【摘要】：20世紀(jì)90年代以后,影像敘事的觀念發(fā)生很大變化,這很大程度上來源于后現(xiàn)代主義的影響。作為一種文化工業(yè),電影正顯示出明顯的消費(fèi)娛樂性質(zhì),生產(chǎn)某種虛假形象,而“導(dǎo)演精神”正在衰敗。在這種文化背景下,北野武的電影《奏鳴曲》猶如一劑猛藥,引發(fā)了西方電影界對(duì)亞洲電影的強(qiáng)烈關(guān)注。導(dǎo)演對(duì)不同素材大膽糅合,極力偏向白描寫實(shí)和個(gè)人化敘事,從而揉捏出極具張力的銀幕影像和敘事空間。因?yàn)閯?dòng)靜交錯(cuò)的時(shí)空“變奏”,以及導(dǎo)演的宿命論傾向,也使這部電影充滿留白,觀眾感官在影片中得以被刺激和顛覆。
[Abstract]:Since 1990's, the concept of image narration has changed greatly, which comes from the influence of post-modernism to a large extent. As a cultural industry, movies are showing a clear consumer and entertainment nature, producing some kind of false image, and the director spirit is declining. In this cultural context, the film Sonata by Takeshi Kitano, like a powerful drug, has aroused strong attention to Asian films in the western film world. The director blanders the different materials boldly, tries hard to favor the sketch realistic and the personalization narrative, thus kneads the extremely tension screen image and the narrative space. The film was also filled with white space because of the interlaced movement of time and space, and the director's fatalistic tendency, in which the audience's senses were stimulated and subverted.
【作者單位】： 鄭州工程技術(shù)學(xué)院;

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本文編號(hào)：2453863