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九十年代以來(lái)中國(guó)大陸青春電影的審美流變研究

發(fā)布時(shí)間:2018-01-07 08:07

  本文關(guān)鍵詞:九十年代以來(lái)中國(guó)大陸青春電影的審美流變研究 出處:《浙江大學(xué)》2013年碩士論文 論文類(lèi)型:學(xué)位論文


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【摘要】:青春電影是電影類(lèi)型的一個(gè)重要組成部分,在電影事業(yè)比較發(fā)達(dá)的國(guó)家和地區(qū)無(wú)論在實(shí)踐創(chuàng)作上還是理論著述上都占據(jù)十分重要的位置。相比較而言,我國(guó)青春電影雖然對(duì)電影的發(fā)展曾起過(guò)不可替代的作用,但由于我國(guó)特殊的國(guó)情和文化環(huán)境,導(dǎo)致了我國(guó)的青春電影在我國(guó)電影發(fā)展史上一直處于“失語(yǔ)”狀態(tài),在理論上沒(méi)有自己的一席之地。近年來(lái)隨著我國(guó)青春電影在數(shù)量上不斷增多,以及青年文化的不斷興起,使得青春電影作為一個(gè)獨(dú)立的電影類(lèi)型開(kāi)始慢慢引起了業(yè)內(nèi)專(zhuān)家學(xué)者的注意。尤其是九十年代以來(lái),隨著第六代導(dǎo)演登上歷史舞臺(tái),創(chuàng)作了一大批在表現(xiàn)題材和藝術(shù)手法上都非常值得稱(chēng)道的青春電影,深受廣大觀眾的喜愛(ài),在國(guó)外電影節(jié)也是頻頻獲獎(jiǎng),取得了很多驕人的成績(jī),使得青春電影作為一個(gè)獨(dú)立的電影類(lèi)型引起了大家的注意。 本論文對(duì)青春電影的論述主要從以下幾個(gè)方面來(lái)進(jìn)行。首先,梳理自電影傳入中國(guó)以來(lái)青春電影發(fā)展脈絡(luò)出發(fā),理清我國(guó)青春電影的發(fā)展脈絡(luò)以及發(fā)展流變。梳理的主要依據(jù)是青春電影的審美流變和藝術(shù)特點(diǎn),以時(shí)間為坐標(biāo),將青春電影主要?jiǎng)澐秩氖甏呐星啻弘娪?建國(guó)“十七年”的革命青春電影,改革開(kāi)放后的反思、傷痕青春電影,九十年來(lái)以來(lái)的青春殘酷物語(yǔ)等幾個(gè)主要階段,進(jìn)而歸納出這幾個(gè)階段的青春電影的不同特征。其次,對(duì)青春電影的創(chuàng)作母題進(jìn)行分析,通過(guò)分析研究以往優(yōu)秀的青春電影,得出青春電影的主要?jiǎng)?chuàng)作母題往往圍繞著成長(zhǎng)、叛逆與反抗、孤獨(dú)與迷茫、性、愛(ài)情主題、與父母關(guān)系等母題進(jìn)行。通過(guò)這部分的分析,得出我國(guó)青春電影主要的創(chuàng)作母題,歸納出我國(guó)青春電影在創(chuàng)作母題方面的與其它電影類(lèi)型所不同的特征。 接下來(lái)就是對(duì)青春電影的藝術(shù)語(yǔ)言進(jìn)行分析,主要通過(guò)兩個(gè)部分進(jìn)行剖析。第一部分是對(duì)青春電影所獨(dú)具的鏡頭語(yǔ)言進(jìn)行技術(shù)層面的分析,分析得出青春電影鏡頭語(yǔ)言的主要特征是記錄性、碎片性、顛覆性;第二部分主要從青春電影藝術(shù)語(yǔ)言的文化層面進(jìn)行剖析,分析得出青春電影的藝術(shù)語(yǔ)言的主要特點(diǎn)是敘述視角從宏觀的政治民族過(guò)渡到個(gè)人化的敘述,邊緣化小人物的敘述,非職業(yè)演員的運(yùn)用,青春電影與青春偶像的關(guān)系等角度進(jìn)行評(píng)析,以及這種轉(zhuǎn)變對(duì)中國(guó)青春電影乃至整個(gè)中國(guó)電影事業(yè)發(fā)展的影響。再次,通過(guò)對(duì)港臺(tái)、日韓以及泰國(guó)等跟中國(guó)地緣文化比較接近的青春電影相對(duì)發(fā)達(dá)的國(guó)家和地區(qū)進(jìn)行分析解構(gòu),分析它們?cè)谇啻弘娪暗膭?chuàng)作以及理論建設(shè)上的成功得失以及值得我們學(xué)習(xí)借鑒的地方,通過(guò)分析它們的成敗得失來(lái)為我國(guó)青春電影的未來(lái)發(fā)展提供可借鑒的方向。 青春電影作為我國(guó)電影的重要組成部分,它的發(fā)展也必將直接影響我國(guó)電影行業(yè)未來(lái)的發(fā)展,青春電影理論是青春電影發(fā)展的指向標(biāo)和助推劑,對(duì)青春電影的發(fā)展有著十分重要的意義和作用,因此,對(duì)青春電影理論方面的探索建設(shè)迫在眉睫。
[Abstract]:The film of youth is an important part of the film type . In contrast , China ' s youth film has played an irreplaceable role in the development of the film . In contrast , China ' s youth film has played an irreplaceable role in the development of the film . This thesis is mainly based on the aesthetic rheological and artistic characteristics of the youth film , the reflection of the youth film in the 1930s , the reflection on the film of youth , loneliness and confusion , sex , the theme of love , the relationship between parents and so on . Through the analysis of this part , the author concludes that the main theme of the youth film in China is different from other film types . This paper analyzes the artistic language of the youth film , analyzes the technical level of the lens language of the youth film , analyses the main characteristics of the youth film ' s artistic language , analyses the main characteristics of the artistic language of the youth film , analyses their success and loss in the creation of the youth film and the relationship between the youth film and the youth idol . As an important part of our country ' s film , the development of youth film will directly affect the future development of Chinese film industry . The youth film theory is the index and booster of the development of the youth film . It has very important meaning and function to the development of the youth film . Therefore , the exploration and construction of the youth film theory is imminent .

【學(xué)位授予單位】:浙江大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【學(xué)位授予年份】:2013
【分類(lèi)號(hào)】:J909.2;J905

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào):1391686

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