實(shí)的關(guān)系問題,然后重大戰(zhàn)爭素材的落腳點(diǎn)都是表現(xiàn)人性,即藝術(shù)真實(shí)是一種本真人性的真實(shí)。犯罪素材的編創(chuàng)策略首先要解決的一個(gè)問題便是人在貪婪、欲望、自私等劣根性面前所展現(xiàn)的本真人性,最終的落腳點(diǎn)回歸到正義之上。名人素材的創(chuàng)作過程必須以人物真實(shí)生活為藍(lán)本,不可歪曲歷史,美化人物形象,塑造名人光環(huán),創(chuàng)建假大空的人物;在此基礎(chǔ)上塑造有個(gè)性特點(diǎn)的人物形象,尤其以“服從內(nèi)心想法”為著重表現(xiàn)對(duì)象。第二章主要研究了開門見山的開局、激烈沖突事件開局、精心設(shè)計(jì)特殊奇觀或者懸念開局以及突出特殊敘事視角開局四種類型,并且從第一時(shí)間勾住觀眾注意力,進(jìn)入特定情境、啟動(dòng)矛盾沖突、遵循生活邏輯和情感邏輯三個(gè)角度闡釋了奧斯卡最佳影片開局所具有的獨(dú)特的美學(xué)機(jī)理。第三章奧斯卡最佳影片激勵(lì)事件依據(jù)出現(xiàn)的時(shí)間、程度的強(qiáng)弱、產(chǎn)生的方式可以分成出現(xiàn)時(shí)間在前1/4、1/4后;程度強(qiáng)、程度適中和程度弱;主動(dòng)決定和被動(dòng)巧合等不同種類。每一種種類的激勵(lì)事件的設(shè)計(jì)都要符合藝術(shù)真實(shí)原則,根據(jù)劇情發(fā)展的需要,根據(jù)生活實(shí)際的演繹,不能為了營造對(duì)劇情具有重大轉(zhuǎn)折的事件,而脫離生活、情感邏輯憑空捏造激勵(lì)事件。對(duì)于激勵(lì)事件情節(jié)中的人物,通過內(nèi)在和外在沖突的構(gòu)建,表現(xiàn)和折射最真實(shí)的人性。第四章將奧斯卡最佳影片敘事高潮分為完全理想型和半理想型兩種類型進(jìn)行分析,不管是何種類型,始終要秉承著這樣的設(shè)計(jì)原則:故事高潮中的主人公往往是最能體現(xiàn)他的本真人性的;高潮的故事情節(jié)發(fā)展是最能體現(xiàn)生活真實(shí)和生活邏輯的。第五章奧斯卡最佳影片敘事結(jié)局從理想型結(jié)局、悲觀型結(jié)局、現(xiàn)實(shí)型結(jié)局和現(xiàn)代型結(jié)局四種類型入手,著重分析了結(jié)局塑造中的兩個(gè)特點(diǎn):一是結(jié)尾包含進(jìn)體現(xiàn)生活真實(shí)的理性精神;二是與現(xiàn)實(shí)生活的故事發(fā)展脈絡(luò)走向相吻合、與現(xiàn)實(shí)生活中的人物情感演繹相契合、與現(xiàn)實(shí)生活相重合。
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2017
【分類號(hào)】：J901

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2584960