本文選題：微電影 + 后現(xiàn)代　； 參考：《浙江師范大學(xué)》2013年碩士論文

【摘要】：本文以微電影為研究對(duì)象,從后現(xiàn)代角度,由現(xiàn)象到本質(zhì),探尋了微電影的特征和價(jià)值觀。 微電影與電影短片、網(wǎng)絡(luò)短片、手機(jī)電影一脈相承,并不等同。四者經(jīng)歷了制作專業(yè)化、導(dǎo)演精英化、審美大眾化的演變過(guò)程。微博在微電影的誕生過(guò)程中起著載體的重要作用,而廣告與微電影有難以割裂的交叉關(guān)系。微電影即在新媒體平臺(tái)上,尤其是以微博為代表的社交網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)為載體進(jìn)行播放,通過(guò)系統(tǒng)策劃和制作,具有完整故事情節(jié),類似電影的視頻短片。 微電影具有后現(xiàn)代特征。微電影在故事內(nèi)容、敘事策略、視聽(tīng)語(yǔ)言等三個(gè)方面具有鮮明的后現(xiàn)代性。微電影綜合利用解構(gòu)、戲仿、拼貼、黑色幽默、狂歡等各種后現(xiàn)代敘事策略,平面化、生活化、MV式的視聽(tīng)語(yǔ)言,從微觀角度演繹現(xiàn)代社會(huì)城市底層小人物悲歡離合的平實(shí)小故事。微電影顛覆固有審美、英雄形象,制造矛盾荒誕和視覺(jué)奇觀,具有娛樂(lè)魔力,釋放觀眾現(xiàn)實(shí)壓力。 微電影的價(jià)值觀趨向回歸主流,表現(xiàn)出對(duì)純愛(ài)的向往、婚姻的責(zé)任和家庭親情的維系、對(duì)人生夢(mèng)想的執(zhí)著以及英雄主義情結(jié)、善惡有報(bào)的信念。根源則是商業(yè)的滲透與意識(shí)形態(tài)的操控、創(chuàng)作者自身的批判意識(shí)與尋求認(rèn)同的雙重性,以及中國(guó)根深蒂固的傳統(tǒng)道德文化�？傊�,微電影是具有娛樂(lè)性和批判性,商業(yè)性和主流性的后現(xiàn)代矛盾統(tǒng)一體。
[Abstract]:From the perspective of postmodernism and from the perspective of phenomenon to essence, this paper explores the characteristics and values of micro-film.Micro-film and short film, network short film, mobile-phone film in the same line, is not the same.Four experienced the production specialization, director elite, aesthetic popularization of the evolution process.Weibo plays an important role in the birth of micro-film, and advertising and micro-film have an inextricable cross-relation.Microfilm is played on the new media platform, especially on the social network platform represented by Weibo. Through system planning and production, it has a complete story plot, similar to a short video film.Micro-film has the characteristics of post-modern.Micro-film has distinct post-modernity in three aspects: story content, narrative strategy and audiovisual language.Micro film comprehensive use of deconstruction, parody, collage, black humor, carnival and other post-modern narrative strategies, flat, life MV-style audio-visual language,From the micro point of view, this paper deduces the story of joys and sorrows at the bottom of modern society.Micro-film subverts the inherent aesthetic, hero image, create contradictions and visual wonders, with entertainment magic, release the audience realistic pressure.The values of micro-film tend to return to the mainstream, showing the yearning for pure love, the responsibility of marriage and the maintenance of family affection, the attachment to the dream of life, the heroism complex, the faith that good and evil are rewarded.The roots are the penetration of commerce and the manipulation of ideology, the duality of the creators' own critical consciousness and seeking identity, and the deep-rooted traditional moral culture in China.In a word, micro-film is an entity of postmodern contradiction with entertainment and critical, commercial and mainstream.
【學(xué)位授予單位】：浙江師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號(hào)】：J905

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前8條

1 林三芳;;新媒體電影的勃興與困頓[J];當(dāng)代電影;2011年11期

2 黃芳;;在解構(gòu)中狂歡——當(dāng)代電影的敘事游戲[J];電影評(píng)介;2011年22期

3 陳志良;余乃忠;;利奧塔后現(xiàn)代敘事的四大悖論[J];江蘇社會(huì)科學(xué);2008年01期

4 張高偉;;論微電影的敘事藝術(shù)[J];美與時(shí)代(下);2011年07期

5 孟志軍;;微電影的傳播學(xué)解析[J];新聞界;2011年08期

6 張乃良;;邊緣的悸動(dòng)——杰姆遜《后現(xiàn)代主義與消費(fèi)社會(huì)》在中國(guó)當(dāng)代文化中的表征[J];文藝爭(zhēng)鳴;2011年14期

7 王璐;;新媒體電影——讓電影走進(jìn)新時(shí)代[J];小說(shuō)評(píng)論;2011年S2期

8 汪黎黎;;新媒體電影初探[J];新聞愛(ài)好者;2011年17期

，

本文編號(hào)：1733292