【摘要】：電影作為一種很重要的傳播媒介，它是一個(gè)承載著文化的容器。藝術(shù)電影作為電影中很重要的一類(lèi)影片，長(zhǎng)期以來(lái)，各界藝術(shù)電影的定義還不是很統(tǒng)一。例如，著名學(xué)者皮特.列弗對(duì)“藝術(shù)電影”的定義是：“拍攝于二戰(zhàn)后至今，在形式和內(nèi)容上體現(xiàn)出新的創(chuàng)意，針對(duì)較高文化層次的觀眾的影片。”斯蒂夫 尼爾認(rèn)為，藝術(shù)電影是傾向于強(qiáng)調(diào)視覺(jué)風(fēng)格，突出人物內(nèi)在戲劇沖突的一類(lèi)影片。藝術(shù)電影，在本文中主要是指那些以探索哲學(xué)，發(fā)掘人性，以及思考社會(huì)現(xiàn)實(shí)為主題，且不已商業(yè)贏利為主要目標(biāo)的中小成本電影。藝術(shù)電影一般都凸顯影片本身的藝術(shù)個(gè)性，反對(duì)程序化的情節(jié)和較為模式化的人物形象的刻畫(huà)，并追求具有獨(dú)創(chuàng)性的電影視聽(tīng)語(yǔ)言。 從廣義上說(shuō)，，藝術(shù)電影的范疇包括高成本的商業(yè)型藝術(shù)電影、主流藝術(shù)電影、中低成本的獨(dú)立電影、邊緣題材電影等各種類(lèi)型。其中，商業(yè)型藝術(shù)電影和主流藝術(shù)電影由于影片的市場(chǎng)化運(yùn)作較為成熟，本文主要集中討論藝術(shù)電影中中低成本的獨(dú)立電影和邊緣題材電影的生存狀態(tài)和應(yīng)對(duì)策略。 本文在參考了大量國(guó)內(nèi)關(guān)于藝術(shù)電影的研究之后，提出了自己對(duì)藝術(shù)電影的理解，對(duì)藝術(shù)電影的概念和分類(lèi)做了一些較為明確的定義，并通過(guò)淺析中國(guó)當(dāng)代（主要為第五代和第六代）導(dǎo)演的藝術(shù)電影作品，闡述了國(guó)產(chǎn)藝術(shù)電影的發(fā)展與現(xiàn)狀。自1993年中國(guó)電影體制改革之后，國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)的市場(chǎng)化程度得到顯著提高。90年代之后，國(guó)產(chǎn)電影在影片數(shù)量、質(zhì)量以及影片的票房上，與之前相比都有了明顯提升和發(fā)展。但在這些飛速發(fā)展的國(guó)產(chǎn)電影中，絕大多數(shù)是商業(yè)電影和主旋律電影，藝術(shù)電影所占的份額仍然十分狹小。 商業(yè)特性和藝術(shù)特性是電影的兩大特性。而電影作為一種商品，要想得到發(fā)展就必須把電影的商業(yè)特性和藝術(shù)特性有效的結(jié)合起來(lái)。在目前商業(yè)氣氛濃厚的大環(huán)境下，藝術(shù)電影想要得到生存和發(fā)展，也必須要要引入一些大眾化的商業(yè)元素。然而在國(guó)內(nèi)，不論從事電影理論工作的相關(guān)人員還是與電影學(xué)術(shù)界，長(zhǎng)期以來(lái)都只關(guān)注影片的內(nèi)容，而忽略了藝術(shù)電影的票房困境和相關(guān)應(yīng)對(duì)策略。本文就很多國(guó)產(chǎn)藝術(shù)電影“墻里開(kāi)花墻外香”的原因進(jìn)行了分析，并對(duì)導(dǎo)致票房不佳的原因做了應(yīng)對(duì)策略的研究。在此基礎(chǔ)上，本文進(jìn)一步研究和分析了國(guó)產(chǎn)文藝電影雖然在不斷走向商業(yè)化，但是作為與商業(yè)大片所不同的“帶有意識(shí)形態(tài)屬性的文化商品”在國(guó)際傳播中該如何全面、健康的發(fā)展的問(wèn)題。
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【學(xué)位授予單位】：上海交通大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類(lèi)號(hào)】：J905;J943

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前5條

1 弘石;;關(guān)于中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展進(jìn)程中若干問(wèn)題的思考[J];當(dāng)代電影;2006年06期

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本文編號(hào)：2430968