本文關(guān)鍵詞：影視動(dòng)畫鏡頭的視覺(jué)藝術(shù)表現(xiàn)分析，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

影視動(dòng)畫鏡頭的視覺(jué)藝術(shù)表現(xiàn)分析 投稿：孫埯埰

[摘要]影視動(dòng)畫是一種集合了繪畫、漫畫、電影、攝影、數(shù)字媒體、音樂(lè)、文學(xué)等眾多藝術(shù)門類于一身的綜合藝術(shù)表現(xiàn)形式，與電影電視藝術(shù)的區(qū)別在于其拍攝和制作方式的差異。影視動(dòng)畫主要是通過(guò)把角色的表情、動(dòng)作、變化等分段畫成許多幅畫，再通過(guò)數(shù)字技術(shù)后攝制手段轉(zhuǎn)變…

[摘要]第83屆奧斯卡最佳外語(yǔ)片《更好的世界》講述了一個(gè)關(guān)于復(fù)仇的故事：安東被無(wú)賴掌摑卻選擇隱忍，兒子偷偷制造炸彈為他復(fù)仇，爆炸聲中，兒子轟然倒地，更好的世界遠(yuǎn)去了……影片展現(xiàn)了暴力的困境，主題尖銳，基調(diào)深沉，鏡語(yǔ)寫實(shí)，斬獲小金人讓人看到了丹麥電影新…

[摘要]本文運(yùn)用福柯的權(quán)力、知識(shí)和話語(yǔ)理論對(duì)《肖申克的救贖》進(jìn)行解讀，探討小說(shuō)中肖申克監(jiān)獄的權(quán)力機(jī)制所運(yùn)用的各種精神懲罰技巧，從而展示現(xiàn)代文明社會(huì)是如何從古代通過(guò)酷刑對(duì)人類肉體的瘋狂肆虐的施暴，逐步演變成通過(guò)對(duì)人類精神上施加最普通的、最“溫柔的”懲罰…

　　[摘要] 影視動(dòng)畫是一種集合了繪畫、漫畫、電影、攝影、數(shù)字媒體、音樂(lè)、文學(xué)等眾多藝術(shù)門類于一身的綜合藝術(shù)表現(xiàn)形式，與電影電視藝術(shù)的區(qū)別在于其拍攝和制作方式的差異。影視動(dòng)畫主要是通過(guò)把角色的表情、動(dòng)作、變化等分段畫成許多幅畫，再通過(guò)數(shù)字技術(shù)后攝制手段轉(zhuǎn)變?yōu)橐幌盗羞B續(xù)的畫面，造成視覺(jué)上的連續(xù)變化效果。同電影電視制作的基本原理一樣，都是依據(jù)視覺(jué)原理進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)。本文通過(guò)闡述影視動(dòng)畫視覺(jué)藝術(shù)表現(xiàn)的特征及視覺(jué)構(gòu)成元素，進(jìn)一步探討影視動(dòng)畫鏡頭的視覺(jué)藝術(shù)表現(xiàn)的審美特點(diǎn)。

　　[關(guān)鍵詞] 影視動(dòng)畫；鏡頭；視覺(jué)藝術(shù)表現(xiàn)
　　影視動(dòng)畫是一門幻想藝術(shù)，能夠直觀地抒發(fā)和表現(xiàn)人們的感情，將現(xiàn)實(shí)中不存在的事物轉(zhuǎn)變?yōu)殓R頭語(yǔ)言和動(dòng)畫場(chǎng)景，擴(kuò)展了人類的創(chuàng)造力及想象力。唯美的鏡頭視覺(jué)表現(xiàn)是許多藝術(shù)形式的追求，動(dòng)畫作為一種假定性藝術(shù)，在突破攝影和制作限制的基礎(chǔ)上，富含視覺(jué)藝術(shù)表現(xiàn)力的鏡頭畫面是影視動(dòng)畫最鮮明的藝術(shù)特色之一。
　　一、影視動(dòng)畫視覺(jué)藝術(shù)表現(xiàn)特征
　　影視動(dòng)畫是在電影和繪畫的基礎(chǔ)上逐漸演變而來(lái)的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，因此影視動(dòng)畫的視覺(jué)藝術(shù)特征與電影藝術(shù)存在很多的相似點(diǎn)，在大多數(shù)電影理論家眼中，電影美學(xué)意義的形式直觀構(gòu)成是以復(fù)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)為客觀基礎(chǔ)的，這一理論在解釋紀(jì)錄片、故事片、實(shí)驗(yàn)電影及先鋒電影等任何類型影片的發(fā)生機(jī)制，都表現(xiàn)出較強(qiáng)的普遍適應(yīng)性。將復(fù)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)理論引用到影視動(dòng)畫藝術(shù)中，又存在一定的局限性。影視動(dòng)畫作為同屬電影的一種藝術(shù)門類，主要是以再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)作為藝術(shù)表現(xiàn)的基礎(chǔ)，在視覺(jué)藝術(shù)的表達(dá)上有著自己獨(dú)特的邏輯和形式。
　　在英語(yǔ)中指代動(dòng)畫的一個(gè)常見(jiàn)詞匯是“animation”，來(lái)源于拉丁文字根的“anima”，意思是靈魂。而動(dòng)詞“animate”意為賦予生命，因此動(dòng)畫可以引申解釋為經(jīng)由創(chuàng)作者的藝術(shù)安排，使原本不具有生命的事物獲得生命的一項(xiàng)藝術(shù)活動(dòng)�！癮nimation”一詞從拍攝技巧及制作方法等方面界定了影視動(dòng)畫在技術(shù)上表現(xiàn)出的特點(diǎn)，動(dòng)畫在英語(yǔ)中的另一個(gè)詞匯為“cartoon”，一般直譯為卡通，它指出了動(dòng)畫所具備的獨(dú)特藝術(shù)內(nèi)涵，提示我們影視動(dòng)畫與漫畫藝術(shù)之間的潛在聯(lián)系，換言之，當(dāng)漫畫活動(dòng)起來(lái)，應(yīng)用影視攝制手段和制作方式將活動(dòng)的漫畫呈現(xiàn)在屏幕上，給人帶來(lái)直觀的視覺(jué)體驗(yàn)即是影視動(dòng)畫。因此人們?cè)谟^賞動(dòng)畫影片的同時(shí)，也是在觀賞直觀視覺(jué)形式的漫畫，而不是社會(huì)真實(shí)生活的藝術(shù)復(fù)現(xiàn)。
　　在科學(xué)技術(shù)迅速發(fā)展的形勢(shì)下，當(dāng)前影視動(dòng)畫視覺(jué)藝術(shù)表現(xiàn)形式已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越動(dòng)畫的誕生初期的格局。就動(dòng)畫的總體類型而言，根據(jù)視覺(jué)表現(xiàn)的技術(shù)手段可將影視動(dòng)畫具體劃分為傳統(tǒng)動(dòng)畫、定格動(dòng)畫及電腦動(dòng)畫。其中傳統(tǒng)動(dòng)畫是指應(yīng)用手繪的形式設(shè)計(jì)動(dòng)畫鏡頭中需要表現(xiàn)的角色、事物及場(chǎng)景。定格動(dòng)畫有沙動(dòng)畫、紙雕動(dòng)畫、黏土動(dòng)畫等，主要應(yīng)用攝影機(jī)逐格拍攝事物及對(duì)象，然后使之連續(xù)放映，產(chǎn)生動(dòng)態(tài)的視覺(jué)效果。電腦動(dòng)畫主要指應(yīng)用計(jì)算機(jī)技術(shù)制作的二維動(dòng)畫或三維動(dòng)畫，是目前影視動(dòng)畫制作和發(fā)展的主流趨勢(shì)。但無(wú)論怎樣轉(zhuǎn)變和劃分，影視動(dòng)畫視覺(jué)藝術(shù)表現(xiàn)的形成機(jī)制與傳統(tǒng)的手繪動(dòng)畫是沒(méi)有差別的，影視動(dòng)畫的屏幕造型只是不同形式的漫畫表現(xiàn)。
　　影視動(dòng)畫的創(chuàng)作和最終的視覺(jué)呈現(xiàn)要比漫畫的創(chuàng)作和視覺(jué)表現(xiàn)復(fù)雜許多，漫畫藝術(shù)也有其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式及藝術(shù)創(chuàng)作的思維邏輯，絕不是影視動(dòng)畫的一種低端形態(tài)。確切地說(shuō)漫畫藝術(shù)是影視動(dòng)畫視覺(jué)藝術(shù)表現(xiàn)的基礎(chǔ)藝術(shù)形態(tài)，它們之間最緊密的聯(lián)系在于影視動(dòng)畫視覺(jué)藝術(shù)表現(xiàn)是漫畫藝術(shù)作品的抽象、變形以及拼貼。影視動(dòng)畫與漫畫藝術(shù)之間的聯(lián)系與其抽象的視覺(jué)表現(xiàn)方式是影視動(dòng)畫藝術(shù)根本性的視覺(jué)藝術(shù)特征。在影視動(dòng)畫藝術(shù)中，直觀的動(dòng)畫角色在造型上總是表現(xiàn)出一定的抽象性，在動(dòng)畫的創(chuàng)作過(guò)程中，也通常將生活化、日�；氖挛镞M(jìn)行陌生化的藝術(shù)創(chuàng)作和處理。
　　二、影視動(dòng)畫鏡頭視覺(jué)構(gòu)成
　　影視動(dòng)畫在現(xiàn)階段已經(jīng)發(fā)展成區(qū)別于影視藝術(shù)之外的獨(dú)立文化門類，受眾層面十分廣泛，在視覺(jué)藝術(shù)領(lǐng)域的影響舉足輕重。在流動(dòng)的動(dòng)畫鏡頭中，分析鏡頭畫面的視覺(jué)構(gòu)成元素是還原動(dòng)畫創(chuàng)作過(guò)程的有效方式，將動(dòng)畫鏡頭影像根據(jù)其視覺(jué)構(gòu)成利用角色、肌理、色彩、畫面效果等視覺(jué)語(yǔ)言分析鏡頭畫面的構(gòu)圖、景別、場(chǎng)景和光線的整體效果，會(huì)使鏡頭畫面的質(zhì)量大幅提高，呈現(xiàn)獨(dú)特的視覺(jué)藝術(shù)效果。影視動(dòng)畫中的鏡頭是畫面構(gòu)成的必要基礎(chǔ)，也是畫面的潛在藝術(shù)表現(xiàn)形式，每一畫面都是鏡頭的外在視覺(jué)體現(xiàn)，鏡頭畫面只是流動(dòng)影像的靜止化反映。影視動(dòng)畫創(chuàng)作的關(guān)鍵不僅僅是角色和動(dòng)作的設(shè)計(jì)及后期特效制作等視覺(jué)元素的合理應(yīng)用，還在于鏡頭畫面中不同元素的視覺(jué)構(gòu)成。影視動(dòng)畫的鏡頭畫面是以屏幕為傳播載體最終呈現(xiàn)的，，鏡頭畫面的視覺(jué)藝術(shù)元素也都是圍繞屏幕畫面效果而進(jìn)行設(shè)計(jì)的。影視動(dòng)畫的視覺(jué)構(gòu)成元素主要包括構(gòu)圖、色彩、光影幾個(gè)方面。
　　構(gòu)圖是影視動(dòng)畫視覺(jué)表現(xiàn)中的結(jié)構(gòu)畫面，是為了表現(xiàn)特定的內(nèi)容及效果，將鏡頭畫面中被表現(xiàn)的角色或場(chǎng)景及攝影等元素進(jìn)行有機(jī)組織，分布于畫面，形成一定的畫面效果。構(gòu)圖是動(dòng)畫鏡頭畫面的精髓所在，主要是在已經(jīng)存在的人物和場(chǎng)景設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)之上，尋找視覺(jué)藝術(shù)表現(xiàn)的美感，以形態(tài)、光線、顏色的方式合理給予鏡頭畫面之中。影視動(dòng)畫視覺(jué)構(gòu)成元素中的構(gòu)圖是將不同的動(dòng)畫場(chǎng)景和人物設(shè)計(jì)按照客觀現(xiàn)實(shí)的順序、不同的空間位置，分清重點(diǎn)和主次排列于連續(xù)的鏡頭畫面之中。
　　色彩是影視動(dòng)畫視覺(jué)構(gòu)成的重要組成部分，對(duì)于色彩在視覺(jué)藝術(shù)表現(xiàn)中的應(yīng)用從影視動(dòng)畫藝術(shù)誕生之初就已經(jīng)成為研究重點(diǎn)。影視動(dòng)畫鏡頭作為一種再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義的畫面形式，不同于電影、電視拍攝中所呈現(xiàn)的色彩。影視動(dòng)畫的每一個(gè)鏡頭畫面都是通過(guò)創(chuàng)作者經(jīng)過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的提煉和加工，形成的具有主觀情感和思想的藝術(shù)作品。因此，其色彩是畫面色彩將色彩、思想、精神方面的感受結(jié)合在一起產(chǎn)生的繪畫色彩。與電影創(chuàng)作中復(fù)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的客觀性和寫實(shí)性相比較，動(dòng)畫鏡頭中的色彩更多展現(xiàn)的是創(chuàng)作者的主觀情感下與現(xiàn)實(shí)生活情境的一種融合，更加成熟，且更具有視覺(jué)觀賞性。
　　光影對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作而言是至關(guān)重要的視覺(jué)構(gòu)成要素，在繪畫、攝影、影視創(chuàng)作等藝術(shù)表現(xiàn)形式中都是不可缺少的。在傳統(tǒng)的二維動(dòng)畫創(chuàng)作中，無(wú)法實(shí)現(xiàn)在每一個(gè)鏡頭畫面及場(chǎng)景中都應(yīng)用現(xiàn)實(shí)光線作為參照物，只能將光影這一視覺(jué)表現(xiàn)元素融入創(chuàng)作之中。影視動(dòng)畫的鏡頭畫面大多模擬現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)場(chǎng)景，想象出不同光線的照射效果。光影在鏡頭畫面中的設(shè)計(jì)和融入，使畫面中各種視覺(jué)元素形成明暗差異的影調(diào)和不同的關(guān)系，它隨著畫面中事物的大小、輪廓、體積的不同而產(chǎn)生變化，突出鏡頭畫面中不同事物的造型特點(diǎn)，展示畫面構(gòu)成要素之間所形成的空間關(guān)系，從而構(gòu)成鏡頭畫面的整體的造型風(fēng)格，起到?jīng)Q定畫面場(chǎng)景氣氛的重要作用。 　　三、影視動(dòng)畫鏡頭視覺(jué)藝術(shù)表現(xiàn)的審美
　　隨著影視動(dòng)畫制作技術(shù)的不斷發(fā)展，應(yīng)用計(jì)算機(jī)制作的二維動(dòng)畫和三維動(dòng)畫已經(jīng)成為動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的主流發(fā)展趨勢(shì)，逐漸取代了傳統(tǒng)的動(dòng)畫形式。影視動(dòng)畫作為一種新型的藝術(shù)門類，憑借現(xiàn)代化的科學(xué)技術(shù)，成為展示時(shí)代思想的現(xiàn)代藝術(shù)媒介。認(rèn)識(shí)影視動(dòng)畫鏡頭的視覺(jué)藝術(shù)表現(xiàn)，應(yīng)從動(dòng)畫藝術(shù)表現(xiàn)的形式出發(fā)，了解其藝術(shù)創(chuàng)作的機(jī)制，掌握動(dòng)畫鏡頭中視覺(jué)表現(xiàn)的基本規(guī)律�，F(xiàn)階段影視動(dòng)畫已經(jīng)發(fā)展成為一項(xiàng)獨(dú)立的藝術(shù)文化產(chǎn)業(yè)，計(jì)算機(jī)技術(shù)的快速發(fā)展，豐富了影視動(dòng)畫視覺(jué)表現(xiàn)的手法，使影視動(dòng)畫走出傳統(tǒng)創(chuàng)作方式的局限，煥發(fā)出全新的藝術(shù)活力，拓展了動(dòng)畫的視覺(jué)藝術(shù)表現(xiàn)形式和表現(xiàn)領(lǐng)域。影視動(dòng)畫在視覺(jué)表現(xiàn)方面具有其獨(dú)特的藝術(shù)手段和表現(xiàn)力，在其他的藝術(shù)形態(tài)和藝術(shù)領(lǐng)域之中也發(fā)揮了極大的作用，逐漸成為當(dāng)今藝術(shù)形態(tài)中的獨(dú)立概念。
　　關(guān)于動(dòng)畫鏡頭中人物角色及場(chǎng)景的美術(shù)設(shè)計(jì)及輔助融入的其他視覺(jué)效果是影視動(dòng)畫創(chuàng)作的靈魂。影視動(dòng)畫作為傳播視聽(tīng)的工具，需要大量鏡頭畫面設(shè)計(jì)元素，將畫面合理組接在一起，實(shí)現(xiàn)描述連續(xù)鏡頭畫面和故事情節(jié)的目的。在影視動(dòng)畫鏡頭畫面中，畫面的視覺(jué)構(gòu)成元素與視聽(tīng)語(yǔ)言是緊密聯(lián)系、相互作用的，它們的有機(jī)結(jié)合共同組成了影視動(dòng)畫的視覺(jué)藝術(shù)表現(xiàn)形式。如今，數(shù)字技術(shù)已經(jīng)廣泛深入到各個(gè)文化創(chuàng)作領(lǐng)域，許多藝術(shù)作品的創(chuàng)作靈感都來(lái)源于計(jì)算機(jī)數(shù)字技術(shù)。影視動(dòng)畫鏡頭畫面無(wú)論從創(chuàng)作理念還是視覺(jué)表現(xiàn)形式都已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了數(shù)字化與視覺(jué)表現(xiàn)的整合，產(chǎn)生出與傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)或電影技術(shù)不同的審美特征。影視動(dòng)畫鏡頭視覺(jué)藝術(shù)表現(xiàn)的審美具有廣泛性、全息性和多維性。它能夠充分調(diào)動(dòng)觀賞者的視覺(jué)感官，還能夠通過(guò)獨(dú)特的視覺(jué)藝術(shù)表現(xiàn)激發(fā)觀賞者情感、思想、精神方面的活動(dòng)，所表現(xiàn)出的虛擬美和個(gè)性美是復(fù)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)藝術(shù)無(wú)法實(shí)現(xiàn)的。
　　計(jì)算機(jī)技術(shù)在影視動(dòng)畫鏡頭畫面創(chuàng)作及視覺(jué)表現(xiàn)中的應(yīng)用，突破了動(dòng)畫視覺(jué)藝術(shù)表現(xiàn)的平面布局，利用3D的動(dòng)畫制作手法與其他視覺(jué)元素的結(jié)合，形象生動(dòng)地展示了鏡頭畫面中的人物和場(chǎng)景，并在故事情節(jié)的作用下，形成連續(xù)的視覺(jué)認(rèn)識(shí)。影視動(dòng)畫不僅是體現(xiàn)制作效果及故事情節(jié)的作品，其本身也是一件極具視覺(jué)藝術(shù)表現(xiàn)力的藝術(shù)作品。在動(dòng)畫核心產(chǎn)業(yè)不斷發(fā)展的背景下，影視動(dòng)畫鏡頭畫面從角色設(shè)計(jì)、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、光影、攝像機(jī)動(dòng)畫到后期處理，每個(gè)創(chuàng)作環(huán)節(jié)都需要?jiǎng)?chuàng)作者精益求精，力求呈現(xiàn)在屏幕上的鏡頭畫面獲得最佳的美學(xué)質(zhì)感及視覺(jué)藝術(shù)效果。
　　四、結(jié) 語(yǔ)
　　影視動(dòng)畫是在繪畫和電影基礎(chǔ)上不斷延伸發(fā)展而形成的藝術(shù)門類，同時(shí)具備了繪畫和電影兩種藝術(shù)形式的視覺(jué)表現(xiàn)特征。影視動(dòng)畫中鏡頭畫面的創(chuàng)作是高度自由的，富含視覺(jué)藝術(shù)表現(xiàn)力的鏡頭畫面也是影視動(dòng)畫創(chuàng)作最為鮮明的藝術(shù)特色。影視動(dòng)畫作為一種獨(dú)特的幻想型藝術(shù)，改變了主客體的觀賞方式、感知方式、情感方式、思維方式及藝術(shù)審美方式。每一個(gè)鏡頭畫面中的視覺(jué)表現(xiàn)元素都蘊(yùn)涵著創(chuàng)作者賦予其引申性的藝術(shù)內(nèi)涵，對(duì)觀看者的思想和情感產(chǎn)生交互性的刺激，從而進(jìn)行主觀和客觀的互動(dòng)、感性和理性的交融、技術(shù)和藝術(shù)融會(huì)貫通，達(dá)到視覺(jué)藝術(shù)表現(xiàn)與審美意識(shí)上的統(tǒng)一，形成不一樣的視覺(jué)藝術(shù)效果和審美體驗(yàn)。
　　[參考文獻(xiàn)]
　　[1] 陳旭媛.淺析影視動(dòng)畫視聽(tīng)語(yǔ)言的獨(dú)特性[J].當(dāng)代藝術(shù)， 2010（02）.
　　[2] 米高峰.當(dāng)代語(yǔ)境下的影視動(dòng)畫視聽(tīng)語(yǔ)言研究[D].西安：陜西科技大學(xué)， 2007.
　　[3] 程雯慧.淺析日本影院動(dòng)畫鏡頭的藝術(shù)表現(xiàn)[J].藝術(shù)教育， 2010（11）.
　　[4] 孫士余.視覺(jué)文化之研究綜述[J].安徽文學(xué)（下半月）， 2008（10）.
　　[作者簡(jiǎn)介] 孫佶（1980— ），女，上海人，上海行健職業(yè)學(xué)院應(yīng)用藝術(shù)系講師。主要研究方向：影視動(dòng)畫設(shè)計(jì)、視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)。

[摘要]影視動(dòng)畫是一種集合了繪畫、漫畫、電影、攝影、數(shù)字媒體、音樂(lè)、文學(xué)等眾多藝術(shù)門類于一身的綜合藝術(shù)表現(xiàn)形式，與電影電視藝術(shù)的區(qū)別在于其拍攝和制作方式的差異。影視動(dòng)畫主要是通過(guò)把角色的表情、動(dòng)作、變化等分段畫成許多幅畫，再通過(guò)數(shù)字技術(shù)后攝制手段轉(zhuǎn)變…

[摘要]影視動(dòng)畫是一種集合了繪畫、漫畫、電影、攝影、數(shù)字媒體、音樂(lè)、文學(xué)等眾多藝術(shù)門類于一身的綜合藝術(shù)表現(xiàn)形式，與電影電視藝術(shù)的區(qū)別在于其拍攝和制作方式的差異。影視動(dòng)畫主要是通過(guò)把角色的表情、動(dòng)作、變化等分段畫成許多幅畫，再通過(guò)數(shù)字技術(shù)后攝制手段轉(zhuǎn)變…

[摘要]影視動(dòng)畫是一種集合了繪畫、漫畫、電影、攝影、數(shù)字媒體、音樂(lè)、文學(xué)等眾多藝術(shù)門類于一身的綜合藝術(shù)表現(xiàn)形式，與電影電視藝術(shù)的區(qū)別在于其拍攝和制作方式的差異。影視動(dòng)畫主要是通過(guò)把角色的表情、動(dòng)作、變化等分段畫成許多幅畫，再通過(guò)數(shù)字技術(shù)后攝制手段轉(zhuǎn)變…

>> 查看更多相關(guān)文檔

  本文關(guān)鍵詞：影視動(dòng)畫鏡頭的視覺(jué)藝術(shù)表現(xiàn)分析，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。