本文關(guān)鍵詞：許鞍華電影創(chuàng)作與中國新現(xiàn)實(shí)主義

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【摘要】：作為香港著名的女導(dǎo)演,許鞍華一直以來堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作,在香港影壇擁有重要地位和巨大的影響力。從香港新浪潮以來,許鞍華嘗試過各種題材的影片創(chuàng)作,很難將她的電影定義成某一種類型,但在她30多年的電影創(chuàng)作生涯中,現(xiàn)實(shí)主義精神一直貫穿始終。漫長而輝煌的中國文化藝術(shù)發(fā)展史中,現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作傳統(tǒng)源遠(yuǎn)流長。20世紀(jì)三、四十年代,影響很大、成就較高的“中國新現(xiàn)實(shí)主義電影”在上海應(yīng)時(shí)而生,對其后包括香港電影在內(nèi)的中國電影創(chuàng)作產(chǎn)生了很大的積極影響。在商業(yè)氛圍非常濃重的香港電影界,許鞍華的電影創(chuàng)作,一方面因?yàn)槭艿健爸袊卢F(xiàn)實(shí)主義電影”傳統(tǒng)的影響,另一方面因?yàn)樗貏e關(guān)注百姓生活和民生問題,因此,不僅努力堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng),自覺繼承“中國新現(xiàn)實(shí)主義電影”精神,而且憑借其豐富的情感、細(xì)膩的觀察和仿佛俯拾即是的創(chuàng)作手法,豐富并發(fā)展了“中國新現(xiàn)實(shí)主義電影”。其電影對社會(huì)底層人物,尤其是女性群體的關(guān)注、對自身生活經(jīng)歷的書寫、對中國傳統(tǒng)文化思想正能量的傳遞,延續(xù)了“中國新現(xiàn)實(shí)主義電影”的精神脈絡(luò)并且有所突破,給香港電影發(fā)展帶來了新的啟迪,很好地展示了當(dāng)下現(xiàn)實(shí)主義電影創(chuàng)作的生存之道。
【關(guān)鍵詞】：許鞍華電影 中國新現(xiàn)實(shí)主義 人文關(guān)懷 女性書寫
【學(xué)位授予單位】：蘇州大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J905
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-8
• 第一章 緒論8-14
• 一、研究緣起8
• 二、許鞍華電影研究現(xiàn)狀及文獻(xiàn)綜述8-10
• 三、“中國新現(xiàn)實(shí)主義電影”和許鞍華電影創(chuàng)作10-12
• 四、研究內(nèi)容、研究方法及學(xué)術(shù)創(chuàng)新12-14
• 第二章 中國新現(xiàn)實(shí)主義電影與香港電影14-24
• 1. 中國新現(xiàn)實(shí)主義電影成因14-17
• 1.1 政治原因14-15
• 1.2 經(jīng)濟(jì)原因15-16
• 1.3 文化原因16-17
• 2. 中國新現(xiàn)實(shí)主義電影風(fēng)格特征17-20
• 2.1 關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)，，展現(xiàn)底層受壓迫群像17-18
• 2.2 將鏡頭對準(zhǔn)摩登城市的深處與細(xì)部18-19
• 2.3 努力于民族文化與電影藝術(shù)的融合19-20
• 3. 香港電影的“老上海情結(jié)”20-24
• 3.1 上海電影人兩次南下香港20-21
• 3.2 香港電影對中國新現(xiàn)實(shí)主義電影傳統(tǒng)的繼承21-22
• 3.3 香港電影再現(xiàn)三、四十年代老上海22-24
• 第三章 許鞍華電影創(chuàng)作對中國新現(xiàn)實(shí)主義電影的繼承24-41
• 1. 許鞍華現(xiàn)實(shí)主義電影創(chuàng)作成因24-27
• 1.1 個(gè)人成長經(jīng)歷和中國傳統(tǒng)文化影響24-25
• 1.2 香港城市身份特殊性的影響25-26
• 1.3 電影大師的影響和香港新浪潮運(yùn)動(dòng)26-27
• 2. 許鞍華電影的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格27-41
• 2.1 現(xiàn)實(shí)題材和人文關(guān)懷27-32
• 2.2 求真寫實(shí)的敘事方式32-36
• 2.3 紀(jì)實(shí)風(fēng)格的視聽語言36-41
• 第四章 許鞍華電影創(chuàng)作對中國新現(xiàn)實(shí)主義電影的發(fā)展41-49
• 1. 現(xiàn)實(shí)題材的突破41-44
• 1.1 題材選擇和邊緣人物多樣化41-42
• 1.2 人物設(shè)置從社會(huì)群像到家庭個(gè)體42-43
• 1.3 女性書寫從無奈抗?fàn)幍教谷豁樏?/span>43-44
• 2. 極近自然的生活化敘事44-49
• 2.1 飲食文化45-46
• 2.2 節(jié)慶活動(dòng)46-47
• 2.3 細(xì)節(jié)敘事47-49
• 第五章 許鞍華現(xiàn)實(shí)主義電影創(chuàng)作對香港電影發(fā)展的積極影響49-55
• 1. 商業(yè)大潮中對現(xiàn)實(shí)主義的堅(jiān)守49-50
• 2. 雜糅文化中對香港身份的探尋50-51
• 3. 集體記憶中對本土文化的回歸51-52
• 4. 對中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的自覺運(yùn)用與傳播52-55
• 結(jié)語55-56
• 參考文獻(xiàn)56-58
• 攻讀學(xué)位期間公開發(fā)表的文章58-59
• 致謝59-60

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前4條

1 鐘大豐;作為藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的三十年代電影(下)[J];北京電影學(xué)院學(xué)報(bào);1994年01期

2 羅藝軍;;三十年代電影的民族風(fēng)格——在香港《探索的年代—早期中國電影》研討會(huì)上的發(fā)言[J];電影藝術(shù);1984年08期

3 袁慶豐;嚴(yán)玲;;香港人的歷史移民情結(jié)與新市民電影的文化心理——以2012年的《桃姐》為例[J];當(dāng)代電影;2013年11期

4 錢洪波;;《馬路天使》:“前”新現(xiàn)實(shí)主義影像記錄[J];湖州職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào);2010年04期

本文編號：1005533