本文關(guān)鍵詞：電影藝術(shù)中沖突和懸念的研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

電影藝術(shù)中沖突和懸念的研究 摘要 設置好各種矛盾沖突是影視作品情節(jié)的基礎。在影視作品 中，情節(jié)的生動性和豐富性是社會生活中矛盾沖突的生動性和豐富 性的藝術(shù)體現(xiàn)。只有那些最能反映矛盾沖突的事件構(gòu)成的情節(jié)才能 最大限度地讓觀眾欣賞、理解和喜愛藝術(shù)。本文以懸念大師希區(qū)柯 克的作品為例，主要研究了電影創(chuàng)作中沖突與懸念的應用，旨在對 今后研究此課題起到一定推動作用。 關(guān)鍵詞：電影藝術(shù) 沖突

懸念 希區(qū)柯克 中圖分類號：j90 文獻標識碼：a 一“沖突”的界定和在電影中的運用 1 沖突的界定和意義 沖突是戲劇的基本構(gòu)成要素之一，是作品構(gòu)成情節(jié)的基礎，是展 示人物性格的手段。在文藝理論中，沖突是指現(xiàn)實生活中由于人們 的立場觀點、思想感情、理想愿望及利益等的不同而產(chǎn)生的矛盾斗 爭在文學作品中的藝術(shù)反映。 “沖突”最早一詞由黑格爾針對戲劇明確提出，他在代表作《美 學中》談到： “充滿沖突的情境特別適宜于用作劇藝的對象。因為 戲劇受到舞臺的時空的制約，所以在反映現(xiàn)實矛盾時，，必須將生活 現(xiàn)象凝聚和概括起來。 ”就如美國劇作大師麥基曾經(jīng)說過的那樣： “若無沖突，故事中的一切都不可能向前發(fā)展。沖突法則不僅僅是 一條審美定理，它還是故事的靈魂，故事是生活的比喻，活著就是 置身于看似永恒的沖突之中。生活就是沖突，沖突是生活的本質(zhì)。 創(chuàng)作要反映生活就要反映生活中的沖突， 如動作片， 探險片， 鬧劇。 ” 2 電影中“沖突”的巧妙運用 我們看到，在影視作品中，沖突的元素被巧妙地應用。在電影中， 突出運用沖突這一手法來揭示生活矛盾的作品，是按照傳統(tǒng)的戲劇 形式進行結(jié)構(gòu)的，如美國影片《魂斷廊橋》 、 《肖申克的救贖》 ，俄 國影片《烈日灼人》 ，中國早期的經(jīng)典影片《紅色娘子軍》和近年 的人氣電影《天下無賊》等等，都是由于沖突的有力推動，使劇情 跌宕起伏，并且賦予了較強的戲劇性和邏輯性，從而抓住了觀眾的 注意力，吸引觀眾在一段時間內(nèi)對沖突雙方的關(guān)注。 影視作品中的沖突概念，相比傳統(tǒng)文學意義上的沖突，在時間和 空間的外延上都要寬泛得多。沖突在電影作品中的表現(xiàn)方式也是多 種多樣的。本文主要討論來自兩個方面的沖突：一是由于人的意志 運用而產(chǎn)生的沖突；二是雙元對立結(jié)構(gòu)形成的沖突。 （1）由于人的意志運用而產(chǎn)生的沖突 由于人的“自覺意志”運用，一般來講沖突的層面有三個主要層 次： 一是個人內(nèi)心的沖突。 這種矛盾沖突由于深入到人的心靈深處， 體現(xiàn)這類矛盾沖突的情節(jié)也往往更具有震撼人心的效果；二是個人 與個人之間的沖突；三是個人與環(huán)境間的沖突。這里的環(huán)境指的是 廣義上的環(huán)境，包括自然、社會、人文等多方面的因素。一部優(yōu)秀 的電影作品，往往能夠在一個情境之中將三個層面的沖突同時引 入。如第五十二屆奧斯卡最佳影片《克萊默夫婦中》有這樣一個場 景：主人公克萊默在為兒子烤著法式面包。影片中克萊默的內(nèi)心沖 突來自于他的自信，他想要讓兒子安穩(wěn)，想讓兒子知道在媽媽愿意 回家之前他們也會過得不錯；個人和個人間的沖突來自于克萊默和 兒子，兒子害怕沒有媽媽就沒有東西吃，所以在看不到能吃到早餐 的希望時變得歇斯底里，不停啼哭；個人和環(huán)境的沖突則是克萊默 和廚房的格格不入。他越是努力，廚房里的一切就好像越與他作對 似的，不是找不到食材，就是找不到容器，最后油鍋里濺起的油星 還燙傷了兒子。這個歷時三分鐘的場景沒有一句對白，卻將一個離 異男人與生活的復雜層面同時發(fā)生的三種沖突完美展現(xiàn)出來，成為 電影史上最令人難忘的場景之一。 （2）雙元對立結(jié)構(gòu)下產(chǎn)生的沖突 生活中總是充滿著各種各樣的故事，而故事的世界只是一個由各 種力量

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