在《職場成長記》的第一期中，我們找到了“非著名”手工吉他制琴師孫全武，準備和他聊聊制琴師這個有趣又神秘的職業(yè)。

  他還和我們分享了許多他的人生經(jīng)歷和在二手玫瑰時期的音樂故事，講了講他即將在年末成立的屬于自己的手工吉他品牌。

  他說自己在很小的時候曾夢到過一個覆滅的部落，后來才在書中猛然發(fā)現(xiàn)那就是曾經(jīng)的古格王朝——就像他的夢境一樣，孫全武40多年的人生當(dāng)中也充滿了啟示錄般的劇情。

  文丨李禾子

  編輯|宋子軒

  和孫全武的這場聊天消耗了一碟薯條，兩碟番茄醬。孫全武說番茄醬是他的最愛，這時我們才知道，他是個從小在新疆長大的山東人。24歲之前他一直生活在新疆，家在邊區(qū)福�？h，一個叫做農(nóng)十師一八二團的地方。

  他說自己是一個懷舊的人，番茄醬大概讓他想起了家鄉(xiāng)。

  當(dāng)然“懷舊”在孫全武身上也有另外一種解釋——制琴。孫全武現(xiàn)在在美國SurfCity吉他做制琴總監(jiān)。就像在信息時代，仍有人喜歡用膠片拍電影、仍有人樂意買唱機聽黑膠……孫全武覺得量產(chǎn)琴不能和手工琴相提并論，手工琴除了音質(zhì)，更多的還是一種“工匠的傳承”，是一種有溫度的作品。

  制琴師，一個類似于品酒師和聞香師的職業(yè)，常常和個人天賦分不開。這種天然門檻也將絕大部份人擋在門外。孫全武告訴我們，目前國內(nèi)的制琴師至少上百人，系統(tǒng)學(xué)習(xí)過制琴的可能只有幾十個或許更少，而且能做到獨立開模、獨立設(shè)計的更是沒有幾個。

  2009年，孫全武成了制琴大師高君為數(shù)不多的學(xué)生之一，跟著高君一學(xué)就是3年，幾乎又上了一次大學(xué)。這一年也是他“北漂”的第13年，中間做過琴行、組過樂隊，還在唱片公司呆過，加上來北京前在新疆藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)鋼琴和調(diào)律的經(jīng)歷，在他看來，之前所有的一切其實都是在為后來學(xué)制琴做準備。

  他說自己在很小的時候曾夢到過一個覆滅的部落，后來才在書中猛然發(fā)現(xiàn)那就是曾經(jīng)的古格王朝——就像他的夢境一樣，孫全武40多年的人生當(dāng)中也充滿了啟示錄般的劇情。

  下面是我們與孫全武的對話

  你是什么時候開始學(xué)制琴的？

  7年前（注：2009年）。那時一個偶然機會，通過我當(dāng)時在唱片公司的老板也是好友陳澤釗認識了高君老師。剛好我當(dāng)時住得離高君老師特別近，走路5分鐘就到，所以我每個星期都去給高君老師做助理，一邊學(xué)習(xí)。

  大概學(xué)了三年之后，北京怡生飛揚公司因為拿到了美國SurfCity吉他在中國的代理，所以就請我去做這個品牌在中國的總設(shè)計師。從這個時候起我就開始邊學(xué)制琴、邊運營這個品牌了。不過現(xiàn)在我只要有空，還是會去高君老師那里干干活、學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)。

  最開始學(xué)制琴的時候就準備把它當(dāng)作自己的事業(yè)來做嗎？

  這個過程也是一點點建立起來的，我后來在回顧自己的歷程的時候，發(fā)現(xiàn)我前面學(xué)到的所有東西其實也都在為這個做基礎(chǔ)，從興趣到天賦我都有，所以走向職業(yè)也是必然。

  我最初是在新疆藝術(shù)學(xué)院學(xué)鋼琴和鋼琴調(diào)律的，這個時候就為我耳朵的功力打下了深厚的基礎(chǔ)，不光要聽音準，還要聽音質(zhì)。所以我對木質(zhì)樂器原聲音色的敏感度非常高，這都是常年積累的結(jié)果。

  1996年我來北京之后，最開始在琉璃廠的琴行打了四年工，后來就開始組樂隊彈貝斯，最開始組建了圖騰樂隊，后來又在2000年去二手玫瑰幫忙。之后又去空中網(wǎng)做了一段時間彩鈴，再之后我就去了陳澤釗的天合天仁文化公司做編曲和錄音。

  做樂隊和做編曲其實是兩個概念，做樂隊只需要負責(zé)自己的部分就好了，但做編曲需要從和聲、理論、感覺和所有樂器的架構(gòu)控制來綜合考慮，要學(xué)習(xí)很多東西。我大概在唱片公司做了6年時間，中間還做過吉他音源的采樣，這對吉他音色有了更深入的了解，也接觸了不少名琴。

  因為當(dāng)時公司人手不夠，我又學(xué)了很多軟件，像photoshop和illustrator制圖軟件，還有AE視頻軟件。后來做吉他設(shè)計，而且我又不愿意走別人的路，用了三個月的時間，在軟件上設(shè)計了第一版吉他外形及內(nèi)部結(jié)構(gòu)的制琴方案。

  所以我上面的所有經(jīng)歷對我的制琴都是有幫助的。

  什么時候做出了自己的第一把琴？

  2013年，當(dāng)時我還在工廠的時候，邊負責(zé)我的量產(chǎn)琴，邊做我的手工琴。

  你覺得一個好的制琴師需要具備什么？

  一個好的制琴師必須要有很好的聲學(xué)認知，要懂木材學(xué)、結(jié)構(gòu)學(xué)、力學(xué)、美學(xué)等。還有強悍的動手能力。最好還要會彈琴，不會彈琴就會很難建立自己的標準，一個制琴師，如果光模仿別人、沒有創(chuàng)新是不行的。

  你怎么理解“匠人精神”這個詞？

  首先是要有追求，有自我意識的覺醒，你自己的審美和知識結(jié)構(gòu)決定了這個，如果你自身素質(zhì)不到的話是達不到匠人精神的。要走自己的路，要有自己的設(shè)計、審美情趣和知識結(jié)構(gòu)，是這些因素綜合架構(gòu)的結(jié)果。能把自己的理念實現(xiàn)這條路很難，要有像打不死的小強一樣的執(zhí)著精神，還要耐得住寂寞。

  制琴對你的吸引力究竟在哪里呢？

  這還是跟人的經(jīng)歷有關(guān)系，機緣到了，加上自己喜歡、熱愛，就會推著你走向職業(yè)、把它作為一種終身事業(yè)。如果我沒有認識高老師，我也不會走向制琴這一行。另外自認為在制琴上有這方面的天賦，人應(yīng)該做自己擅長的事情。

  所以一切都是有因果關(guān)系的。

  96年為什么會來北京發(fā)展？

  當(dāng)時就是想來北京發(fā)展音樂夢想，在北京同類人非常多，能找到很多和你志同道合的人，一起做樂隊。而且在之前，我覺得自己在鋼琴調(diào)律方面已經(jīng)做到一個頂點了，，對我來說沒挑戰(zhàn)性了，只是作為一個生存手段而已。而且音樂對我來說更有吸引力。

  你來北京之后做的事一直都和音樂有關(guān)，那么有沒有遇到過什么波折？

  大方向是順著過來的。國內(nèi)從網(wǎng)絡(luò)惡俗歌曲那個時代開始，中間有十年音樂史的黑暗期，不管對哪一位音樂人都是這樣。主流媒體也對原創(chuàng)音樂人不重視、不認可、不扶持，加上盜版，讓那些有音樂底線的人沒有演出市場；賣唱片不賺錢，唱片公司也大量倒閉。

  那個時候唱片公司活不下去、藝人活不下去，做音樂非常艱難，音樂人窮得一塌糊涂，甚至有人抑郁自殺。

  分享一下你在二手玫瑰時的經(jīng)歷吧。

  我當(dāng)時所在的圖騰樂隊正處在暫停階段，剛好二手他們?nèi)币粋�貝斯手，我就去幫忙了。經(jīng)歷了二手早期的一點過程。

  和梁龍的相處也特別好。他平常很低調(diào)，但在臺上卻像換了個人，舞臺能量非常大。而且他人也很幽默，思維反應(yīng)非�？�，情商也非常高，很有思想的一個主唱。

  現(xiàn)在回過頭來看這段經(jīng)歷，覺得能加入二手非常幸運。包括我們現(xiàn)在還會經(jīng)常走動，關(guān)系也非常好。

  平時喜歡聽什么音樂？

  年輕的時候喜歡聽國外的槍花、Metallica、涅i謾ictor Wooten(維克多.伍德)貝斯大師……那時特喜歡聽放克和金屬類的。不過現(xiàn)在喜歡聽民謠了，哈哈。

  金屬這類的搖滾都是比較燥的，你做樂隊也是。做樂隊的時候需要激情，但是制琴卻需要冷靜，你怎么看這種反差？

  其實做音樂的人都耐得住寂寞，好的樂手都經(jīng)歷過一天在家練7、8個小時琴的時候。所以說入靜是所有優(yōu)秀音樂人都必須經(jīng)歷的一個過程。

  制琴的話，那種安靜的狀態(tài)其實和我們練琴的狀態(tài)是很相似的。所以對我們來說，差別不大，能直接轉(zhuǎn)換。

  除了音樂之外的興趣愛好？

  太多了。我也算是除了音樂之外五毒俱全的人吧，比如玩戶外、攝影、射箭、滑雪……

  2012年的時候，我和幾個驢友一起自駕穿越四川西藏新疆。那段經(jīng)歷對我來說特別殊勝，如果不去西藏，永遠都是想象中的美；去過之后才感受到那種震撼的美。

  那其實從小在新疆長大的經(jīng)歷也對你影響挺大的。

  對，我記得我在很小的時候，那時候居然有演出團走穴到我們那小地方，還有彈電吉他的，當(dāng)時我就特別激動，恨不得跟著他們走遍天涯，覺得他們的生活太讓人羨慕了。

  玩戶外的人多少有點“精神返祖”現(xiàn)象，特別愛往外跑，特別羨慕那些能走南闖北的人�；貧w大自然的神秘召喚，我覺得自己就是這樣。

  那時我經(jīng)常自己一個人跑到大戈壁灘去玩，甚至那時還沒有“戶外”這個概念的時候，我就開始玩戶外了。剛高中畢業(yè)我就和朋友跑去野外生存去了，跟貝爾那個感覺還挺像的。

  音樂道路上有過什么難以抉擇的事嗎？

  我的人生目前為止有幾大轉(zhuǎn)折：考上藝術(shù)學(xué)院、學(xué)習(xí)鋼琴和調(diào)律、來北京、玩樂隊、進入唱片公司和學(xué)吉他制作，在職業(yè)選擇上我算是都把握住了。

  有沒有對你的影響比較大的人？

  高君老師算是一個，我之前唱片公司的老板陳澤釗也算一個，他教會了我許多編曲的東西。

  其實齊秦也能算一個，最開始聽歌就是從齊秦的歌開始，算是音樂啟蒙吧。

  接下來有哪些計劃？

  主要還是做我自己的手工琴品牌推廣，準備叫“孫吉他”，logo我也很早就設(shè)計好了，現(xiàn)在正在注冊。同時也會做量產(chǎn)琴，都在計劃中。10月26號我也會去上海國際樂器展，它算是目前國內(nèi)最大的一個樂器展了。

  其實也很想恢復(fù)練琴，但是目前還沒時間。希望能在年底能恢復(fù)練琴，畢竟我們之前是活在舞臺上的，幕后和臺前的感覺還是很不同的。

  《職業(yè)成長記》是我們新開設(shè)的一檔關(guān)于音樂行業(yè)從業(yè)者的周日欄目。我們將會在每周選取一名從業(yè)者，和TA們聊聊自己在這個行業(yè)內(nèi)一些好玩的事或不好玩的事，聽聽TA們講述自己的音樂經(jīng)歷以及可能會有的各種職業(yè)困境。

  TA會是臺前的歌手、樂手、音樂人，更會是幕后的詞曲作者、經(jīng)紀人、產(chǎn)業(yè)專家、演出經(jīng)理……但不論如何，《職業(yè)成長記》都不是一本教你如何升職加薪的成功學(xué)欄目，而是一段流動著的有溫度的歷史。