本文選題：電影語言 + 電影符號(hào)學(xué)��； 參考：《電影評(píng)介》2017年10期

【摘要】：正一上個(gè)世紀(jì)70年代,當(dāng)電影符號(hào)學(xué)在西方受到越來越多質(zhì)疑與非難之際,蘇聯(lián)的電影學(xué)者與語言學(xué)者也先后對(duì)電影語言與符號(hào)學(xué)進(jìn)行了反思和富有成效的探討,并形成了具有自己特色和體系的理論學(xué)派,在國際電影學(xué)界產(chǎn)生了相當(dāng)重要的影響,其代表人物有洛特曼、伊萬諾夫、列文和馬蒂侖科等。然而,一個(gè)時(shí)期以來,由于種種原因,國內(nèi)學(xué)界對(duì)蘇聯(lián)電影理論的認(rèn)識(shí)往往還停留在蒙太奇時(shí)代,對(duì)電影
[Abstract]:In the 1970s, when the film semiotics was more and more questioned and criticized in the West, the film scholars and linguists in the Soviet Union also reflected on and discussed the film language and semiotics. And formed its own characteristics and system of the theoretical school, in the international film field has a considerable impact, its representative characters are Lotman, Ivanov, Levin and Mathilenko, and so on. However, for a period of time, for various reasons, the understanding of the Soviet film theory in the domestic academic circles often stayed in the montage era, to the film.
【作者單位】： 湖北美術(shù)學(xué)院動(dòng)畫學(xué)院;
【分類號(hào)】：J905

【參考文獻(xiàn)】

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【共引文獻(xiàn)】

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【相似文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2061057