本文關(guān)鍵詞：臺(tái)灣“新電影”的表演美學(xué)述評(píng)

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【摘要】：臺(tái)灣的"新電影"運(yùn)動(dòng),對(duì)臺(tái)灣經(jīng)驗(yàn)、自我身份、人格密碼的優(yōu)質(zhì)和破損以及盲區(qū)文化"基因"進(jìn)行文化破譯。在表演方面,呈現(xiàn)出復(fù)雜的"動(dòng)力"博弈的"潛表演"現(xiàn)象,其性格和氣質(zhì)更無法逃脫時(shí)代的整體性格和氣質(zhì)。首先體現(xiàn)為儒雅的表演生命狀態(tài),呈現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化道德觀的"基因"。其次是具有古典主義的美學(xué)傾向,具體包括質(zhì)樸、內(nèi)向、追求深度、講求邏輯,塑造典型性和生活化的質(zhì)感。最后,表演的煽情化,作為一種傳統(tǒng)性的藝術(shù)風(fēng)格,也有著沿襲和擴(kuò)寬的發(fā)展形態(tài)。
【作者單位】： 上海戲劇學(xué)院;
【關(guān)鍵詞】： 臺(tái)灣“新電影” 電影表演 儒雅氣質(zhì) 古典主義 煽情化
【分類號(hào)】：J912
【正文快照】： 一一般而言,學(xué)術(shù)界將1982年至1987年勃興于臺(tái)灣的“新電影”運(yùn)動(dòng),與幾乎同期的香港“新浪潮”電影和大陸“第五代”電影一起,認(rèn)同為20世紀(jì)80年代的“文化啟蒙”在華語電影領(lǐng)域的反應(yīng)結(jié)果,是一種代際性與集團(tuán)性的文化運(yùn)動(dòng)及其思潮。后來成為“第五代”電影領(lǐng)軍人物的張軍釗、張，

本文編號(hào)：1045123