本文關(guān)鍵詞：美國(guó)攝影用光教程，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

8.3.3 保持色調(diào)

　　很多攝影師認(rèn)為保持肖像絕對(duì)的暗調(diào)或者絕對(duì)的明調(diào)是不錯(cuò)的主意，他們不會(huì)混淆暗調(diào)和明調(diào)拍攝對(duì)象及用光技巧，除非有明確的理由要這樣做。

　　我們都知道不能一成不變地遵守這個(gè)規(guī)則，穿深色衣服的白皮膚金發(fā)模特和穿淺色衣服的黑皮膚黑發(fā)模特就是例外的情況，專業(yè)的肖像攝影師通常會(huì)事先與模特商量穿什么衣服的問(wèn)題，但很少有人會(huì)按照非攝影師的建議去著裝會(huì)對(duì)有多少人會(huì)同意攝影師的建議感到驚奇，然后穿著截然相反的服裝出現(xiàn)除非你將圖片剪切到只剩下一張臉，因?yàn)閮煞N情況都迫使你混合使用明調(diào)和暗調(diào)元素。在別的場(chǎng)合，你可以更多偏向一側(cè)移動(dòng)主光源，增加明調(diào)肖像的陰影面積以強(qiáng)化面部輪廓，或者你可以把暗調(diào)肖像中的陰影降低到最低程度，以使皮膚看起來(lái)更有光澤。

　　如果大多數(shù)拍攝元素都是相同的色調(diào)，圖片中與臉部對(duì)比的亂七人糟的東西就少了，這樣對(duì)初學(xué)肖像拍攝，還沒(méi)學(xué)會(huì)充分組合用光，姿勢(shì)和剪切還不能達(dá)到構(gòu)圖統(tǒng)一的攝影師而言尤其有用。

8.4　拍攝深色皮膚的模特

　　我們知道攝影很可能在高光區(qū)和陰影區(qū)丟失部分細(xì)節(jié)，幾乎沒(méi)有淺膚色的人膚色會(huì)淺到要丟失加亮細(xì)節(jié)的地步，我們很少會(huì)碰到這樣的問(wèn)題但會(huì)有一些深膚色的人膚色會(huì)深到出現(xiàn)潛在的陰影細(xì)節(jié)問(wèn)題。

　　有的攝影師在這種情況下會(huì)增加曝光有時(shí)(我們必須強(qiáng)調(diào)是有時(shí))這一策略效果會(huì)很顯著，例如，模特膚色很深，又穿了深色的襯衣和外套，盡量增加曝光來(lái)補(bǔ)充皮膚吸收的光線損失會(huì)更保險(xiǎn)一些

　　但如果模特是一位深色皮膚穿白婚紗的新娘，增加曝光簡(jiǎn)直就會(huì)帶來(lái)一場(chǎng)災(zāi)難面部正確曝光，取得良好的陰影細(xì)節(jié)，但衣服肯定無(wú)可救藥地過(guò)度曝光了。新娘可盼望著這張穿著有精美婚紗的照片能保存20年呢，但你這里出問(wèn)題了!

　　所幸還有一個(gè)比只增加曝光更好的辦法，成功處理暗膚色的關(guān)鍵是增加皮膚的直接反射。

　　人類皮膚只產(chǎn)生少量的直接反射，但直接反射在深色表面最為顯著因此，增加直接反射是增加深色皮膚模特亮度的一個(gè)方法。

　　需要記住的另外一點(diǎn)是光源越大，投射在模特上光線的角度就越大，這樣大型光源就能夠更大限度充滿產(chǎn)生直接反射的角度系、因此，拍攝深色皮膚模特時(shí)，大一些的光源無(wú)須調(diào)整相機(jī)曝光，也能在皮膚上產(chǎn)生更大面積的高光區(qū)。

　　但要注意光源尺寸略微提高幾乎不會(huì)有任何改善，因?yàn)槿祟惖念^部形狀是近球形的，產(chǎn)生大量直接反射的角度系也同樣很大。我們使用的光源越大，效果就會(huì)越好。我們可能還是必須提高一些曝光，但不要提高太多，這樣新娘的臉部和婚紗就都能拍得很好了。如果你沒(méi)有按照順序閱讀，我們建議你看一下圖6-29所示的圓形金屬物體或者圖7-10所示的玻璃物體，看一下圓形物體直接反射的角度系)

8.5 日常環(huán)境中的肖像攝影

　　有時(shí)候你(或者客戶)會(huì)不得不在遠(yuǎn)離攝影棚的地方拍攝肖像照片，如果你習(xí)慣了在攝影棚中拍攝，那么在日常環(huán)境中拍攝人物肖像會(huì)令你完全失去信心，也可能會(huì)讓你感覺(jué)到享受和樂(lè)趣。另外，，環(huán)境會(huì)是拍攝對(duì)象非常重要的部分，因此也是肖像拍攝非常重要的部分。

　　在第10章中，我們會(huì)探討在拍攝中如何使用最少的用光設(shè)備，這些技巧同樣適用于肖像拍攝和其他專業(yè)攝影。

　　在本章的結(jié)尾部分，我們將介紹兒種經(jīng)典的日常環(huán)境肖像攝影的用光技法。這里不需要介紹具體的處理方法，因?yàn)樵诤艽蟪潭壬吓c在攝影棚中的用光技法是類似的。

　　我們只會(huì)提供足夠的例子來(lái)說(shuō)明主要規(guī)則:不論在日常環(huán)境，還是在攝影棚中，用光的原理都是相同的，就這么簡(jiǎn)單。無(wú)論你身在何處，室外或者室內(nèi)、玉米田還是攝影棚，光就是光，遵循相同的物理學(xué)規(guī)律。我們會(huì)和在攝影棚一樣，依據(jù)相同的原理對(duì)模特進(jìn)行用光。但這次我們使用的是自然光，而不再是閃光燈。

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8.5.1 窗戶作為主光源

　　圖8-30是用窗戶作為主光源拍攝肖像照片的典型例子這張照片已經(jīng)被許多攝影師多次使用，因?yàn)樗麄冇谐浞值睦碛蛇@樣做。你已經(jīng)看到了，柔和的光線通過(guò)窗戶照射進(jìn)來(lái)，勾勒出清晰的輪廓和層次，完全沒(méi)有某些肖像照片中直射的日光造成的突兀。

　　盡管這張圖片如此令刀茜意，卻沒(méi)有采用任何新的用光方法成功的關(guān)鍵因素還是相似，大型光源產(chǎn)生柔和用光在攝影棚中，我們?cè)诠庠瓷鲜褂么蟮娜峁庠O(shè)備，在日常環(huán)境中，天空就是巨大的光源，工具雖然不同，但結(jié)果是相同的。

　　但必須記住窗戶并不能是柔光光源的魔力。圖s-31所示的照片證明了這一點(diǎn)。人物位于同一個(gè)位置，窗戶也位于同一個(gè)位置，但結(jié)果看起來(lái)完全不同。

　　在圖8-31所示的圖片中，硬陰影與模特的面部產(chǎn)生沖突。從意圖上講，這張照片仍不失為一張成功作品，但并不是一張好過(guò)真實(shí)場(chǎng)景的肖像照片是什么造成了這種差異呢?簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，答案是燈光的尺寸，兩幅照片是在一天當(dāng)中的不同時(shí)刻拍攝的，兩次拍攝之間太陽(yáng)已經(jīng)移動(dòng)了位置。

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視覺(jué)焦點(diǎn)

書　　名　　美國(guó)攝影用光教程(彩印)

標(biāo)準(zhǔn)書號(hào)　　ISBN 978-7-115-18046-9/J4
作　　者　　[美]Fil Hunter　Steven Biver　Paul Fuqua 著
譯　　者　　劉炳燕
定　　價(jià)　　59.00 元

內(nèi)容提要
　　用光是一門技術(shù)，更是一門藝術(shù)，不論攝影技術(shù)如何發(fā)展，手中的相機(jī)如何智能，要想拍出好的攝影作品，用光總是必不可少的。攝影是記錄光線的藝術(shù)，本書從光的物理特性出發(fā)，講述了在不同拍攝環(huán)境下的用光方法，包括表現(xiàn)拍攝對(duì)象的形狀和輪廓的用光方法，拍攝金屬物體和玻璃物體的用光方法，特征曲線和直方圖在攝影中的應(yīng)用，多光源搭配使用等。
　　本書通俗易懂，用光原理和用光技法并重，是一本不可多得的用光指導(dǎo)性圖書，適合攝影師以及攝影愛(ài)好者閱讀，也可作為攝影藝術(shù)專業(yè)課程的教材。

目　錄

第1章　學(xué)習(xí)用光　1
1.1　用光涉及的原理　1
1.2　原理的重要性　2
1.3　拍攝對(duì)象的選擇　2
1.4　需要這些訓(xùn)練嗎　3
1.5　需要什么樣的相機(jī)　3
1.6　應(yīng)該用膠片相機(jī)還是數(shù)碼相機(jī)　4
1.7　需要什么設(shè)備　5
1.8　還需要了解什么　6

第2章　光：攝影的原材料　9
2.1　光的定義　9
2.2　攝影師如何描述光　11
2.2.1　光的亮度　11
2.2.2　光的色彩　12
2.2.3　光的對(duì)比度　12
2.3　光與用光　14
2.4　拍攝對(duì)象如何影響用光　15
2.4.1　光的傳播　15
2.4.2　直接傳播和漫反射傳播　16
2.4.3　光的吸收　17
2.4.4　光的反射　18

第3章　反射與角度的管理　21
3.1　反射的類型　22
3.2　漫反射及平方反比律　22
3.3　直接反射　24
3.4　角度系　26
3.5　帶偏振的直接反射　27
3.5.1　區(qū)分偏振反射與普通的直接反射　30
3.5.2　將普通的直接反射轉(zhuǎn)變?yōu)槠穹瓷洹?1
3.6　應(yīng)用原理　31

第4章　表現(xiàn)物體的表面　33
4.1　攝影師的編輯工作　33
4.2　利用漫反射　34
4.2.1　光源的角度　34
4.2.2　使用通用定律的成功與失敗　37
4.2.3　光源的距離　38
4.2.4　克服“不可能”的困難　39
4.2.5　使用漫反射和陰影表現(xiàn)紋理　42
4.3　利用直接反射　43
4.4　同時(shí)表現(xiàn)多種表面　45
4.4.1　使用鏡頭偏振過(guò)濾器　47
4.4.2　使用較大的靜止光源　47
4.4.3　使用多個(gè)光源　47
4.4.4　使用遮光布　48
4.5　表現(xiàn)復(fù)雜的表面　50

第5章　表現(xiàn)物體形狀和輪廓　53
5.1　深度提示　53
5.2　透視變形　54
5.2.1　變形作為深度提示　55
5.2.2　操縱變形　55
5.3　色調(diào)變化　55
5.4　光源的尺寸　56
5.4.1　大型光源與小型光源　56
5.4.2　到拍攝對(duì)象的距離　57
5.5　光源的方向　57
5.5.1　側(cè)面用光　58
5.5.2　上方用光　58
5.5.3　輔助光　59
5.5.4　增加背景深度　60
5.6　理想的色調(diào)變化　62
5.6.1　拍攝建筑：減少色調(diào)變化　63
5.6.2　拍攝圓柱形物體：增加色調(diào)變化　63
5.6.3　注意表面細(xì)節(jié)　64
5.7　拍攝表面光滑的盒子　64
5.7.1　使用深色背景　66
5.7.2　消除盒子頂部的直接反射　66
5.7.3　消除盒子側(cè)面的直接反射　67
5.7.4　使用其他方法消除直接反射　68
5.8　使用直接反射　68

第6章　拍攝金屬物體　71
6.1　拍攝平面金屬物體　72
6.1.1　表現(xiàn)金屬物體的明暗　72
6.1.2　確定角度系　72
6.1.3　為金屬物體用光　74
6.1.4　保持金屬物體亮度　74
6.1.5　拍攝金屬物體時(shí)的正常曝光　75
6.1.6　保持金屬物體灰暗　76
6.1.7　有效的折中　77
6.1.8　控制燈光的有效尺寸　79
6.1.9　保持金屬物體的四方形狀　81
6.2　拍攝金屬盒子　83
6.2.1　淺色背景　84
6.2.2　透明背景　85
6.2.3　光滑的背景　86
6.3　拍攝球形金屬物體　87
6.3.1　掩飾　87
6.3.2　使相機(jī)遠(yuǎn)離光源　88
6.3.3　使用帳篷　88
6.4　其他方法　89
6.4.1　偏振過(guò)濾器　89
6.4.2　黑色魔法　89
6.4.3　消光劑　90
6.5　適用的拍攝情況　90

第7章　拍攝玻璃物體　93
7.1　涉及的原理　93
7.2　面臨的問(wèn)題　93
7.3　相應(yīng)的解決方案　93
7.4　兩種對(duì)立的用光方法　95
7.4.1　亮視野用光　95
7.4.2　暗視野用光　97
7.5　結(jié)合使用兩種方法　100
7.6　最后的修飾　101
7.6.1　清晰表現(xiàn)玻璃器皿表面　101
7.6.2　背景用光　103
7.6.3　最小化分界線　103
7.6.4　防止眩光　105
7.6.5　消除無(wú)關(guān)反射　106
7.7　非玻璃物體的復(fù)雜性　107
7.7.1　表現(xiàn)玻璃杯中的液體　107
7.7.2　把液體作為透鏡　107
7.7.3　表現(xiàn)不透明的次要拍攝對(duì)象　110
7.8　識(shí)別首要拍攝對(duì)象　111

第8章　照明燈倉(cāng)庫(kù)　113
8.1　單光源設(shè)置　113
8.1.1　基本設(shè)置　113
8.1.2　光源尺寸　115
8.1.3　光源與表現(xiàn)皮膚紋理之間的聯(lián)系　116
8.1.4　放置主光源　116
8.1.5　選擇拍攝較好的側(cè)面　119
8.1.6　寬位用光和短位用光　120
8.1.7　表現(xiàn)眼鏡　120
8.2　其他光源　122
8.2.1　附加光源　122
8.2.2　背景燈光　126
8.2.3　頭發(fā)光源　127
8.2.4　強(qiáng)聚光　128
8.2.5　鑲邊光源　129
8.3　基調(diào)與色調(diào)　131
8.3.1　暗調(diào)用光　131
8.3.2　明調(diào)用光　131
8.3.3　保持色調(diào)　132
8.4　拍攝深色皮膚的模特　132
8.5　日常環(huán)境中的肖像攝影　133
8.5.1　窗戶作為主光源　133
8.5.2　太陽(yáng)作為頭發(fā)光源　135
8.5.3　結(jié)合使用攝影棚光源與環(huán)境光源　136
8.5.4　合理使用光源　137
8.6　規(guī)則并非一成不變　138

第9章　極限　141
9.1　特征曲線　141
9.1.1　完美的曲線　142
9.1.2　糟糕的相機(jī)　143
9.1.3　過(guò)度曝光　144
9.1.4　曝光不足　146
9.1.5　真正的CCD　146
9.2　兩種基本的攝影技術(shù)　147
9.3　白色對(duì)白色　147
9.3.1　“白色對(duì)白色”場(chǎng)景曝光　149
9.3.2　“白色對(duì)白色”場(chǎng)景用光　150
9.3.3　拍攝對(duì)象與背景　150
9.3.4　使用不透明的白色背景　151
9.3.5　使用半透明的白色背景　153
9.3.6　使用鏡子背景　154
9.3.7　保持小型背景的尺寸　155
9.4　黑色對(duì)黑色　155
9.4.1　“黑色對(duì)黑色”場(chǎng)景曝光　156
9.4.2　“黑色對(duì)黑色”場(chǎng)景用光　156
9.4.3　拍攝對(duì)象和背景　157
9.4.4　使用不透明的黑色背景　157
9.4.5　使用光滑的黑色表面　158
9.4.6　使拍攝對(duì)象遠(yuǎn)離背景　159
9.5　直方圖　161
9.5.1　預(yù)防問(wèn)題　162
9.5.2　過(guò)度處理　163
9.6　曲線　163
9.7　用好基礎(chǔ)知識(shí)　163

第10章　移動(dòng)光源　167
10.1　選擇正確的閃光燈　167
10.2　正確曝光　167
10.2.1　閃光燈決定曝光量　168
10.2.2　使用閃光測(cè)光計(jì)　168
10.2.3　計(jì)算曝光量　168
10.2.4　計(jì)算閃光指數(shù)　169
10.2.5　使用閃光指數(shù)　169
10.3　獲取更多光線　170
10.3.1　聚焦的閃光燈　170
10.3.2　多個(gè)閃光燈　170
10.3.3　多次閃光　171
10.4　提高光源的質(zhì)量　171
10.4.1　反光照射　172
10.4.2　羽化燈光　173
10.5　不同的光色　174
10.5.1　光源的顏色　175
10.5.2　非標(biāo)準(zhǔn)光源　176
10.5.3　混合色　177
10.5.4　補(bǔ)救方法　179
10.6　不同時(shí)段的用光　180
10.7　把攝影棚光源作為外景光源使用　181

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