【摘要】：張藝謀的電影基本上在兩個(gè)向度上進(jìn)行思考與探索:一是起源于女陰文化崇拜、以土地為意象的女性文化傳統(tǒng)向度;一是起源于男根文化崇拜、以"祖(且)"為意象的男性文化傳統(tǒng)向度。張藝謀電影依此兩個(gè)向度形成了其影像母題的前后兩個(gè)時(shí)期:前期主要側(cè)重于對(duì)女性的關(guān)注,具體表現(xiàn)為對(duì)女兒性與母性的謳歌、贊美,對(duì)妻性的否定與懷疑以及由此帶來(lái)的妻性的缺席;后期主要表現(xiàn)為對(duì)男性的關(guān)注,具體表現(xiàn)為男兒性的懸置,對(duì)父性的否定、質(zhì)疑與對(duì)夫性的懷疑,在深層文化觀念上,表現(xiàn)出以先祖敬仰為特征的男根崇拜。這兩個(gè)不同的向度或視閾,在張藝謀《千里走單騎》的影像層面不斷延續(xù),并通過(guò)如下幾個(gè)維度得以呈現(xiàn):通過(guò)先祖崇拜及父親的正面形象塑造,發(fā)現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化的價(jià)值內(nèi)核;通過(guò)云南地方戲曲儺戲及其面具的展示尋求到了中國(guó)社會(huì)民俗文化的外在表征;通過(guò)獨(dú)具匠心的畫面攝影展現(xiàn)了現(xiàn)代技術(shù)文化的特殊語(yǔ)境;通過(guò)與日本演員及主創(chuàng)人員的全面合作,將中國(guó)文化的個(gè)案放入整個(gè)東方文化的視野進(jìn)行觀照。這幾個(gè)方面在《千里走單騎》中又一次交合際會(huì),不僅體現(xiàn)張藝謀藝術(shù)理念、審美視閾、技術(shù)思考、個(gè)人記憶的強(qiáng)勢(shì)回歸,也標(biāo)志著張藝謀電影由外爆、外放、外散向內(nèi)縮、內(nèi)斂、內(nèi)忍的轉(zhuǎn)型。
[Abstract]:Zhang Yimou's film basically carries on the ponder and the exploration in two dimensions: the first is originated from the vulva culture worship, takes the land as the image female culture tradition dimension; One is originated from the male root culture worship, taking the ancestor (and) as the image of the male cultural tradition. According to these two dimensions, Zhang Yimou film formed two periods before and after its image motif: the early stage mainly focused on the attention of women, specifically manifested in the eulogizing and praising of the daughter's sex and motherhood. The negation and suspicion of wife's sex and the absenteeism of wife's sex caused by it; In the later period, it mainly shows the attention to the male, the specific performance is the male sex suspension, the negation to the paternity, the doubt and the suspicion to the husband sex, in the deep culture idea, shows the male root worship which is characterized by the respect of the ancestor. These two different dimensions or thresholds continue in the image level of Zhang Yimou, and can be presented through the following dimensions: through the worship of the ancestors and the positive image of the father, the image level of Zhang Yimou has been continuously extended and presented through the following dimensions: the worship of the ancestor and the positive image of the father. Discover the value core of Chinese traditional culture; Through the display of Yunnan local opera Nuo opera and its mask, the external representation of Chinese folk culture is sought, and the special context of modern technology culture is displayed by unique picture photography. Through all-round cooperation with Japanese actors and creators, the case of Chinese culture is taken into consideration in the view of the whole oriental culture. These aspects have once again met in the "thousand miles alone ride" meeting, not only reflecting Zhang Yimou's artistic concept, aesthetic vision, technical thinking, and the strong return of personal memory, but also marked the Zhang Yimou film from exuberant, external, external scattered to inward contraction. Introverted, congenial transformation.
【作者單位】： 上海大學(xué)上海電影學(xué)院;
【基金】：上海大學(xué)戲劇與影視學(xué)高峰學(xué)科項(xiàng)目資助(2016)
【分類號(hào)】：J905

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本文編號(hào)：2454733