本文選題：改編　切入點：空間　出處：《當代電影》2017年07期 　論文類型：期刊論文

【摘要】：改編是小說的第二次生命,為文學想象與視聽語言搭建橋梁。1970年白先勇創(chuàng)作的小說《孤戀花》,以現(xiàn)代主義技法和古典情懷書寫時代變革中下層女性難以逃離的命運悲劇。1985年的電影《孤戀花》與2005年版的電影《青春蝴蝶孤戀花》以原著的情節(jié)為框架,卻體現(xiàn)出各自鮮明的時代特色。20世紀80年代以來,臺灣社會呈開放之勢,女性主義、酷兒理論乃至性別解放的社會運動蓬勃發(fā)展。通過對兩部影視改編作品的動態(tài)觀察,可見臺灣話語禁錮的松動。這一變化也是電影美學、文化環(huán)境、商業(yè)機制合力的結(jié)果。盡管如此,同性戀話語逐漸發(fā)聲并不能消除女性的性別焦慮。與此同時,當文本轉(zhuǎn)化為影像時,意識形態(tài)便更加凸顯。
[Abstract]:Adaptation is the second life of the novel, In 1970, Bai Xianyong wrote the novel "Lonely Love Flower", which was written with modernism techniques and classical feelings to write the tragedy of fate that women in the middle and lower classes could not escape. The movie of 1985 "Lonely Love Flower", which was written by Bai Xianyong, is a bridge between literary imagination and audiovisual language. With the 2005 edition of the film "Youth Butterfly Lonely Love" based on the original plot, Since 80s of the 20th century, Taiwan society has shown an open trend, and the social movement of feminism, queer theory and even gender liberation has flourished. Through the dynamic observation of the two adapted films and TV works, It can be seen that Taiwanese discourse is loosening. This change is also the result of the combination of film aesthetics, cultural environment, and commercial mechanisms. Even so, the gradual voice of gay discourse cannot eliminate women's gender anxiety. When the text is transformed into image, ideology becomes more prominent.
【作者單位】： 廈門大學臺灣研究院兩岸關(guān)系和平發(fā)展協(xié)同創(chuàng)新中心;
【基金】：國家社科基金重大項目“六十年來臺灣社會思潮的演進與人文學術(shù)的發(fā)展(1950-2010)”(項目編號:16ZDA138) 廈門大學研究生田野調(diào)查基金項目(項目編號:2016GF028)階段性成果
【分類號】：J905

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本文編號：1559978