【摘要】：相比于《老井》和《變臉》,《百鳥(niǎo)朝鳳》延續(xù)了吳天明對(duì)民俗文化和人物信念的展現(xiàn)和圓融的人物關(guān)系營(yíng)造,電影中的戲劇沖突顯得稍弱,而在視覺(jué)風(fēng)格上,《百鳥(niǎo)朝鳳》則保持了吳天明一貫的高水準(zhǔn)�！栋嬴B(niǎo)朝鳳》基本上拋棄了娛樂(lè)屬性和商業(yè)屬性,在視覺(jué)上也并不對(duì)觀眾進(jìn)行刻意的迎合,而是堅(jiān)持學(xué)院派風(fēng)格的影像韻味。本文從遠(yuǎn)景景別和"三鏡頭法"的運(yùn)用、視覺(jué)中的譬喻和起興、心理活動(dòng)的影像化三方面,分析《百鳥(niǎo)朝鳳》的視覺(jué)風(fēng)格。
[Abstract]:Compared with "Old well" and "face change", "Birdsong and Phoenix" continues Wu Tianming's display of folk culture and character belief and mellow character relationship, the drama conflict in the film appears to be slightly weaker. In terms of visual style, "Birds Chaofeng" has maintained the high standard of Wu Tianming. Basically, "Birds Chaofeng" has abandoned its entertainment and commercial attributes, and it does not deliberately cater to the audience visually. But adhere to the school style of the image flavor. This paper analyzes the visual style of "Birds in the Phoenix" from three aspects: the application of the vision and the "three lens method", the analogy and revival of vision, and the image of psychological activities.
【作者單位】： 齊齊哈爾大學(xué)美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院;
【分類(lèi)號(hào)】：J905

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本文編號(hào)：2148760