【摘要】：本論文以云南哈尼族題材電影為重點(diǎn)研究對(duì)象,主要就新世紀(jì)以來的云南哈尼族題材影視作品的影像敘事與民族情感表達(dá)做出理性梳理和系統(tǒng)總結(jié),以彌補(bǔ)當(dāng)前學(xué)術(shù)界對(duì)于這一時(shí)段哈尼族題材電影文化研究的不足。就論文研究的“哈尼族題材電影”做一個(gè)概念解釋,因?yàn)楣嶙迨且粋�(gè)跨境分布的國際性民族,在東南亞的緬甸、泰國、老撾、越南等國均有分布。本文所指的“哈尼族題材電影”只涵蓋中國境內(nèi)的哈尼族地區(qū)拍攝的,以哈尼族為故事人物原型的,以及哈尼族導(dǎo)演拍攝的,涉及哈尼文化的中國哈尼族題材電影(不包括電視電影)。本論文將分為三個(gè)章節(jié)來論述,第一章在回顧云南哈尼族電影發(fā)展歷程的基礎(chǔ)上,總結(jié)歸納十七年時(shí)期哈尼族題材電影的敘事特點(diǎn)。第二章研究分析后革命時(shí)代的“革命電影”,即1979年至1999年的哈尼族題材電影的敘事特點(diǎn)及敘事變遷。第三章重點(diǎn)分析新世紀(jì)哈尼族題材電影的表述特點(diǎn),從“他者”和“自我”的表述對(duì)比,對(duì)新世紀(jì)哈尼族題材電影做文本和創(chuàng)作角度的分析,主要是2000年至2013年,十三年間哈尼族題材的三部電影和做文本和文化角度的探析,即章家瑞導(dǎo)演的《Z|瑪?shù)氖邭q》和李松霖導(dǎo)演的《俄瑪之子》和《新紅河谷》,按題材劃分,對(duì)比分析,主要從這些作品的敘事策略,民族文化表達(dá)等方面入手,將兩位主要的哈尼族題材電影導(dǎo)演的創(chuàng)作歷程和作品作為主要論述對(duì)象。結(jié)語部分,總結(jié)哈尼族題材電影敘事變遷的歷程和哈尼族題材電影的現(xiàn)狀。本論文是筆者一種基于民族文化內(nèi)部視角的理性審視,是作者民族歸屬感的“文化自覺”意識(shí)表達(dá)。
【學(xué)位授予單位】：西南大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J905

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2536022