本文選題：電影藝術　切入點：《刺客聶隱娘》　出處：《四川戲劇》2017年09期 　論文類型：期刊論文

【摘要】：《刺客聶隱娘》在碎片化的敘事結構下,回歸影像本身,以中國古典詩意誠意對話觀眾。影片沿襲了侯孝賢導演一貫奉行的文化底蘊路線和視聽美學的電影觀念,以隱忍克制的敘事語言,寫實平淡的場景設置,對中國古代美學進行了視覺上的臨摹,對復雜社會中的人性進行了極富詩意的解構。影片從整體寫意到細節(jié)寫實,無一不彰顯出主創(chuàng)團隊極度高超的美術技藝和審美情趣。影片復活了中國傳統(tǒng)詩意美學的風骨,對中國電影在全球化時代強化自身的美學坐標和文化訴求提供了寶貴的借鑒與啟示價值。
[Abstract]:Under the fragmented narrative structure, the assassin Nie Yin Niang returns to the image itself and talks with the audience with the sincerity of Chinese classical poetry. The film follows the cultural background line and audio-visual aesthetic concept that director Hou Hsiao-hsien has always pursued. With the narrative language of forbearance and restraint, the setting of realistic and plain scenes, the visual copy of ancient Chinese aesthetics and the poetic deconstruction of human nature in complex society are carried out. The film is from the whole freehand brushwork to the detail realistic. All of them demonstrate the extremely superb art skills and aesthetic taste of the creative team. The film revives the strength of Chinese traditional poetic aesthetics. It provides valuable reference and enlightenment value for Chinese film to strengthen its aesthetic coordinate and cultural appeal in the era of globalization.
【作者單位】： 重慶理工大學管理學院;西南大學新聞傳媒學院;
【基金】：2015年國家社科基金藝術學西部項目“青春電影的道德價值審視與重建”(項目批準號:15EC172)的中期研究成果
【分類號】：J901

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1 嵇紹波;;父愛永不言棄[J];電影畫刊(上半月刊);2011年11期

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本文編號：1584249