本文關(guān)鍵詞：論微電影的敘事藝術(shù)，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

文學(xué)與傳播

論微電影的敘事藝術(shù)

文／張高偉

微博大行其道的今天，微電影也開(kāi)始出現(xiàn)在人們的視野當(dāng)中。微電影不是簡(jiǎn)單的“ＤＶ作品”，它也不同于商業(yè)化的廣告與音樂(lè)電視（ＭＶ），可以說(shuō)，微電影開(kāi)創(chuàng)了一種網(wǎng)絡(luò)影視敘事的新模式。盡管微電影在當(dāng)前有著強(qiáng)勁的生命力，但是依然有自身的一些缺陷。時(shí)間的限制使它不可能在電影院的院線生存。微電影的這種藝術(shù)形式注定了要與廣告聯(lián)姻，但是假如整部電影都成為廣告的附庸，那么微電影也將失去思考的力量與社會(huì)關(guān)注的價(jià)值。隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)與影視藝術(shù)的融合，微電影將有更多的發(fā)展機(jī)會(huì)，投入到新媒體的競(jìng)爭(zhēng)之中。但更重要的是，它還需要廣大電影工作者與電影理論家的指導(dǎo)，使其健康、有序地發(fā)展。

２０１０年最熱門的事件毫無(wú)疑問(wèn)是微博在大陸地區(qū)的全面落地開(kāi)花。微博以一種全新的姿態(tài)介入了我們生活，成為老百姓日常生活的一部分，“微簡(jiǎn)歷”、“微小說(shuō)”等等昔日對(duì)時(shí)空有著嚴(yán)格限制的文字體系與藝術(shù)形式，也紛紛加入了“微”的行列，其中也包括讓人耳目一新的微電影。這之中的佼佼者有《老男孩》、《贏家》、《指甲刀人魔》、《天堂午餐》、《一觸即發(fā)》等等，這些優(yōu)秀作品短小精悍，敘事較為完整，在網(wǎng)絡(luò)上均有千萬(wàn)次的點(diǎn)擊量，在傳播效果上遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了其他媒介。根據(jù)新華社的報(bào)道，今年五月，微電影節(jié)也已經(jīng)在北京成功舉辦，有百余部微電影參與了角逐，并且評(píng)選出了最佳微電影《小心，我愛(ài)你》……這一切都在向我們預(yù)示著微電影的光明前景。

《天堂午餐》劇照

《老男孩》劇照

一、微電影的產(chǎn)生背景與定義

當(dāng)代法國(guó)哲學(xué)家利奧塔認(rèn)為，后現(xiàn)代時(shí)期的特點(diǎn)是從大敘事到小敘事的轉(zhuǎn)變，這一轉(zhuǎn)變?cè)诿襟w研究中的回應(yīng)就是從“廣播”（ｂｒｏａｄｃａｓｔｉｎｇ）到“窄播”（ｎａｒｒｏｗｃａｓｔｉｎｇ）的轉(zhuǎn)變，就是精品銷售而不是雜貨拍賣的時(shí)尚，就是從文化地理學(xué)的角度審視邊緣性成長(zhǎng)的視角［１］。以一種沒(méi)有道德意向的說(shuō)教形式來(lái)表達(dá)文化差異，這是有目共睹的現(xiàn)代濫調(diào)［２］。當(dāng)后現(xiàn)代遇到了同樣以解構(gòu)和碎片化為樂(lè)的互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)，人類的藝術(shù)文化必然會(huì)激起巨大的回響。在麥克盧漢成功預(yù)言“媒介即信息”與人類“地球村”之后，我們也看到，主流文化（主旋律），精英文化（藝術(shù)）和大眾文化（娛樂(lè)）被雜糅在了一起，文化生態(tài)日益多元，權(quán)威和指示性話語(yǔ)被日漸消解，取而代之的卻是各種各樣的只言片語(yǔ)。

中國(guó)的電影發(fā)展也是一樣，從家庭倫理到國(guó)族情懷，直到第五代的黃土寓言之后，已經(jīng)再?zèng)]有一個(gè)統(tǒng)一發(fā)聲的群體，而是以不同導(dǎo)演為代表，有著不同的價(jià)值訴求。電影不再是嚴(yán)格的９０－１２０分鐘的、制片廠體制下在電影院播出的完整產(chǎn)品，而可以是時(shí)長(zhǎng)不固定的、極其個(gè)人化的、在網(wǎng)絡(luò)上隨意點(diǎn)擊就可收看到的片段。

后現(xiàn)代文化的標(biāo)志是文化工業(yè)的出現(xiàn)，消費(fèi)意識(shí)深深植入了人們心里，多元價(jià)值取向讓藝術(shù)生活化，藝術(shù)大眾化，同時(shí)

生活也藝術(shù)化了�？焖�?gòu)?fù)制是這一時(shí)代的關(guān)鍵詞，這也便是微博中的“轉(zhuǎn)發(fā)”功能。超現(xiàn)實(shí)主義的電影作品如英格瑪?shù)摹叮停牛粒茫眨蹋校痢�，音�?lè)混雜，畫(huà)面夢(mèng)幻，用暗示、對(duì)比、隱喻、象征、鏡頭的抽格升格等蒙太奇式的手段以及虛構(gòu)、快節(jié)奏的剪接，手持?jǐn)z影、紀(jì)實(shí)等等方式，營(yíng)造出了別樣的藝術(shù)氛圍，而且這些電影的速度都要比傳統(tǒng)電影快，極其重視視覺(jué)快感，因此讓人目不暇接，血脈賁張［３］。

　陳鳳軍曾經(jīng)撰文說(shuō)：微電影是指專門在各種新媒體平臺(tái)上播放、適合在移動(dòng)狀態(tài)下觀看、具有完整故事情節(jié)的“微時(shí)（３０　秒－３０００　秒）放映”、“微周期制作（１－７　天或數(shù)周）”和“微規(guī)模投資（幾千元－數(shù)十萬(wàn)元／部）”的視頻短片［４］。而網(wǎng)易微電影節(jié)對(duì)微電影的限定則是：微電影不同于草根拍客作品，它有一定的創(chuàng)作門檻和較高的制作水準(zhǔn)，并要求以創(chuàng)意取勝，而且更便于隨時(shí)下載和觀看。

因此可以說(shuō)，微電影是在后現(xiàn)代文化大行其道的當(dāng)下，網(wǎng)絡(luò)與電影（電視）互動(dòng)所衍生出來(lái)的一種新的電影形式。這種電影的時(shí)長(zhǎng)、投資、制作規(guī)模都比傳統(tǒng)電影短小，但又制作精良，不同于普通的ＤＶ短片。

二、微電影的敘事特點(diǎn)

法國(guó)文學(xué)理論家布雷蒙在重新審視俄國(guó)形式主義代表普羅

文學(xué)與傳播

普的民間故事形態(tài)研究以后，用邏輯方法對(duì)普羅普的功能線形模式作了改進(jìn)。他認(rèn)為三個(gè)故事原子（功能）一經(jīng)組合便產(chǎn)生基本序列，而基本序列互相結(jié)合又產(chǎn)生復(fù)合序列，復(fù)合序列中的形態(tài)包括“首尾”接續(xù)式，中間包含式（鑲嵌式）以及左右并聯(lián)式。在微電影中，為了網(wǎng)絡(luò)觀眾的迅速接受，大部分選擇了“首尾”接續(xù)式的模式，即開(kāi)端——發(fā)展——高潮——結(jié)局，在這個(gè)結(jié)構(gòu)之中又嵌套進(jìn)去了幾個(gè)重要事件的鑲嵌式結(jié)構(gòu)，而且，開(kāi)端與結(jié)局被無(wú)限壓縮，發(fā)展甚至被省略，即一種以大篇幅展現(xiàn)事件高潮的敘事方式。因此其中一個(gè)重要的前提就是，導(dǎo)演預(yù)設(shè)廣大觀眾是熟知影片中所展現(xiàn)的語(yǔ)境的，如《老男孩》，那種８０后的生存氛圍幾乎不需要人物的表演與解讀，一個(gè)簡(jiǎn)單的金屬文具盒或者一套藍(lán)色的中學(xué)校服就可以完成大部分的時(shí)空背景的鋪墊敘事。

再如《一觸即發(fā)》的劇情就類似好萊塢的警匪片，動(dòng)作部分和追逐戲——高潮，幾乎占了影片內(nèi)容的全部，打斗跳傘，追逐爆破，執(zhí)行任務(wù)的男主角與神秘黑衣人展開(kāi)一場(chǎng)殊死較量，在助手與座駕的協(xié)助下，男主角殺出重圍，化險(xiǎn)為夷。而《６６號(hào)公路》則模仿了美國(guó)經(jīng)典的公路片，女主角幾乎是在以一種沒(méi)有目的的方式駕車行駛在廣袤的原野，沒(méi)有開(kāi)端的鋪墊，也沒(méi)有駕車之后的結(jié)局，當(dāng)然，這兩部微電影都是為某品牌的汽車所創(chuàng)制的。因此我們可以看到，微電影的敘事策略是將觀眾最感興趣的部分無(wú)限放大，而淡化次要情節(jié)，以達(dá)到在情緒上與觀眾的快速共鳴。

但是這樣的共鳴往往是短暫而有限的。如《老男孩》和《贏家》表現(xiàn)的是人性、夢(mèng)想與真情、生命的泛化命題，在毫無(wú)鋪墊的前提之下加以表現(xiàn)，盡管讓很多人在瞬間落淚，但是影片的主題難免會(huì)看起來(lái)有些大而不當(dāng)，讓人的思考難以長(zhǎng)久。

，執(zhí)導(dǎo)電影《改編劇本》、《傀儡人生》，同時(shí)還有音樂(lè)電視作品《Ｉｔ’ｓ�。铮琛。螅铩。瘢酰椋澹簟贰�、Ｆｌａｓｈｉｎｇ�。蹋椋纾瑁簦蟆�。如果電影人善于理解當(dāng)下年輕人在ＭＶ與廣告中的情感解讀方式，那么在微電影的傳播效果上就能成功抓住多數(shù)人的心。

四、微電影的缺陷

盡管微電影在當(dāng)前有著強(qiáng)勁的生命力，但是依然有自身的一些缺陷。首先是時(shí)間的限制使得微電影不可能在電影院的院線生存，因此制作人都選擇了與電視或者網(wǎng)絡(luò)的合作，而電視與網(wǎng)絡(luò)的“造夢(mèng)”效果明顯要比電影院弱，因此這也是眾多學(xué)者質(zhì)疑微電影是否是一種電影的原因。還有一個(gè)缺陷在于其中的植入廣告。微電影迅速傳播的特點(diǎn)使其具備天然的廣告價(jià)值，也成為眾多商家在廣告大戰(zhàn)中比拼的新陣地［６］。目前來(lái)看，所有的微電影劇情都會(huì)受到廣告介入的影響，但是廣告的度應(yīng)該如何把握，如何巧妙地把握植入技巧都是值得商榷的。因?yàn)�，微電影的這種藝術(shù)形式注定了要與廣告聯(lián)姻，但是假如整部電影都成為廣告的附庸，那么微電影也將失去思考的力量與社會(huì)關(guān)注的價(jià)值，繼而失去觀眾的興趣，淪為一種粗淺的娛樂(lè)。

敘事技巧固然重要，但是更重要的是微電影中所體現(xiàn)出來(lái)的人文關(guān)懷。我們總是在說(shuō)，依我們現(xiàn)在的能力和手段，拍出《國(guó)王的演講》這樣的優(yōu)秀影片不在話下，但是我們的導(dǎo)演和市場(chǎng)往往又與這樣的影片將行漸遠(yuǎn)，面臨一種尷尬而無(wú)助的境地。微電影也是一樣，如果僅僅是用以表現(xiàn)廣告的外殼，勢(shì)必膚淺，但過(guò)多雕琢的技巧，不但時(shí)間上會(huì)有限制，同時(shí)也會(huì)磨損微電影小巧精悍的表現(xiàn)力，這值得我們每個(gè)影視研究者加以深思。

結(jié)語(yǔ)

清華大學(xué)尹鴻教授稱，微電影這種模式肯定會(huì)被大量復(fù)制，并將帶動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)更加激烈的競(jìng)爭(zhēng)。我們也相信，隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)與影視藝術(shù)的融合，微電影將有更多的發(fā)展機(jī)會(huì)，投入到新媒體的競(jìng)爭(zhēng)之中。微電影需要大量資金的投入與廣大觀眾的關(guān)注和支持，但更重要的是，它還需要廣大電影工作者與電影理論家的指導(dǎo)，使其健康、有序地發(fā)展，這樣它才能成為互聯(lián)網(wǎng)生活中一種有效的影視藝術(shù)的傳播載體。對(duì)于微電影的研究才剛剛起步，很多相關(guān)研究還沒(méi)有展開(kāi)，希望有更多的學(xué)者可以加入進(jìn)來(lái)，一起探討，一起分享。

注釋：

［１］熱奈特．?dāng)⑹略捳Z(yǔ)新敘事話語(yǔ)［Ｍ］．北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，１９９０［２］［美］赫爾曼．新敘事學(xué)［Ｍ］．北京：北京大學(xué)出版社，２００２［３］［美］Ｎ?波茲曼．娛樂(lè)至死［Ｍ］．桂林：廣西師范大學(xué)出版社，２００４［４］微電影．動(dòng)人的故事怎樣講．沈陽(yáng)日?qǐng)?bào)，２０１１－４－１１．Ａ０３版［５］楊曉峰．文化傳播中的中國(guó)音樂(lè)電視［Ｍ］．蘭州：甘肅文化出版社，２００５

［６］丁敏玲、成毅濤．廣告圖像的敘事特征［Ｊ］．新聞愛(ài)好者，２０１０（０２）

三、微電影和ＭＶ及廣告的關(guān)系

如果說(shuō)傳統(tǒng)電影中的音樂(lè)需要“量身定制”，植入廣告需要再三推敲，那么在微電影之中，音樂(lè)與廣告的插入就相對(duì)更隨意了一些。在《老男孩》中，這個(gè)關(guān)于堅(jiān)持與夢(mèng)想的勵(lì)志故事激勵(lì)了無(wú)數(shù)人的心，但同時(shí)，相當(dāng)一部分網(wǎng)絡(luò)影評(píng)人認(rèn)為，這部影片由于比較合理地植入廣告，讓人看起來(lái)似乎更像是一部為雪佛蘭克魯茲汽車拍攝的超長(zhǎng)廣告（影片中汽車廠商贊助了男主角的唱歌比賽）。其中由電影男主角所演唱的主題歌與畫(huà)面相映成趣，又可看作是一支感人至深的音樂(lè)電視（ＭＶ），所以它們?nèi)叩姆纸缇�已經(jīng)很難用一句話來(lái)判斷了。

其實(shí)將音樂(lè)電視定位為一種新的電視節(jié)目體裁，倒不如說(shuō)它是作為一種新的廣告形式而誕生的——它的最初目的確實(shí)是想利用電視廣告來(lái)宣傳明星，促銷唱片，所以有很多研究將電視廣告與音樂(lè)電視置于同一體系。最初音樂(lè)與電視的結(jié)緣，也不過(guò)是想簡(jiǎn)單地利用電視來(lái)“叫賣”唱片，只是在后來(lái)才發(fā)現(xiàn)了音樂(lè)電視這種“優(yōu)雅”的方式更容易打動(dòng)目標(biāo)受眾［５］。同時(shí)，音樂(lè)電視與電視廣告日趨精良的制作，甚至在某些程度上與電影的制作過(guò)程如出一轍，藝術(shù)技巧上也可與電影相比擬。電影導(dǎo)演拍攝廣告與音樂(lè)電視也是司空見(jiàn)慣的事情，比如Ｓｐｉｋｅ�。剩铮睿�

作者簡(jiǎn)介：張高偉，上海大學(xué)影視藝術(shù)與技術(shù)學(xué)院廣播電視藝術(shù)學(xué)研究生

實(shí)習(xí)編輯：王　杰

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