【摘要】：新世紀(jì)伊始,大陸女性題材電影對(duì)女性的生存處境和心靈情懷給予了越來(lái)越多的關(guān)注,導(dǎo)演對(duì)女性角色的塑造更加豐富、立體,一大批帶有新世紀(jì)特征的女性形象出現(xiàn)在銀幕上,受到眾多觀眾的熱烈追捧。這些女性不再大量是標(biāo)準(zhǔn)的、傳統(tǒng)價(jià)值觀所認(rèn)同的形象,而是具有一種積極、反抗、獨(dú)立的精神,在這一矛盾、充滿張力的新舊復(fù)雜交織的狀態(tài)下女性的主體意識(shí)正在逐步強(qiáng)化。本文以2000—2013年為研究時(shí)限,主要內(nèi)容圍繞這一時(shí)期大陸女性題材電影中獨(dú)立女性形象的建構(gòu)展開(kāi),并對(duì)其進(jìn)行了審視和詳細(xì)的論述。本文的研究思路為通過(guò)對(duì)新世紀(jì)以前電影中女性形象的演變梳理,選取新世紀(jì)在大陸備受關(guān)注且具有代表性的40部女性題材電影中的53位女性形象作為研究樣本,根據(jù)羅伯特·霍金斯與平格里媒介塑造女性形象的級(jí)別劃分,對(duì)女性形象建構(gòu)的身份、性格、情感、命運(yùn)歸宿四個(gè)維度進(jìn)行詳細(xì)的編碼內(nèi)容分析。通過(guò)分析歸納出在這些影片中占比最多的是第四級(jí),女性形象與新世紀(jì)之前相比有了很大的突圍,其表現(xiàn)出的特征為她們不再囿于傳統(tǒng)而是呈現(xiàn)出煥然一新的面貌,在社會(huì)生活中掌握一定的話語(yǔ)權(quán),尋找著作為獨(dú)立個(gè)體的自我主體意識(shí)。接下來(lái)筆者對(duì)呈現(xiàn)出獨(dú)立人格特征的女性從多方面進(jìn)行了詳盡的解析,并分析了造就這種具有新世紀(jì)特征的獨(dú)立女性形象的社會(huì)語(yǔ)境和文化語(yǔ)境。最后得出筆者的結(jié)論,即新世紀(jì)女性題材電影中的獨(dú)立女性雖在自覺(jué)尋求自我的人格獨(dú)立和意識(shí)自由的道路上遭受著來(lái)自男權(quán)社會(huì)和傳統(tǒng)文化無(wú)意識(shí)認(rèn)同的束縛和壓制,但在一定程度上取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步,男女兩性的關(guān)系也正朝著一個(gè)積極和諧的方向在發(fā)展,能夠真正做到關(guān)注女性“身、心、靈”的導(dǎo)演和作品越來(lái)越多。本文運(yùn)用女性主義電影理論、社會(huì)性別理論、女性形象級(jí)別劃分理論,使用定量研究方法中的內(nèi)容分析法和定性研究方法中的文本分析法,以《萬(wàn)箭穿心》《無(wú)窮動(dòng)》《杜拉拉升職記》以及《沉淪》等新世紀(jì)的女性題材電影為研究樣本,對(duì)這一時(shí)期女性題材電影中建構(gòu)的獨(dú)立女性形象展開(kāi)詳細(xì)深入的分析。通過(guò)相關(guān)的研究能夠?qū)π率兰o(jì)大陸女性題材電影中獨(dú)立女性形象進(jìn)行更詳細(xì)、更系統(tǒng)的梳理,概括出這一時(shí)期的女性形象是屬于堅(jiān)韌抗?fàn)幍木哂歇?dú)立人格精神的女性,為日后導(dǎo)演在女性形象的塑造上提供一定的參考,同時(shí)喚起社會(huì)公眾對(duì)女性問(wèn)題的新的思索。
【圖文】：

圖 1 女性形象研究的檢索文章數(shù)（數(shù)據(jù)來(lái)自中國(guó)知網(wǎng)）幾乎自女性主義電影理論引入中國(guó)以來(lái)，，對(duì)女性形象的研究就未中斷過(guò)，尤其 21 世紀(jì)以來(lái)，更是成為電影理論界研究的熱點(diǎn)課題之一。筆者在中國(guó)知網(wǎng)這個(gè)數(shù)中輸入新世紀(jì)、大陸、女性題材電影、女性形象這幾個(gè)關(guān)鍵詞時(shí)，共找到相關(guān)結(jié)8 條，2000 年到 2013 年共有相關(guān)文章 490 篇，且數(shù)量由 3 篇增加到 120 篇。從折線圖可以看出新世紀(jì)以來(lái)對(duì)電影中女性形象的學(xué)術(shù)關(guān)注度呈逐年上升的趨勢(shì)，

男女不同年齡段觀影人群比
【學(xué)位授予單位】：東北師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類(lèi)號(hào)】：J905

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2567963