本文選題：國(guó)產(chǎn)中小成本電影 + 受眾接受分析　； 參考：《成都理工大學(xué)》2015年碩士論文

【摘要】：“中小成本電影”這一概念的提出,從嚴(yán)格意義上來(lái)講,并不是一個(gè)被國(guó)際廣泛認(rèn)可與接受的專業(yè)術(shù)語(yǔ)[1]。其使用多是為了與“大片”區(qū)別開(kāi)來(lái),大片主要強(qiáng)調(diào)“大制作”、“大投資”、“大導(dǎo)演”和“大明星”,而國(guó)產(chǎn)中小成本電影則是與之相對(duì)的“中小投資”、“中小制作”。從“成本”兩個(gè)字的定義范圍來(lái)看,中小成本電影與其他電影的區(qū)別主要體現(xiàn)在投資成本上。一般而言,“中等成本影片”是指投資成本在1000萬(wàn)元至7000萬(wàn)元之間的,沒(méi)有大量明星參演的影片;而“小成本影片”則是指那些投資成本在1000萬(wàn)元人民幣以下,只有很少明星或幾乎沒(méi)有明星加入的影片。而近年來(lái)的國(guó)產(chǎn)中小成本電影,由于其制作越來(lái)越精良,明星參演越來(lái)越多,以至于制作成本略有上升,但相比國(guó)內(nèi)外大片來(lái)說(shuō),投資額依然較低。相較于商業(yè)大片,中小成本電影在回收成本方面承受的壓力明顯要小很多。故而,這樣的“輕裝上陣”,對(duì)于積極探索電影創(chuàng)作的可能性和多樣化是起到積極促進(jìn)作用的[2]。中國(guó)電影市場(chǎng)在近年來(lái)呈現(xiàn)出的無(wú)限活力,正是得益于國(guó)產(chǎn)中小成本電影的推動(dòng)力:徐崢、趙薇、鄧超、韓寒、郭敬明等導(dǎo)演的處女作一一公映;姜文、侯孝賢、張藝謀、許鞍華等多位大導(dǎo)演不約而同地創(chuàng)作中小成本故事片,以低成本講述中國(guó)的故事;類型化趨勢(shì)越來(lái)越明顯的公路喜劇片系列;以及受眾定位越來(lái)越清晰化的“粉絲電影”系列,都在向我們展現(xiàn)一個(gè)更加豐富多彩、極具受眾吸引力的國(guó)產(chǎn)中小成本電影業(yè)態(tài)。這既是機(jī)遇,也是挑戰(zhàn)。給電影新人們提供了更低的準(zhǔn)入門(mén)檻的同時(shí),也提出了更高的藝術(shù)要求。給受眾觀影創(chuàng)造了更多選擇的同時(shí),也給受眾帶來(lái)了新的課題——怎樣選擇性消費(fèi)國(guó)產(chǎn)中小成本電影。過(guò)去的2014年內(nèi)地票房過(guò)億元的影片已經(jīng)接近70部,創(chuàng)下歷史記錄。在票房過(guò)億的國(guó)產(chǎn)影片當(dāng)中,《心花路放》以11.69億的票房高居國(guó)產(chǎn)片首位。此外,細(xì)分之下,本年度的電影創(chuàng)作呈現(xiàn)進(jìn)一步多元化的趨勢(shì)。2014年的電影格局中,與以往相比,愛(ài)情電影一如既往獲得了受眾的喜愛(ài),有走回憶青春路線的《同桌的你》、《匆匆那年》,有都市輕喜風(fēng)格的《北京愛(ài)情故事》、《單身男女2》、《閨蜜》、《分手大師》,還有嫁接公路片的《后會(huì)無(wú)期》、《心花路放》等�？梢钥闯�,這些票房與口碑都有所斬獲的國(guó)產(chǎn)片,幾乎都是中小成本電影。這與往年在大片(無(wú)論是國(guó)外大片還是國(guó)產(chǎn)大片)的縫隙中生存并且逐步發(fā)展的境遇不同,2014年至2015年初,國(guó)產(chǎn)片幾乎都是以中小成本電影的姿態(tài)出現(xiàn),而且類型細(xì)分越來(lái)越明顯,制作也越來(lái)越精良[3]。但是,當(dāng)所有導(dǎo)演和編劇開(kāi)始在中小成本電影這條道路上從摸索前進(jìn)變?yōu)楦?jìng)相奔跑的時(shí)候,我們需要停下來(lái)省視——難道所有類型的中小成本電影都賣座又叫好?難道一窩蜂地拍青春愛(ài)情、拍公路喜劇、拍黑色幽默、拍綜藝節(jié)目,就真的能籠絡(luò)受眾的“芳心”?所有這些問(wèn)題,能解答的只有國(guó)產(chǎn)中小成本電影的受眾。而新媒介、新技術(shù)、新的社會(huì)文化環(huán)境下的受眾本身也發(fā)生了很多變化。因此,筆者從受眾接受心理的角度出發(fā),去分析國(guó)產(chǎn)中小成本電影,并以丹尼斯·麥奎爾的受眾分析觀點(diǎn)對(duì)當(dāng)前信息社會(huì)的受眾做了新的解讀與探討,以期能夠更加準(zhǔn)確地把握現(xiàn)代國(guó)內(nèi)受眾對(duì)于近年來(lái)國(guó)產(chǎn)中小成本電影的接受心理[4]。本文第一章是緒論,介紹了本文研究的背景和選擇這一論文題目的依據(jù),以及所涉及的核心專業(yè)術(shù)語(yǔ)。對(duì)國(guó)產(chǎn)中小成本電影和國(guó)產(chǎn)中小成本電影的受眾接受心理的相關(guān)文獻(xiàn)作了綜述,并說(shuō)明了本文采用的研究方法與成文思路。第二章是國(guó)產(chǎn)中小成本電影的發(fā)展概況:第一階段是上世紀(jì)80年代末90年代初開(kāi)始,國(guó)產(chǎn)中小成本電影已經(jīng)開(kāi)始登上大銀幕,并逐漸形成了一支較為強(qiáng)大的創(chuàng)作群體。第二階段是2000年至2006年,一大批青年導(dǎo)演,如陸川、寧浩等,攜他們極具自身生活感悟的中小成本電影處女作亮相,在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了一定的影響力。第三階段則是2006年至今,新媒體大數(shù)據(jù)時(shí)代的到來(lái),不斷更新的技術(shù)手段,使得這一階段國(guó)產(chǎn)中小成本電影賣座又叫好[5]。第三章是對(duì)國(guó)產(chǎn)中小成本電影受眾接受心理的調(diào)查結(jié)果進(jìn)行的描述性統(tǒng)計(jì)分析,分別從國(guó)產(chǎn)中小成本電影受眾的人口統(tǒng)計(jì)學(xué)特征、熱門(mén)國(guó)產(chǎn)中小成本電影的觀看情況、接受動(dòng)機(jī)、觀看途徑、接受偏好這五個(gè)方面進(jìn)行說(shuō)明[6]。第四章為國(guó)產(chǎn)中小成本電影受眾接受心理調(diào)查結(jié)果的定性分析,分析國(guó)產(chǎn)中小成本電影受眾具有相關(guān)人口統(tǒng)計(jì)學(xué)特征的成因以及對(duì)國(guó)產(chǎn)中小成本電影受眾的接受心理進(jìn)行分析。第五章是國(guó)產(chǎn)中小成本電影滿足受眾接受心理的應(yīng)對(duì)策略,通過(guò)對(duì)調(diào)查結(jié)果的分析,從受眾的角度出發(fā),給出了國(guó)產(chǎn)中小成本電影的相關(guān)建議。最后本文結(jié)語(yǔ):國(guó)產(chǎn)中小成本電影近年來(lái)不僅打敗國(guó)產(chǎn)大片,甚至與好萊塢大片相抗衡,并且保證了較好的票房收入與受眾關(guān)注度。說(shuō)明在新媒介環(huán)境下的“受眾接受”也發(fā)生了變化,我們應(yīng)該緊抓時(shí)代脈搏,在這場(chǎng)變革潮流中收獲更多的叫好又賣座的國(guó)產(chǎn)中小成本電影,也收獲更多受眾的喜愛(ài)。
[Abstract]:......
【學(xué)位授予單位】：成都理工大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J905

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：1748071