規(guī)定情境舞臺(tái)行動(dòng)表演藝術(shù)

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　　規(guī)定情境舞臺(tái)行動(dòng)表演藝術(shù)

　　斯坦尼斯拉夫斯基說：“規(guī)定情境就是劇本的情節(jié)，劇本的事實(shí)、事件、時(shí)代，發(fā)生的時(shí)間、 地點(diǎn)、生活條件。

　　我們站在表演和導(dǎo)演的立場(chǎng)上對(duì)劇本的理解，我們自己對(duì)它的補(bǔ)充。舞臺(tái)調(diào)度、演出設(shè)計(jì)、布景、服裝、燈光、效果、音樂以及演員在創(chuàng)作時(shí)應(yīng)注意的一切”。簡(jiǎn)而言之，規(guī)定情境就是人物賴以生存的內(nèi)部和外部環(huán)境。

　　而“舞臺(tái)行動(dòng)”可以這樣理解，即演員在舞臺(tái)上、在虛構(gòu)的情境中，為實(shí)現(xiàn)人物的某種愿望所進(jìn)行的一些行動(dòng)。舞臺(tái)行動(dòng)幾乎參與了戲劇創(chuàng)作的每個(gè)環(huán)節(jié)，演員的行動(dòng)能直接對(duì)我們的感觀產(chǎn)生影響，對(duì)規(guī)定情境挖掘透徹，會(huì)使舞臺(tái)行動(dòng)更為鮮明、準(zhǔn)確。

　　一、規(guī)定情境的歷史研究與實(shí)質(zhì)

　　藝術(shù)是對(duì)生活的“提煉”和“升華”，藝術(shù)對(duì)于生活的模仿使藝術(shù)與生活之間存在著質(zhì)的差異，，這種差異在戲劇舞臺(tái)上的表現(xiàn)就是假定性，它是戲劇藝術(shù)的特征與實(shí)質(zhì)。假定性存在于一切戲劇作品中，而演員的創(chuàng)造便是從心靈和想象的“假使”開始的�！凹偈埂笔撬囆g(shù)想象的虛構(gòu)，它是表演創(chuàng)作的開端�！凹偈埂笨偸呛鸵�(guī)定情境緊緊聯(lián)系在一起的，它能把演員從現(xiàn)實(shí)生活中上升到藝術(shù)創(chuàng)作的境界，創(chuàng)造性的“假使”是想象的真實(shí)、虛構(gòu)的真實(shí)，使演員真實(shí)地生活于角色的規(guī)定情境之中�！凹偈埂笔且粋�(gè)假定�！耙�(guī)定情境”是對(duì)這個(gè)假定的補(bǔ)充。

　　“假使”是演員內(nèi)心創(chuàng)作的推動(dòng)力,有“假使”而沒有規(guī)定情境，就不具備必要的刺激力量。普通的“假使”只能引起有意識(shí)的想象和符合邏輯的動(dòng)作，有魔力的“假使”卻能激發(fā)舞臺(tái)上的創(chuàng)作瞬間，發(fā)揮更有層次的動(dòng)作和行動(dòng)，激起演員內(nèi)心逼真的情感。

　　規(guī)定情境是促使人物產(chǎn)生特有動(dòng)作的客觀條件，是戲劇沖突發(fā)展的契機(jī)，在斯式表演體系中闡釋了規(guī)定情境有內(nèi)、外部?jī)蓚�(gè)方面：外部的情境就是劇本的事實(shí)、事件、情節(jié)、故事，劇本的外部生活結(jié)構(gòu)和基礎(chǔ)。內(nèi)部的情境和外部的情境有著直接的聯(lián)系。它是劇本和人物內(nèi)在的精神生活，包含了角色精神生活與心理狀態(tài)的所有內(nèi)容，它的意義和作用也更為重要。

本文編號(hào)：24582