本文選題：動(dòng)畫(huà)表演　切入點(diǎn)：動(dòng)畫(huà)性　出處：《戲劇之家》2016年24期 　論文類(lèi)型：期刊論文

【摘要】：不同導(dǎo)演作品,從視覺(jué)角度以及整個(gè)作品的表演結(jié)構(gòu)敘事角度,都會(huì)給觀眾帶來(lái)不一樣的體會(huì)與感受,其原因主要體現(xiàn)在作品的表演形式上。比較具有代表性的導(dǎo)演來(lái)自于日本的宮崎駿,其動(dòng)畫(huà)風(fēng)格傾向于對(duì)動(dòng)畫(huà)人物的刻畫(huà)及"動(dòng)畫(huà)性",主要利用角色外化表演的形式向觀眾傳達(dá)人物的內(nèi)心世界及想法。而另一位是今敏的動(dòng)畫(huà)作品,主要從"影視性"角度體現(xiàn)并傾向于動(dòng)畫(huà)作品本身的敘事性,鏡頭感較為強(qiáng)勁,結(jié)構(gòu)流暢。
[Abstract]:Different director works, from a visual point of view as well as from the point of view of the performance structure of the whole work, will bring different experiences and feelings to the audience. The reasons are mainly reflected in the performance form of the work. The more representative director came from MiyazakiHayao of Japan. Its animation style tends to depict and "animate" animated characters, mainly using the form of role externalization to convey the characters' inner world and ideas to the audience. Mainly from the point of view of film and television, it tends to the narration of the animation itself, the lens sense is stronger and the structure is smooth.
【作者單位】： 山西傳媒學(xué)院;
【分類(lèi)號(hào)】：J954

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本文編號(hào)：1631383