發(fā)布時(shí)間：2017-11-02 22:14

  本文關(guān)鍵詞：被凝視的家庭——從《東京物語(yǔ)》看小津安二郎的家庭觀

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【摘要】：與廣受西方電影界歡迎的溝口健二、黑澤明等日本導(dǎo)演不同,作為東方文化的固守者,小津安二郎直到《東京物語(yǔ)》才開始廣泛的為西方世界熟知。早期小津主要拍攝一些喜劇和庶民劇,展現(xiàn)一種日常生活中的幽默。而這種對(duì)市民階級(jí)的關(guān)注在他晚春后的作品中演化為了一種深刻的探討。而就影片風(fēng)格而言,小津無(wú)疑是最具"日本味道"的導(dǎo)演,他的故事始終不厭其煩的圍繞著家庭、人情這些日本文化乃至東方世界的核心價(jià)值觀展開。二十世紀(jì)前半期的日本電影界正處于一種虔誠(chéng)的好萊塢崇拜中,溝口健二、黑澤明等一系列被視為日本名片的導(dǎo)演本質(zhì)上卻是好萊塢敘事的擁躉。而小津無(wú)論在故事內(nèi)容還是具體技術(shù)上都與同時(shí)期的好萊塢不甚相同。而《東京物語(yǔ)》作為一部典型的小津式作品,卻以其"不同"取得了當(dāng)時(shí)西方世界的共鳴。
【作者單位】： 西南大學(xué);
【關(guān)鍵詞】： 《東京物語(yǔ)》 家庭觀
【分類號(hào)】：J905
【正文快照】： 一、一種凝視《東京物語(yǔ)》展現(xiàn)的是一個(gè)敏感且有點(diǎn)殘酷的故事,年邁的父母探望遠(yuǎn)在大都會(huì)的兒女們,卻不得不面對(duì)兒女的“變化”與“冷漠”。在這個(gè)文本里家庭這一概念似乎面臨著巨大的挑戰(zhàn)。這是一個(gè)內(nèi)部矛盾十分激烈的電影,故事幾乎可以被引入“不孝”這一傳統(tǒng)命題。然而導(dǎo)演

【相似文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：1133404