發(fā)布時(shí)間：2018-04-16 17:30

  本文選題：蒂姆伯頓電影 + 哥特　； 參考：《陜西師范大學(xué)》2013年碩士論文

【摘要】：本文以蒂姆伯頓的電影文本作為研究內(nèi)容,結(jié)合意象、哥特文學(xué)、空間來探討伯頓電影中典型的意象和他獨(dú)有的哥特式電影風(fēng)格。哥特風(fēng)格是他電影風(fēng)格最集中的體現(xiàn),在他的電影中傳統(tǒng)電影建構(gòu)的原型機(jī)制是被質(zhì)疑和顛覆的,好萊塢經(jīng)典的傳統(tǒng)類型化電影模式受到了沖擊,電影語言敘事原本單一嚴(yán)肅的局面也被解構(gòu)。在現(xiàn)有資料中,研究伯頓電影風(fēng)格的有很多,但是很少將其電影的哥特意象歸納整理并放置于后現(xiàn)代文化語境下進(jìn)行探討。本文的研究內(nèi)容分為三個(gè)部分展開,從最基本的哥特文化作為鍵入點(diǎn),結(jié)合現(xiàn)階段電影發(fā)展的趨勢和蒂姆伯頓的作品文本,對伯頓獨(dú)有的哥特風(fēng)格電影的典型意象概述總結(jié)和提煉升華。 第一章中首先簡單介紹蒂姆伯頓以及他從影以來所創(chuàng)作的電影作品。結(jié)合后現(xiàn)代主義語境,論述電影作品中的話語表達(dá)、視聽經(jīng)驗(yàn)和文化內(nèi)涵。其次在哥特文學(xué)中,愛倫坡的藝術(shù)成就是不可否認(rèn)的,他的作品既有哥特的鬼魅又融入了自己的理解,讓哥特的視像下包裹了陰郁的溫情,這一點(diǎn)是愛倫坡對哥特文學(xué)藝術(shù)的特殊貢獻(xiàn),也是對蒂姆伯頓來說也是最有影響的部分。 第二章中從空間方面探討蒂姆伯頓電影的空間意象。主要從封閉空間、自然空間和奇境空間三個(gè)方面看導(dǎo)演在空間上哥特式的獨(dú)特建構(gòu)。封閉的空間是哥特文化最具代表性的空間意象,是故事情節(jié)展開的基礎(chǔ)。自然空間和奇景空間的建構(gòu)就更多的融入了導(dǎo)演自身的想法。在電影里空間的轉(zhuǎn)換實(shí)際上也是話語權(quán)和主體身份的轉(zhuǎn)換,這種空間想象和建構(gòu)具有一定的文化內(nèi)涵。 第三章主要是對導(dǎo)演所拍電影通篇梳理,結(jié)合大量的具體文本對于蒂姆伯頓電影中反復(fù)出現(xiàn)的典型哥特式影像意象進(jìn)行分析,總結(jié)出這些典型意象在電影中的作用和內(nèi)涵。也正是這些看似恐怖的意象在他影片中的和諧并存,造就了他作品的獨(dú)特風(fēng)格。 全文梳理了蒂姆伯頓作品的創(chuàng)作特點(diǎn)和風(fēng)格,在哥特文化方面以愛倫坡的文學(xué)作品為代表深入分析,闡明了哥特藝術(shù)在蒂姆伯頓影片里的重要性。對于蒂姆伯頓電影中的哥特空間設(shè)置和女巫、機(jī)械、鬼怪等幾類典型影像意象的分析證明他的影片對于哥特風(fēng)格的突破,不只局限與傳統(tǒng)單一的哥特恐怖意象,而是衍伸出了自己獨(dú)有的哥特風(fēng)格,是一種再創(chuàng)作和升華。蒂姆伯頓的哥特電影中情感世界被發(fā)掘和放大,并在創(chuàng)作的過程中這種感性體驗(yàn)不斷被提升,審美情感和思考空間也被進(jìn)一步引發(fā),這樣一來不只是藝術(shù)上的欣賞,同時(shí)還上升到哲學(xué)上的反思,個(gè)人的信念和價(jià)值體系都受到了很大的影響,伯頓電影對生命本原及終極意義有自己獨(dú)到的見解。本文將蒂姆伯頓的哥特式電影放置于后現(xiàn)代主義的大背景下考量,結(jié)合后現(xiàn)代主義語境下導(dǎo)演的哥特風(fēng)格,深入探討和研究蒂姆伯頓電影哥特意象的重要意義和對傳統(tǒng)電影的反叛和突破,全面解析導(dǎo)演對于人生的另類感悟。一個(gè)處于商業(yè)電影環(huán)境下的導(dǎo)演,能而用荒誕調(diào)侃的方式來驗(yàn)證自己的人生價(jià)值敢于突破好萊塢的傳統(tǒng),他的電影里沒有刻意的渲染與抒情,多的是一份純真與自然。在蒂姆伯頓哥特風(fēng)格大獲成功的影響下,哥特風(fēng)格也于其它類型電影多元素融合,贏得了巨大的發(fā)展空間。
[Abstract]:......
【學(xué)位授予單位】：陜西師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J905

【共引文獻(xiàn)】

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本文編號：1759904