本文選題：消費(fèi)主義文化　切入點(diǎn)：電影史　出處：《當(dāng)代電影》2017年08期

【摘要】：正興起于20世紀(jì)30年代初的"國片復(fù)興"運(yùn)動,在電影史的書寫和重構(gòu)中一直占據(jù)著顯要的位置。從以往的史述來看,對"國片復(fù)興"運(yùn)動的論述大多集中在史實(shí)性資料的梳理、影像文本的文化闡釋以及肯定其接續(xù)"新興電影"運(yùn)動的意義,但缺乏將其納入消費(fèi)視野中的討論。電影的商品屬性,使"國片復(fù)興"運(yùn)動可以被納入近代中國廣泛發(fā)生的"國貨運(yùn)動"的歷史脈絡(luò)中進(jìn)行考量。羅明佑發(fā)起的"國
[Abstract]:The "National Film Revival" movement, which is rising in the early 1930s, has always occupied a prominent position in the writing and reconstruction of film history.From the historical narration of the past, the discussion of the "National Film Revival" movement is mostly focused on the combing of historical facts, the cultural interpretation of the image text and the affirmation of the significance of its continuation of the "emerging Film" movement.But there is a lack of discussion to include it in the perspective of consumption.The commodity attribute of the film makes the "National Film Revival" movement to be taken into account in the historical context of the "Chinese goods Movement" which has taken place widely in modern China.Luo Mingyou's "country"
【作者單位】： 中國藝術(shù)研究院;
【分類號】：J909.2

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2 李根;《小時(shí)代》系列電影的消費(fèi)主義研究[D];江西財(cái)經(jīng)大學(xué);2016年

3 王侃;《小時(shí)代》消費(fèi)文化傳播研究[D];暨南大學(xué);2015年

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本文編號：1713055