發(fā)布時(shí)間：2018-05-27 12:38

  本文選題：羅西娜 + 形象塑造　； 參考：《湖南師范大學(xué)》2013年碩士論文

【摘要】：西洋歌劇作為西方音樂文化中的重要組成部分,是世界音樂藝術(shù)的瑰寶,有著其他藝術(shù)形式無法比擬的獨(dú)特魅力,經(jīng)過了幾個(gè)世紀(jì)的漫長發(fā)展,至今仍深受觀眾歡迎,許多充滿魅力的經(jīng)典歌劇人物形象給我們留下了深刻的印象。筆者從眾多的歌劇作品中,精選出莫扎特的喜歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》與羅西尼的喜歌劇《塞維利亞理發(fā)師》中的同一人物羅西娜的形象塑造來進(jìn)行研究,這兩部歌劇是喜歌劇中最為經(jīng)典的代表作品,它們之間恰好又因?yàn)楣餐膭”緛碓创嬖谝欢ǖ穆?lián)系。 莫扎特的《費(fèi)加羅的婚禮》和羅西尼的《塞維利亞理發(fā)師》這兩部喜歌劇的劇本分別取材于法國劇作家博馬舍的“費(fèi)加羅三部曲”即《塞維利亞理發(fā)師》、《費(fèi)加羅的婚禮》、《有罪的母親》的前兩部。這使得兩部歌劇之間存在很多方面的相似與可比之處,其中這兩部歌劇中的女主人公羅西娜更是劇中的亮點(diǎn),在兩位偉大的作曲家筆下具有各自鮮明的音樂戲劇特色,羅西娜的形象塑造所揭示出來的歌劇主題和達(dá)到的人物形象高度是兩部歌劇獲得成功的關(guān)鍵。本文將從一度創(chuàng)作中劇作家與作曲家的角度,分析與比較羅西娜的戲劇形象、音樂形象,進(jìn)而從二度創(chuàng)作中歌劇演員的角度,對(duì)不同歌劇演員的經(jīng)典舞臺(tái)版本進(jìn)行分析與比較,來揭示羅西娜這一喜歌劇人物形象的戲劇性與音樂性以及舞臺(tái)表演的實(shí)踐性,闡釋出兩部喜歌劇作品中的同一人物羅西娜身上更多的聯(lián)系與區(qū)別。 目前國內(nèi)關(guān)于歌劇人物形象塑造的理論著述與研究還遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于藝術(shù)實(shí)踐,筆者將通過分析和比較兩個(gè)羅西娜歌劇形象的塑造以期幫助歌劇演員更好的認(rèn)識(shí)、演唱、塑造這一經(jīng)典喜歌劇人物形象。
[Abstract]:As an important part of western music culture, Western opera is the treasure of the world music art. It has the unique charm that other artistic forms can't compare with. After a long period of development for several centuries, it is still popular with the audience. Many attractive classical opera people have left us a profound impression. Among the many opera works, Mozart's opera < the wedding of Figaro > with Rossini's opera < Seville barber > Rosina's image is studied. These operas are the most classical works in the opera, and they happen to be due to the common source of the script. The connection.
Mozart's "the wedding of Figaro" and the "Seville barber" of Rossini's two operas are derived from the French playwright's "the gargaro Trilogy", "the Seville barber," "the wedding of Figaro," the first two of the guilty mother. This makes a lot of similarities between the two operas. In comparison, the heroine of the two operas, Rosina, is the highlight of the play, and the two great composers have their own distinctive musical and dramatic features. The theme of the opera and the height of the figure in the image of Rosina are the key to the success of the two operas. In the angle of the dramatists and composers, we analyze and compare Rosina's dramatic image and musical image, and then analyze and compare the classical stage versions of different operas from the angle of the opera performers in two degrees, to reveal the dramatic and musicality of the character of Rosina's opera and the practice of the stage performance. It explains more connections and differences between the two characters in Rosina's comic opera.
At present, the theoretical writings and Research on the portrayal of the characters of the opera are far behind the art practice. The author will analyze and compare the images of the two Rosina operas in order to help the operas to know better, to sing and to shape the classic opera character.
【學(xué)位授予單位】：湖南師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號(hào)】：J905

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前5條

1 王亞妮;;淺析莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中女高音詠嘆調(diào)的演唱風(fēng)格[J];大舞臺(tái);2010年12期

2 易柯宇;;試論中國歌劇表演的發(fā)展方向[J];大眾文藝;2011年04期

3 李蓓;;淺談歌劇演員的演唱與表演之關(guān)系[J];大眾文藝;2011年10期

4 劉詩嶸;歌劇演員要會(huì)表演[J];中國戲劇;2003年08期

5 房長永;;歌劇舞臺(tái)表演藝術(shù)我見[J];音樂生活;2006年04期

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 張慧;美妙歌聲隨風(fēng)飄蕩[D];曲阜師范大學(xué);2011年

2 袁勤;論本杰明·布里頓的歌劇《彼得·格萊姆斯》中的形象塑造[D];上海音樂學(xué)院;2005年

3 曾睿娟;羅西尼歌劇唱段中女聲花腔部分的特點(diǎn)及其運(yùn)用[D];武漢音樂學(xué)院;2006年

4 伍艾;羅西娜的音樂形象塑造[D];上海音樂學(xué)院;2006年

5 支東風(fēng);論歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中費(fèi)加羅音樂形象的成功塑造[D];首都師范大學(xué);2007年

6 宋晶;羅西尼喜歌劇中兩位女主角羅西娜與辛德瑞拉的主要唱段及人物分析[D];首都師范大學(xué);2007年

7 賀軍玲;并肩媲美的奇葩[D];陜西師范大學(xué);2007年

8 徐楊;羅西尼三首花腔女中音詠嘆調(diào)的演唱風(fēng)格研究[D];東北師范大學(xué);2008年

9 熊芬芬;論普契尼的歌劇《藝術(shù)家的生涯》中咪咪形象的塑造[D];江西師范大學(xué);2008年

10 王曉光;論歌唱的舞臺(tái)表演[D];東北師范大學(xué);2009年

，

本文編號(hào)：1942118