本文關(guān)鍵詞： 嚴歌苓 女性形象 影像化 影視改編　出處：《河北大學(xué)》2013年碩士論文　論文類型：學(xué)位論文

【摘要】：隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)及科技的發(fā)展，人們越來越傾向于接觸具有視覺及聽覺雙重效果的信息，文學(xué)創(chuàng)作也在借鑒影視的表現(xiàn)手法，注重視覺化和聽覺化的敘述效果、畫面感、鏡頭感。因此，本文的研究目的在于分析文學(xué)作品中蘊含的影像化元素，以及這些元素、作品被影視改編后的效果。 本文以近幾年備受關(guān)注的華文女作家嚴歌苓的作品為例，在學(xué)習(xí)和吸收同類研究成果，如文學(xué)語言到視聽語言的轉(zhuǎn)換、小說的影像化元素、剖析其小說被改編的原因等的基礎(chǔ)上，側(cè)重對其作品中女性形象的深入研究與思考，具體分析其小說作品中女性形象的影像化特點，通過小說文本細讀與影視作品觀摩的形式，分析不同女性的生存環(huán)境、經(jīng)歷、心理刻畫以及成長歷程，分析女性形象在小說中是如何被影像化的，又如何被展現(xiàn)在熒屏上�？梢哉f，從關(guān)注女性形象如何被影像化這一角度，研究嚴歌苓小說中的影像化元素及影視改編現(xiàn)象，是本文的創(chuàng)新點。 嚴歌苓的作品大都以不同社會階級地位的女性為主角：身份卑微低下的妓女、在異國他鄉(xiāng)艱難生活的移民少女、文革時期被政治禁錮異化的無辜少女、執(zhí)著于愛情的少婦、流浪于異國的戰(zhàn)后遺孤、淳樸耿直的鄉(xiāng)村寡婦等。她筆下有在戰(zhàn)爭中挽救女學(xué)生，實現(xiàn)靈魂升華的十三釵；在異國艱難生活，仍保持善良樂觀的小漁；在政治異化環(huán)境中被毀滅的文秀；追求愛情而陷入絕境，用一生時間感化自己深愛之人的田蘇菲；在異國流浪、忍受著愛情與親情煎熬的戰(zhàn)后遺孤多鶴；戰(zhàn)勝政治壓力的寡婦王葡萄。這些身份特殊的女性在非常態(tài)的環(huán)境中面對困難，憑借她們的堅韌、善良、寬容戰(zhàn)勝困難，最終實現(xiàn)自我成長。 嚴歌苓善于在典型環(huán)境中塑造女性形象，獨特的人物個性和人物命運與典型的社會環(huán)境或人物心理環(huán)境有著不可分割的關(guān)系。嚴歌苓筆下的女性總是處在紛繁復(fù)雜的歷史潮流中，她們在不可更改的歷史大環(huán)境中掙扎、生存，以各自的人生哲學(xué)，處事方式與生活進行不懈斗爭，書寫著屬于自己的“詩史話”歷史，她們看起來是弱小的，但這些弱小的生命蘊含著巨大的能量，展現(xiàn)她們優(yōu)秀的品質(zhì)和人格魅力、頑強堅韌的強大生命力。 嚴歌苓的作品有引人入勝的故事，個性鮮明的角色，立意深遠的人性關(guān)懷，她的小說蘊含豐富的影像化元素，富有畫面感和鏡頭感，她善于運用文學(xué)語言、文學(xué)技巧，并使它們暗合了電影表現(xiàn)手法，再加上她喜愛電影，專業(yè)編劇的身份，使她的作品頻頻被搬上銀幕。 她注重利用視覺與聽覺的雙重影像化效果突出自己筆下的女性，讓她們形象生動、個性鮮明、心思細膩。在視覺方面，重復(fù)敘述藝術(shù)就好像電影的“閃回”鏡頭，某些鏡頭和場景的重復(fù)出現(xiàn)，表現(xiàn)主人公在不同環(huán)境中的心理活動和情感波動，形成敘事結(jié)構(gòu)上的前后呼應(yīng)，使人物的心理變化可視化，起到對比、渲染的作用；精致而富有畫面感的語言就像推拉搖移鏡頭一樣，充滿畫面感；細致的細節(jié)描述就像電影的特寫鏡頭；跳躍的敘述和電影敘事蒙太奇鏡頭有異曲同工之妙，都是通過對文字或者鏡頭的重新安排、組接，達到設(shè)置懸念、突出主題的目的；象征手法就像電影中的意象，通過導(dǎo)演的想象、創(chuàng)作變成富有象征意義的符號，將無形的情感寄托于有形的物品上，表現(xiàn)影片的主題和思想，，也給讀者營造出無窮的想象空間。在聽覺方面，運用小說的敘述人稱轉(zhuǎn)換，造成畫外音的效果，體現(xiàn)當代人對歷史的關(guān)照和關(guān)懷；個性化、簡短的語言，不用改編，直接就可以運用到影視作品當中。 正是這些豐富的影像化元素促進了嚴歌苓小說的影視改編，而影視改編后的作品對小說，尤其是女性形象起到擴展與豐富的效果，使小說的故事內(nèi)容和情節(jié)得到充實飽滿的表現(xiàn)，通過對人物關(guān)系及故事情節(jié)的重塑，突出人物形象，敘事結(jié)構(gòu)的調(diào)整更有利于渲染典型環(huán)境，突出女性品質(zhì)。嚴歌苓從內(nèi)心關(guān)注女性命運，對女性的關(guān)懷滲透到她作品中的每個細節(jié)，可以說，把握住作者對女性的關(guān)注與重視，就把握住了嚴歌苓小說的精髓之一。 但是，由于每個導(dǎo)演對原小說的理解不同，個人風(fēng)格不同，關(guān)注點不同，表達的思想不同等原因，出現(xiàn)了女性形象受到削弱，歷史感被弱化，改編電影娛樂化痕跡過重等問題。 僅針對嚴歌苓的作品，究竟怎樣改編才能讓作者認可、觀眾愛看、導(dǎo)演滿意，我認為，最重要的是理解小說的精神內(nèi)核與實質(zhì)，在此基礎(chǔ)上融入導(dǎo)演個人風(fēng)格。而嚴歌苓小說中重要的一部分內(nèi)容就是以女性經(jīng)歷、生存環(huán)境、個人成長，表現(xiàn)女性的形象、個性、品質(zhì)，從而達到贊美女性，表達對女性關(guān)懷的目的。所以，把握好女性形象這一關(guān)鍵內(nèi)容，善于利用小說中有利于影視改編的部分，有助于提高導(dǎo)演改編的成功率。
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【學(xué)位授予單位】：河北大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J905;I712.074

【參考文獻】

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本文編號：1493990