本文關(guān)鍵詞：解讀王家衛(wèi)電影的后現(xiàn)代風(fēng)格　出處：《南京師范大學(xué)》2015年碩士論文　論文類型：學(xué)位論文

  更多相關(guān)文章： 后現(xiàn)代主義 王家衛(wèi) 電影敘事

【摘要】：二十世紀(jì)90年代的香港電影圈可謂人才輩出,演員、編劇、導(dǎo)演,大量的新人在時代浪潮的推動下為觀眾貢獻(xiàn)出一部部經(jīng)典作品。而作為新時代導(dǎo)演中的佼佼者,王家衛(wèi)以其特立獨(dú)行的拍攝風(fēng)格和細(xì)致敏銳的觀察力,創(chuàng)作出一系列膾炙人口的作品,成為香港電影界備受關(guān)注的導(dǎo)演之一。王家衛(wèi)并不是一個高產(chǎn)的導(dǎo)演,但他的作品以其獨(dú)有的主題、碎片化的敘事方式,以及在臺詞、音樂上的精準(zhǔn)把握,譜寫出一套獨(dú)特的電影語言,體現(xiàn)出強(qiáng)烈的后現(xiàn)代主義特征。作品中,王家衛(wèi)將大量的場景設(shè)置在香港這個特殊的城市中,以香港特殊的多元文化為背景,反映社會邊緣人物的精神世界。而在故事情節(jié)的創(chuàng)作上,王家衛(wèi)通過拍攝社會底層人物如巡警、服務(wù)員、毒販等的生活細(xì)節(jié),表現(xiàn)他們空虛的精神世界以及復(fù)雜的情感生活。王家衛(wèi)善于將人物和事件從現(xiàn)實(shí)社會中抽離出來,借用黑社會、舊時代甚至武俠背景來建構(gòu)他的故事,目的在于展現(xiàn)后現(xiàn)代人群在人際交往中的困難和障礙。而對后現(xiàn)代人群的細(xì)致刻畫,最終是為了突出他一直以來探索的主題——追尋與拒絕。在敘事方面,王家衛(wèi)的電影帶有典型的后現(xiàn)代主義特征。表現(xiàn)在情節(jié)設(shè)置上,即是支離破碎的片段拼接,在一處處斷裂處表現(xiàn)故事的沖突張力。而在時間和空間的處理上,王家衛(wèi)選擇一種近乎精神錯亂的混亂時空觀。再通過拍攝技術(shù)和表現(xiàn)手法的創(chuàng)新,力圖擺脫傳統(tǒng)的時空平面化,將幻象和記憶、現(xiàn)實(shí)和夢境、過去和未來按照電影內(nèi)涵的需要隨意拼貼轉(zhuǎn)換,形成一段段典型的意識流式的情節(jié)。在電影的視聽效果方面,最典型的莫過于“王家衛(wèi)式”的臺詞。他的很多電影臺詞至今仍然是年輕人中的流行語。王家衛(wèi)的電影視聽語言不僅僅是在修飾電影,更加是對現(xiàn)實(shí)生活的重塑,在普通的電影語言上不斷創(chuàng)新和變革,對傳統(tǒng)的電影語言進(jìn)行不斷地質(zhì)疑和顛覆,帶有濃厚的后現(xiàn)代主義特征。在拍攝過程中,王家衛(wèi)致力于抓住每一個細(xì)節(jié),從畫面、環(huán)境、色彩、拍攝角度等多方面力求創(chuàng)新,細(xì)膩地捕捉后現(xiàn)代人群的生活現(xiàn)狀及精神世界,用他對影像和聲音的獨(dú)特控制表現(xiàn)永恒的電影主題。由于后現(xiàn)代主義產(chǎn)生的社會歷史背景,后現(xiàn)代主義文化帶有強(qiáng)烈的商業(yè)性,而作為后現(xiàn)代主義的一個分支,后現(xiàn)代主義電影也相應(yīng)地具有很強(qiáng)的商業(yè)特性。王家衛(wèi)的電影亦是如此。他的作品將重心放在藝術(shù)與商業(yè)的交叉口,用藝術(shù)視野來表現(xiàn)商業(yè)題材,具有典型的后現(xiàn)代藝術(shù)取向。在王家衛(wèi)的電影世界中,破碎片段、拼湊美學(xué)和非線性的敘事手法使他的作品都貼上了后現(xiàn)代主義的標(biāo)簽。而其電影的挑戰(zhàn)性則在于,他將眾多后現(xiàn)代主義的特征、手法全盤展現(xiàn)在我們面前,制作出一部部錯綜迷離的作品,讓人在迷茫的同時又急欲一探究竟。
[Abstract]:Wang Jiwei ' s film is not only a high - yield director , but also in the process of the novel era , Wang Jiwei has made a series of popular works which reflect the spiritual world of the people in the society . As a branch of post - modernism , Post - modernism has a strong commercial character . As a branch of post - modernism , the post - modernism film has a strong commercial character .

【學(xué)位授予單位】：南京師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J905

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 高旭;王家衛(wèi):自成類型的電影作者[J];黔南民族師專學(xué)報(bào);2000年01期

2 李道新;王家衛(wèi)電影的精神走向及其文化含義[J];當(dāng)代電影;2001年03期

3 秀之樹;;愈冷漠的姿勢愈躑躅——漫談王家衛(wèi)電影[J];電影新作;2002年05期

4 趙恒瑾;論王家衛(wèi)電影中的物象和記憶[J];社會科學(xué);2002年05期

5 林振豪;花樣·王家衛(wèi)[J];上海大學(xué)學(xué)報(bào)(社會科學(xué)版);2002年04期

6 續(xù)冬;;王家衛(wèi)——在虛空中晃動的孤獨(dú)世界[J];電影文學(xué);2003年04期

7 MiDi;;王家衛(wèi)電影的10個關(guān)鍵詞[J];電影文學(xué);2003年04期

8 黃蘇瑾;藝術(shù)與票房之間的王家衛(wèi)[J];安徽廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào);2003年03期

9 張宏樹;消費(fèi)者視野的解讀——品評王家衛(wèi)[J];湖北民族學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會科學(xué)版);2003年06期

10 王美嶺;;由王家衛(wèi)電影看香港都市文化[J];電影文學(xué);2004年07期

相關(guān)重要報(bào)紙文章 前10條

1 沈徹;王家衛(wèi)之魅：優(yōu)雅地高于生活[N];東方早報(bào);2008年

2 本報(bào)記者 袁蕾邋實(shí)習(xí)生 陳軍吉;王家衛(wèi)：我都能告訴你[N];南方周末;2007年

3 記者 許曉青;王家衛(wèi):讓海外觀眾看懂“中國式英雄”[N];新華每日電訊;2013年

4 本報(bào)首席記者 王磊;爭議王家衛(wèi)：被“文藝青年”高估？[N];文匯報(bào);2013年

5 專欄作家 毛尖;王家衛(wèi)的杯子[N];東方早報(bào);2013年

6 文化學(xué)者、詩人 葉匡政;王家衛(wèi)需要對“風(fēng)格”越獄[N];華夏時報(bào);2013年

7 本報(bào)記者 胡鈺;王家衛(wèi)：我想拍成民國的江湖小說[N];華夏時報(bào);2013年

8 南方日報(bào)記者 鄭照魁;向“�！毕聛淼耐跫倚l(wèi)致敬[N];南方日報(bào);2013年

9 本報(bào)記者 子卿;解讀王家衛(wèi)[N];華夏時報(bào);2004年

10 李祥瑞;王家衛(wèi)大批判[N];中華工商時報(bào);2001年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 吳麗程;王家衛(wèi)電影中畫外音的語言運(yùn)用特征分析[D];陜西師范大學(xué);2011年

2 黃莉;論王家衛(wèi)電影的后現(xiàn)代主義特色[D];華中師范大學(xué);2008年

3 王蕾;“作者電影”理論觀照下的王家衛(wèi)電影[D];山西大學(xué);2013年

4 李田苗;后現(xiàn)代文化視角下王家衛(wèi)電影的“不確定性”主題研究[D];南京師范大學(xué);2015年

5 張茜;解讀王家衛(wèi)電影的后現(xiàn)代風(fēng)格[D];南京師范大學(xué);2015年

6 張志芳;后現(xiàn)代語境下王家衛(wèi)電影的敘事策略研究[D];南昌大學(xué);2008年

7 葛均艷;論王家衛(wèi)電影的海外傳播[D];山東師范大學(xué);2010年

8 周清;撲朔迷離的碎片影像[D];曲阜師范大學(xué);2011年

9 高飛;王家衛(wèi)：雕刻時光的實(shí)驗(yàn)者[D];吉林大學(xué);2006年

10 羅小艷;自成類型—王家衛(wèi)電影研究[D];蘇州大學(xué);2008年

，

本文編號：1360441