本文關(guān)鍵詞：影視音樂(lè)的藝術(shù)形態(tài)與運(yùn)用研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

上海師范大學(xué) 碩士學(xué)位論文 影視音樂(lè)的藝術(shù)形態(tài)與運(yùn)用研究 姓名：趙胤先 申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別：碩士 專(zhuān)業(yè)：教育技術(shù)學(xué) 指導(dǎo)教師：高宏明 20100401 上海師范大學(xué)碩士學(xué)位論文 摘要 本文研究的影視音樂(lè)，是影視藝術(shù)立體時(shí)空中重要的表現(xiàn)元素。從1927年 的第一部有聲影片《爵士歌王》上映直至今日，影視音樂(lè)已在有聲電影的發(fā)展史 中走過(guò)了80余載，但是，實(shí)踐的嘗試往往是盲目的，理論的覺(jué)醒常常也是遲緩 的。長(zhǎng)期受影視無(wú)聲理論的影響，蘊(yùn)含了文學(xué)、美術(shù)、戲劇、建筑、音樂(lè)、舞蹈 六大傳統(tǒng)藝術(shù)的影視藝術(shù)，在藝術(shù)整合的道路上，卻出現(xiàn)了內(nèi)部元素發(fā)展失衡的 狀況，最明顯的就反映在影視音樂(lè)這一塊，既沒(méi)有上升到影視視聽(tīng)語(yǔ)言這樣的高 度去運(yùn)用，也沒(méi)有建立符合影視藝術(shù)規(guī)律的理論研究體系。這種情形令人嘆息， 試想，內(nèi)部六分之一的組成元素發(fā)展不正常，整個(gè)影視藝術(shù)的發(fā)展又豈能順暢? 最終產(chǎn)生出來(lái)的影視作品又豈能頗具品味?鑒于此等緊迫性和必要性，本文以影 視音樂(lè)的“藝術(shù)形態(tài)”和“運(yùn)用”兩個(gè)方面作為研究任務(wù)逐步展開(kāi)，緊密結(jié)合具 體影視作品，將影視音樂(lè)視作影視創(chuàng)作的一個(gè)元素，從整體特質(zhì)、語(yǔ)匯系統(tǒng)、常 見(jiàn)子品種以及分布四大視角去認(rèn)識(shí)和剖析影視音樂(lè)的藝術(shù)形態(tài)，，再?gòu)臉?gòu)建視聽(tīng) 場(chǎng)、延展美學(xué)意韻兩個(gè)大類(lèi)，詳細(xì)探索與分析影視音樂(lè)的藝術(shù)運(yùn)用手法與規(guī)律， 帶著這樣的研究思路，本文形成了如下的結(jié)構(gòu)框架： 第一章，緒論；第二章，整體特質(zhì)與語(yǔ)匯系統(tǒng)；第三章，子品種構(gòu)成

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