本文關(guān)鍵詞：論工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

論工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 1 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng) 1．1英國(guó)的“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng) 1851年開(kāi)始的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)是為了抵制工業(yè)化對(duì)傳統(tǒng)建 筑、傳統(tǒng)手工藝的威脅，為了復(fù)興哥特風(fēng)格為中心的中世紀(jì)手工 藝風(fēng)氣和恢復(fù)手工藝行會(huì)傳統(tǒng)，為了通過(guò)建筑和產(chǎn)品設(shè)計(jì)體現(xiàn) 出民主思想而發(fā)起的一個(gè)具有很大實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的理論指導(dǎo)是作家約翰．拉斯金。他的設(shè)計(jì) 理念包括_1、主張?jiān)谠O(shè)計(jì)上回溯到中

世紀(jì)的傳統(tǒng)，恢復(fù)手工藝行 會(huì)傳統(tǒng)。2、主張向自然學(xué)習(xí)，從自然形態(tài)中吸取營(yíng)養(yǎng)。3、主張真 實(shí)、誠(chéng)摯、形式與功能的統(tǒng)一，提出了設(shè)計(jì)的實(shí)用性目的。他認(rèn)為 設(shè)計(jì)只有兩條渠道：1、對(duì)現(xiàn)實(shí)的觀察，觀察自然。2、具有表現(xiàn)現(xiàn) 實(shí)的構(gòu)想和創(chuàng)造能力。他的設(shè)計(jì)理論強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)為大眾服務(wù)，反對(duì) 精英主義設(shè)計(jì)。但他的設(shè)計(jì)思想很混亂，一方面強(qiáng)調(diào)大眾；另一 方面主張從自然和哥特風(fēng)格中找思路來(lái)設(shè)計(jì)。其實(shí)用主義思想 與以后的功能主義仍有很大區(qū)別，但是所倡導(dǎo)和思想還是對(duì)當(dāng) 時(shí)的設(shè)計(jì)家們提供了重要的思想依據(jù)。 英國(guó)的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)主要代表人物是威廉．莫里斯。他的 探索的重點(diǎn)恰恰否定現(xiàn)代設(shè)計(jì)賴以依存的中心——工業(yè)化和機(jī) 械化生產(chǎn)。他反復(fù)強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的兩個(gè)基本原則：1、產(chǎn)品設(shè)計(jì)和建筑 設(shè)計(jì)是為千千萬(wàn)萬(wàn)的人服務(wù)的，而不是為少數(shù)人的活動(dòng)；2、設(shè)計(jì) 工作必須是集體的活動(dòng)，而不是個(gè)體勞動(dòng)。這兩個(gè)原則都在后來(lái) 的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)中得到發(fā)揚(yáng)光大。 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的主要特征包括：I、強(qiáng)調(diào)手工藝，明確反 對(duì)機(jī)械化的生產(chǎn)；2、在裝飾上反對(duì)矯揉造作的維多利亞風(fēng)格和 其他各種古典、傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)格；3、提倡哥特風(fēng)格和其他中世紀(jì) 風(fēng)格，講究簡(jiǎn)單、樸實(shí)無(wú)華、良好功能：4、主張?jiān)O(shè)計(jì)的誠(chéng)實(shí)、誠(chéng)懇， 反對(duì)設(shè)計(jì)上的嘩眾取寵、華而不實(shí)的趨勢(shì)；5、裝飾上還推崇自然 主義，東方裝飾和東方藝術(shù)的特點(diǎn)。 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)也具有一定的局限性：它對(duì)工業(yè)化的反對(duì)，對(duì) 機(jī)械的否定，對(duì)于大批量生產(chǎn)的否定。都沒(méi)有可能成為領(lǐng)導(dǎo)潮流

的主流風(fēng)格，過(guò)于強(qiáng)調(diào)裝飾，增加了產(chǎn)品的費(fèi)用，也就沒(méi)有可能 為低收入的平民百姓所享有。 1．2美國(guó)的“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng) 美國(guó)的“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)是一種時(shí)代設(shè)計(jì)思潮，，部分的美國(guó) 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)是包含在芝加哥學(xué)派的設(shè)計(jì)中。希望能夠突破歐 洲傳統(tǒng)的單一影響，從外國(guó)的傳統(tǒng)，特別是日本的傳統(tǒng)建筑和設(shè) 計(jì)中吸取一些養(yǎng)分，來(lái)發(fā)展為中產(chǎn)階級(jí)服務(wù)的住宅建筑。因此， 美國(guó)的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)中建筑設(shè)計(jì)都具有強(qiáng)烈的日本傾向，比如 賴特在他的“草原住宅”系列中廣泛采用的低矮、強(qiáng)調(diào)平向延伸 的大屋頂；格林兄弟和斯提格利的建筑和家具中對(duì)于木構(gòu)件的 突出強(qiáng)調(diào)，采用所謂“裝飾性地運(yùn)用功能性構(gòu)件”的方法，都是來(lái) 自日本建筑和家具設(shè)計(jì)的。其設(shè)計(jì)宗旨和基本思想在某種程度 上依然是和英國(guó)“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)相似的，但是卻比較少?gòu)?qiáng)調(diào)歐 洲中世紀(jì)風(fēng)格或者哥特風(fēng)格特征，更加講究設(shè)計(jì)裝飾上的典雅， 特別受東方風(fēng)格的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)的影響。英國(guó)設(shè)計(jì)中的東方設(shè)計(jì)影 響主要存在于平面設(shè)計(jì)與圖案上，而美國(guó)設(shè)計(jì)中東方影響是結(jié) 構(gòu)上的。格林兄弟設(shè)計(jì)的大量的家具，從中國(guó)明代家具中吸收了 多樣的參考，大部分家具都是以硬木制作的，強(qiáng)調(diào)木材本身的色 彩和肌理，造型簡(jiǎn)樸，裝飾典雅，是非常杰出的作品。 2新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是19世紀(jì)末、2O 世紀(jì)初在歐洲和美國(guó)產(chǎn)生和發(fā) 展的一次從建筑、家具、產(chǎn)品、首飾、服裝、平面設(shè)計(jì)、書(shū)籍插圖，一 直到雕塑和繪畫(huà)藝術(shù)，影響面相當(dāng)大的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，是內(nèi)容很 廣泛的設(shè)計(jì)上的形式主義運(yùn)動(dòng)。 這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)從1895年左右的法國(guó)開(kāi)始發(fā)展起來(lái)，之后蔓延到 荷蘭、比利時(shí)、意大利、西班牙、德國(guó)、奧地利、斯堪的納維亞國(guó)家、 中歐各國(guó)，乃至俄羅斯，也越過(guò)大西洋影響了美國(guó)，成為一個(gè)影 響廣泛的國(guó)際設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展有兩個(gè)中心：巴 黎和南斯市。巴黎新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)有幾個(gè)重要的中心，薩穆?tīng)枺e的 “新藝術(shù)之家”設(shè)計(jì)事務(wù)所、 “現(xiàn)代之家”設(shè)計(jì)事務(wù)所和六人集團(tuán)。 平面設(shè)計(jì)方面謝列特和格拉謝特最為著名。南斯市新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 中代表人物家具設(shè)計(jì)師蓋勒，受日本裝飾影響和具有強(qiáng)烈的自 然主義傾向。 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)十分強(qiáng)調(diào)整體的藝術(shù)環(huán)境，反對(duì)割裂地看待大 藝術(shù)，小藝術(shù)或是實(shí)用藝術(shù)或純藝術(shù)之間的關(guān)系，主張藝術(shù)家應(yīng) 該創(chuàng)造出一種為社會(huì)生活提供適當(dāng)環(huán)境的綜合藝術(shù)。其潛在的 動(dòng)機(jī)是雜亂折中主義和過(guò)分追求真實(shí)的自然主義的決裂；拋棄 舊的風(fēng)格元素，創(chuàng)造出現(xiàn)代的新風(fēng)格。從意識(shí)形態(tài)角度來(lái)看：新 藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是部分設(shè)計(jì)精英在工業(yè)化急速發(fā)展，過(guò)分裝飾的貴族 風(fēng)格泛濫雙重前提下的一次不成功地改良設(shè)計(jì)的打算。但是這

個(gè)運(yùn)動(dòng)中產(chǎn)生的大量產(chǎn)品、建筑、室內(nèi)、紡織品、工藝美術(shù)品等 等，則為20世紀(jì)伊始的設(shè)計(jì)開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)有聲有色的新階段，成為 傳統(tǒng)設(shè)計(jì)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)之間的一個(gè)承上啟下的重要階段。 3總結(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的背景與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)有許多相似的地方：I、 都對(duì)矯飾的維多利亞風(fēng)格和其它過(guò)分裝飾風(fēng)格的反動(dòng)；2、都對(duì) 工業(yè)化風(fēng)格的強(qiáng)烈反動(dòng)；3、都旨在重新掀起對(duì)傳統(tǒng)手工藝的重 視和熱衷；4、都放棄傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格的參照，而轉(zhuǎn)向采用自然中的 一 些裝飾構(gòu)思；5、都受到日本裝飾風(fēng)格、特別是江戶時(shí)期的藝術(shù) 與裝飾風(fēng)格及浮世繪的影響。 這兩個(gè)運(yùn)動(dòng)之間不同點(diǎn)是：英國(guó)的“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)把哥特 風(fēng)格作為一個(gè)重要的參考與借鑒來(lái)源，而新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)則完全放 棄任何一種傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格，完全走向自然風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)自然中不存 在直線，強(qiáng)調(diào)自然中沒(méi)有完全的平面。在裝飾上突出表現(xiàn)曲線、 有機(jī)形態(tài)，而裝飾的構(gòu)思基本來(lái)源于自然形態(tài)。較之“工藝美術(shù)” 運(yùn)動(dòng)，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)工業(yè)化的看法有所進(jìn)步，不反對(duì)機(jī)器生產(chǎn)。 但是由于其設(shè)計(jì)作品復(fù)雜，不適合批量生產(chǎn)，因此基本上還是少 數(shù)人能享受的“藝術(shù)品” 。 參考書(shū)目： 《"-3代關(guān)學(xué)原理》陳望衡 A-R,出版社2003版 《工業(yè)設(shè)計(jì)史》何人可 北京理工大學(xué)出版社2000版 《藝術(shù)設(shè)計(jì)概論》李硯祖湖北美術(shù)出版社，2002版 作者簡(jiǎn)介：陶潔(1982一 J，女，漢族。碩士研究生，江西省南昌 大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院教師 冷欣(1983一 J，男，漢族，碩士研究生，江西省外語(yǔ)外貿(mào)職業(yè) 學(xué)院教師



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