園景剪輯—園景經(jīng)營與電影剪輯的類比研究及其在鄖陽博物館中的應(yīng)用
本文關(guān)鍵詞: 中國古典園林 園景 園景剪輯 電影剪輯 敘事 出處:《北京建筑大學(xué)》2014年碩士論文 論文類型:學(xué)位論文
【摘要】:園林是如畫的園林,園林體驗過程是不斷追求如畫的園景在眼前展開的過程,園景空間的呈現(xiàn)是以人為中心的視覺傳達給心理的體驗。因此,本文采用以人的視覺體驗為中心借用電影剪輯的手法和邏輯,分析中國古典園林經(jīng)營景觀空間和時間的方法和結(jié)構(gòu)。 本文摒棄傳統(tǒng)以物質(zhì)要素差異性分類為出發(fā)點的園林空間研究,將園林按照空間、界面和體驗者的組成方式對園景空間進行分類,分析遠景經(jīng)營的空間形態(tài)和文化思想導(dǎo)則。并將上述分類方式下的園景空間作為剪輯的對象和基礎(chǔ),借用電影剪輯的邏輯在文章的主體部分析園景經(jīng)營中空間以二維圖像組合的模式塑造的時空形態(tài)。園景空間的敘事作為園景剪輯的最終任務(wù),本文的最后結(jié)合電影剪輯產(chǎn)生的敘事效果,分析單組園景剪輯的敘事結(jié)果及其在園林整體敘事中對意境營造的作用。
[Abstract]:Garden is a picturesque garden, the garden experience process is the continuous pursuit of picturesque garden landscape in front of the process, the landscape space is a human-centered visual communication to the psychological experience. This paper analyzes the method and structure of the management of landscape space and time in Chinese classical gardens by using the technique and logic of film editing centered on human visual experience. This paper abandons the traditional garden space research which starts with the material element difference classification, classifies the garden landscape space according to the space, the interface and the experience person's composition way. Analysis of the spatial form and cultural guidelines for the management of the vision. The landscape space under the above classification is taken as the object and basis of the editing. The logic of film editing is used to analyze the spatiotemporal shape of the space created by two-dimensional image combination in the main part of the article. The narrative of the landscape space is the final task of the landscape editing. At the end of this paper, the narrative results of single group landscape editing and its effect on artistic conception construction in the whole garden narrative are analyzed in combination with the narrative effect of film editing.
【學(xué)位授予單位】:北京建筑大學(xué)
【學(xué)位級別】:碩士
【學(xué)位授予年份】:2014
【分類號】:J932;TU986;TU242.5
【參考文獻】
相關(guān)期刊論文 前10條
1 梁國偉;電影剪輯技術(shù)與電影的時空構(gòu)造[J];北京電影學(xué)院學(xué)報;2005年05期
2 汪漪;;有限視角與全知視角[J];當(dāng)代小說(下半月);2009年05期
3 鄭漢民;;碎片剪輯,動作剪輯的另一種可能——以《諜影重重》系列電影為例[J];北京電影學(xué)院學(xué)報;2012年03期
4 肯尼斯.J.哈蒙德;;明江南的城市園林——以王世貞的散文為視角[J];衡陽師范學(xué)院學(xué)報;2007年01期
5 鄧曉明;;電影中的城市空間——街頭[J];華中建筑;2006年09期
6 李顯杰;當(dāng)代敘事學(xué)與電影敘事理論[J];華中師范大學(xué)學(xué)報(人文社會科學(xué)版);1999年06期
7 魯安東;;電影建筑和空間投射[J];建筑師;2008年06期
8 安東尼·維德勒;李浩;;空間爆炸:建筑與電影想像[J];建筑師;2008年06期
9 弗朗索瓦·潘茲;金秋野;;電影中“創(chuàng)造性空間”與“空間連貫性”概念之比較——以里維特的《北橋》和侯麥的《飛行員的妻子》為例[J];建筑師;2008年06期
10 王庭蕙;無限維空間──園林、環(huán)境、建筑[J];建筑學(xué)報;1995年12期
,本文編號:1520015
本文鏈接:http://www.sikaile.net/wenyilunwen/dianyingdianshilunwen/1520015.html