卡洛斯·紹拉電影藝術研究
第一章 緒論
紹拉是西班牙新電影浪潮的領軍人物，他的處女作《小流氓》被視為西班牙“新電影”的萌芽。在意大利新現(xiàn)實主義和法國新浪潮的影響下紹拉作為西班牙新時期的電影人大膽的嘗試“將攝影機搬到大街上”拍攝一群非職業(yè)演員，反應當時人們的真實生活，這在當時的西班牙電影中是獨樹一幟的�！缎×髅ァ芬约o錄的方式描寫了一批失足青年想使其中一人成為斗牛士。深刻的反應了當時的西班牙人民在專制統(tǒng)治下令人絕望的生活。該片獲得 1960 年戛納電影節(jié)最佳影片提名。在戛納電影節(jié)上年輕的紹拉結(jié)識了當時的西班牙電影大師布努埃爾，并在這位良師益友的影響下開始了對超現(xiàn)實主義電影以及西班牙傳統(tǒng)文化的探索。紹拉熱衷于探索存在于超現(xiàn)實與現(xiàn)實之間的某些事物如夢境、回憶、異時空，因此很多人認為紹拉是布努埃爾的模仿者其實不然，紹拉并沒有模仿過布努埃爾只是對電影藝術的部分見解與布努埃爾一致。他在后來的表現(xiàn)方式上更加接近一種超現(xiàn)實主義轉(zhuǎn)變而成的魔幻現(xiàn)實主義。
……
第二章 卡洛斯·紹拉簡述
卡洛斯·紹拉，1931 年出生于亞拉岡省胡亞斯卡市一個中產(chǎn)階級家庭，父親是穆爾西亞人在胡亞斯卡的財政部工作，母親來自阿拉貢是一位鋼琴家。1936年 7 月 17 日西班牙內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)，那時紹拉 5 歲。長達兩年半的殘酷戰(zhàn)爭給西班牙人民帶來了嚴重的傷害，也給年幼的紹拉留下了深刻的印象，在他之后的作品《甜蜜時光》、《安杰麗卡表妹》中都展現(xiàn)了那個時期人們的生活狀態(tài)。紹拉兒時的夢想是成為一名舞蹈演員可是事與愿違，一次意外使他的小腿受傷無法實現(xiàn)夢想，之后紹拉又攻讀了工程學。18 歲時紹拉愛上了攝影并很快成為了一名攝影師。22 歲時在馬德里國立電影學院學習導演專業(yè)，之后留校任教 6 年，教授劇本寫作和導演相關課程。在這六年期間紹拉拍攝了《昆卡》和《小流氓》。《小流氓》是紹拉第一部劇情片并在戛納電影節(jié)獲得金棕櫚最佳影片提名。從此紹拉開始了他傳奇的電影生涯。紹拉目前為止拍攝了 40 多部影片其中 27 部影片獲得多項大獎在世界各電影節(jié)中大放光彩。他涉獵的題材多樣，視角廣泛，善于將現(xiàn)實與超現(xiàn)實結(jié)合在一起，并被稱為“西班牙最富創(chuàng)造性的導演”和“繼布努埃爾之后的又一位西班牙電影大師”。在一次訪談中紹拉曾說過這樣一句話：“電影是我的血肉，我每天的思想和行動都無法離開它。”現(xiàn)在這位 83 歲的老人仍然埋頭于自己那擺滿相機和照片的工作室中進行著創(chuàng)作。
紹拉的身體里流淌著西班牙民族向往自由狂傲不羈的血液，他對內(nèi)戰(zhàn)以及當時佛朗哥政府的專制統(tǒng)治非常不滿，他早期的作品多是反應內(nèi)戰(zhàn)或者戰(zhàn)后人們受壓迫受束縛的生活狀態(tài)以及對佛朗哥政府專制統(tǒng)治的尖銳批判。當時西班牙電影的審查制度非常嚴格，紹拉巧妙的運用鏡頭語言和象征隱喻的手法應對嚴格的審查制度，可就算如此紹拉的創(chuàng)作也有遭到摧殘的時候。
……
1936 年 7 月 17 日借助德國、意大利的法西斯力量，西班牙右翼分子在弗朗西斯科·佛朗哥將軍的領導下開始了一場反革命。內(nèi)戰(zhàn)持續(xù)了將近 3 年的時間，這種長期的戰(zhàn)爭對西班牙人民造成了嚴重的創(chuàng)傷，2500 萬人口中有 75 萬人傷亡，每 7 個未受傷害的人中就有一個已無棲息之所。在這期間電影產(chǎn)業(yè)遭到嚴重破壞，共和派電影工作者遭到法西斯電影工作者的追捕與屠殺有些優(yōu)秀的電影工作人員都流亡到外國，還有一些選擇留在本國為共和事業(yè)而戰(zhàn)。
1939 年 3 月佛朗哥的軍隊進入馬德里，內(nèi)戰(zhàn)以獨裁政府的取勝而告終。①為了使電影為獨裁政治服務，佛朗哥同戈培爾、墨索里尼一樣，除對影片和劇本實行嚴格的檢查外，還對培植本國的電影工業(yè)給予特殊的重視。他們對本國電影提供各種津貼并規(guī)定了各影院放映外國影片與本國影片的比例。在這種高壓統(tǒng)治下西班牙電影進入了一段畸形繁榮時期。西班牙進步電影工作者胡安·安東尼奧·巴爾登后來在薩拉曼卡“民族電影討論會”上尖刻的指出：“西班牙電影在政治上是脆弱的，在反映社會現(xiàn)實方面是虛假的，在精神境界上是低速的，在美學表現(xiàn)上是低能的，工業(yè)基礎是薄弱的�！�
長久的壓迫下西班牙電影人終于發(fā)出了第一聲吶二戰(zhàn)結(jié)束后胡安等有思想的進步電影人發(fā)起了一種被稱為“貧民派”的電影風格，他們將鏡頭對準普通的勞苦大眾，反應了人民的疾苦諷刺了當時西班牙社會的弊端。然而在嚴厲的電影審查面前他們的創(chuàng)作經(jīng)常遭到摧殘，只能在國外電影節(jié)中尋得出路。
六十年代，在法國“新浪潮”的影響下，西班牙國內(nèi)的一些青年導演和評論家掀起了一場“電影革命”。他們無論在內(nèi)容還是在藝術上都使得西班牙電影更具廣度與深度，揭露了社會現(xiàn)實的同時也在藝術上做了很多突破。這一時期的西班牙社會發(fā)生了一些變化，出于政治的需要，政府對于電影這一思想文化工具采取與之前相比較寬松的政策。這點有限的“自由”給了“西班牙新電影”生存的空間，因為是在縫隙中求生存所以這一時期的新電影人往往使用隱晦含蓄的隱喻和象征手法來批判現(xiàn)實。紹拉作為“新電影”的主要代表人物，主張電影作為一種藝術表達手段應同其他藝術形式一樣爭取個性解放，揭露社會現(xiàn)實，賦予真實的情感。他的這種創(chuàng)作主張導致他經(jīng)常與電影審查機關發(fā)生沖突，但他又總能利用自己的智慧為自己的作品爭取到最大限度的自由，他的“隱喻批判”也經(jīng)常讓審查機關束手無策。
……
3.1 家國天下······························9
3.1.1 隱喻·····························9
3.1.2 象征································12
3.2 特殊政治環(huán)境下的女性·····················14
3.2.1 獨立女神安東妮塔························15
3.2.2 自由女神卡梅拉·························18
第四章 弗朗哥政府倒臺后紹拉電影發(fā)生的變化··············19
4.1 紹拉電影轉(zhuǎn)變的標志“舞劇三部曲”················19
4.1.1《血婚》····························19
4.1.2《卡門》····························22
4.1.3《愛情魔法師》·························24
4.2 紹拉電影中的“魔幻現(xiàn)實主義”《布努埃爾與騎士圓桌》····25
4.2.1 騎士圓桌····························26
4.2.2 達利的故事···························27
4.2.3 托萊多之夜···························28
4.2.4 探尋真理之路·························29
第五章 研究卡洛斯·紹拉電影所受的啟發(fā)·················31
……
第五章 研究卡洛斯·紹拉電影所受的啟發(fā)
在看卡洛斯·紹拉的影片時不會非�；逎y懂，他總能保證在好看的同時兼具藝術品位，在國際化的同時具備濃郁的西班牙民族精神。他所涉獵的題材繁多也不會拘泥于同一種風格同一種視角，他總在不斷的學習和研究，從不安于現(xiàn)狀。今年他已經(jīng) 83 歲高齡了，并且他的新作品《三十三天》即將在今年問世。我想在研究他的過程中他最值得學習的便是他的精神，他有身為藝術家的氣節(jié)，強權(quán)堵不住他的嘴遮不住他的眼；他有身為西班牙人的愛國情懷，讓弗拉門戈舞動在全世界人們的腦海中；他有身為電影人的想象力，影像的魅力讓他發(fā)揮的淋漓盡致；他有身為探索者的執(zhí)著，每一部影片都是新的開始。
……
結(jié)論
卡洛斯·紹拉從題材到風格上都涉獵廣泛，他在不斷摸索的過程中不斷進行著創(chuàng)作。從早期的政治類題材中的隱喻與象征，到中期對西班牙文化及西班牙精神的探索，以及后期創(chuàng)作中夾雜的“魔幻現(xiàn)實主義”色彩來看他是一個靈活多變沒有固定風格的導演。對于他來說每一部作品都有獨特的意義，在創(chuàng)作上他是自由的沒有束縛的，唯一不變的是他在創(chuàng)作中擁有一顆真誠的心和勤奮的探索精神。
參考文獻（略）
本文編號：34854
本文鏈接：http://www.sikaile.net/wenshubaike/lwfw/34854.html
