發(fā)布時(shí)間：2021-10-24 06:33

　　江戶時(shí)代的日本經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá),城市繁榮,手工藝興盛。能劇表演是武士及貴族階層專享的古典藝術(shù),演員在表演時(shí)所著戲服集中展示了這一時(shí)期染織工藝發(fā)展的高度成就。在江戶時(shí)代保留最多的能劇戲服是小袖樣式的"縫箔""唐織"及"厚板",其制作技藝集眾多奢華工藝于一身,在構(gòu)成其畫(huà)面結(jié)構(gòu)各要素的關(guān)系上,一般以抽象幾何形來(lái)建立畫(huà)面框架并分割畫(huà)面空間,并在畫(huà)面上填充精微細(xì)膩的紋樣與其形成對(duì)比,二者間雖具有不同的性質(zhì),但透過(guò)彼此間各要素之間的協(xié)調(diào)綜合,便可創(chuàng)造出精妙獨(dú)特、豪奢熠熠的視覺(jué)效果。這一時(shí)期發(fā)達(dá)成熟的染色、刺繡等工藝技法在此后歐美國(guó)際市場(chǎng)需求的影響下,逐漸探索出全新的染織物、屏風(fēng)等品種,其美學(xué)結(jié)構(gòu)在現(xiàn)代和服中亦有所繼承與發(fā)展。 

【文章來(lái)源】：民族藝術(shù)研究. 2020,33(06)CSSCI

【文章頁(yè)數(shù)】：8 頁(yè)

【部分圖文】：

縫箔白地花菱龜甲蒲公英雪花草花紋樣

圖1縫箔底布表現(xiàn)為白地之上平鋪斷續(xù)的花菱龜甲紋樣，a花菱龜甲紋運(yùn)用貼金箔的工藝來(lái)構(gòu)成造型，并通過(guò)設(shè)置露地產(chǎn)生一定的留白，表現(xiàn)紋樣與底布之間的空間關(guān)系。b蒲公英紋、c雪輪及其內(nèi)部的松、撫子花、菊花、桔梗、藤花等紋樣均采用精細(xì)的刺繡工藝制作，各種花卉刻畫(huà)尤為具體寫(xiě)實(shí)、技藝精微。b與c紋樣在畫(huà)面上呈散點(diǎn)分布狀，與a形成和諧對(duì)應(yīng)關(guān)系。圖2是運(yùn)用唐織技法織成的“厚板”�！昂癜濉笔沁\(yùn)用厚衣料制作的服裝，主要用于年輕的公達(dá)或武士等男性角色。a花菱龜甲紋、b藤巴紋均由浮織工藝呈現(xiàn)，其紋樣外觀如刺繡般細(xì)膩柔和。龜甲紋早在平安時(shí)代便成為衣服裝飾的常用紋樣，其與藤巴紋均為日本傳統(tǒng)的武士家紋。藤巴紋中的紫藤被視為富有生命力的植物，巴紋由古時(shí)旋渦紋演變而來(lái)。圓形形態(tài)的藤巴紋與六邊形龜甲紋經(jīng)過(guò)巧妙配置融為一體，在畫(huà)面上創(chuàng)造出平衡的美感。其紋樣中幾何形狀與家紋的搭配使用，顯示出江戶初期的時(shí)代特征。這件戲服運(yùn)用武士家紋為裝飾題材，表達(dá)男性角色的象征含義。

圖3(1)和圖4(2)的兩件能劇戲服為展現(xiàn)生命活力，均使用與自然相關(guān)聯(lián)的紋樣，例如秋草紋、柴束紋、竹籬紋等。圖3縫箔底布以白地底紋來(lái)表現(xiàn)，其底紋采用大菱形套小菱形的多層菱組合來(lái)填充，以忽隱忽現(xiàn)的色調(diào)產(chǎn)生出一種淡雅的效果。其縫箔工藝主要體現(xiàn)于云紋與秋草紋造型中，其中，云紋采用金銀線刺繡工藝表達(dá)為即興自由的曲線形，秋草紋中的菊花、胡枝子花等花瓣使用縫制金箔的工藝來(lái)表現(xiàn)。b云紋表現(xiàn)為大面積幾何形態(tài)的曲線形，與c有機(jī)形態(tài)的自然紋樣組合形成鮮明對(duì)照。金銀線刺繡工藝使云紋內(nèi)部因繡線的堆積而形成盤(pán)旋流動(dòng)的線條，秋草紋亦表現(xiàn)出隨風(fēng)搖曳的自由形態(tài)，因而兩種造型的并列并無(wú)明顯的沖突，且在其間形成一種形態(tài)之間的張力，并展示出一種穩(wěn)重均衡的特質(zhì)。秋草紋大多應(yīng)用于表現(xiàn)中老年女性角色“紅無(wú)”戲服的裝飾，這件戲服即是供中年女性角色纏在腰間使用的。圖4唐織底布分段織入不同色彩絲線，形成紅色、淺蔥色、茶色的長(zhǎng)方形方格色段。三色方格相互交叉錯(cuò)位排列，將畫(huà)面劃分為多個(gè)以色塊分界的區(qū)域。后在其上織入靈活生動(dòng)的自然形及人工形紋樣，以填補(bǔ)方格色段所構(gòu)成的抽象幾何框架。a青海波紋由一系列扇形波浪紋構(gòu)成，單個(gè)波浪紋由多個(gè)同心圓弧排列為扇形，之后在一定區(qū)域內(nèi)重復(fù)排列此紋樣，整體表現(xiàn)出波浪起伏的狀態(tài);b柴束紋表現(xiàn)為兩束一前一后、呈相反方向排列的柴草與花卉紋樣;c竹籬紋運(yùn)用斜線、豎線構(gòu)成竹籬形狀，造型簡(jiǎn)約純粹;d秋草紋由菊花、紅葉、桔梗、撫子等植物組合而成，其紋樣分布在竹籬紋內(nèi)部及周?chē)�，仿佛其自然生長(zhǎng)狀態(tài)的復(fù)現(xiàn)。在以上諸多紋樣造型中，a與c是相對(duì)幾何化與規(guī)則化的紋樣造型，b與d屬于再現(xiàn)客觀現(xiàn)實(shí)的紋樣造型。在每一長(zhǎng)方形色段中，均填充以幾何化與寫(xiě)實(shí)化相結(jié)合的紋樣，如a與b青海波紋與柴束紋的紋樣組合，c與d竹籬紋與秋草紋的紋樣組合。不同紋樣之間的覆蓋、穿插、綜合使畫(huà)面空間的連接巧妙而富有生機(jī)。這件“紅入”唐織通常用于年輕女性角色的裝扮。


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