中國(guó)的女性戲曲創(chuàng)作主要集中于明清時(shí)期,是明清時(shí)期戲曲文化繁榮的重要組成部分。女性劇作家以戲劇創(chuàng)作的方式表露其真實(shí)的生存狀態(tài)與精神世界,表達(dá)出萌芽狀態(tài)的女性主體意識(shí)。作為女性意識(shí)表達(dá)的佼佼者,清代著名女性劇作家吳藻(1799-1862)以戲劇獨(dú)作《喬影》(又稱(chēng)《飲酒讀騷圖》)的極致情感表露頗受海內(nèi)外關(guān)注。其蘊(yùn)含超前的性別意識(shí)和具有普世價(jià)值的生命思索,值得我們深思。長(zhǎng)期以來(lái)的吳藻研究多圍繞其生平交游的梳理,《香南雪北詞》、《花簾詞》兩部詞集的詞評(píng)。對(duì)戲曲作品《喬影》中性別意識(shí)的系統(tǒng)研究尚有不足,缺乏新的理論視角。兼及臺(tái)灣地區(qū)2006年對(duì)《喬影》的昆曲改編作品《小船幻想詩(shī)》重現(xiàn)了其失傳百余年的舞臺(tái)表演,亦有對(duì)比研究的價(jià)值。本文擬分三個(gè)章節(jié)對(duì)二者進(jìn)行系統(tǒng)的探索。緒論部分首先闡述了本文的研究緣起,明確研究目的和價(jià)值。然后概述吳藻本人和《喬影》簡(jiǎn)介,對(duì)目前的研究現(xiàn)狀簡(jiǎn)要評(píng)述,闡釋了本文的研究思路與研究方法,最后簡(jiǎn)單介紹了臺(tái)灣地區(qū)對(duì)《喬影》的劇本改編與舞臺(tái)重演。第一章將以《喬影》的內(nèi)容為主,通過(guò)文本細(xì)讀的方法,以性別意識(shí)為研究主軸,從書(shū)寫(xiě)者身份的轉(zhuǎn)變,謝絮才形象、唱詞語(yǔ)言、衣著服飾、書(shū)寫(xiě)風(fēng)格等方面系...

【文章頁(yè)數(shù)】：61 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
緒論
    一、研究緣起
    二、吳藻及《喬影》研究評(píng)述
    三、本文的寫(xiě)作思路與研究方法
    四、臺(tái)灣地區(qū)對(duì)《喬影》的劇本改編與舞臺(tái)重演
第一章 《喬影》中的女性主義元素
    第一節(jié) “自主性”的書(shū)寫(xiě)者身份
    第二節(jié) 女性主義視域下的謝絮才形象
        一、獨(dú)立單一的女性角色
        二、女性心靈的真實(shí)呈現(xiàn)
        三、吳藻生命狀態(tài)的展現(xiàn)
        四、另類(lèi)的現(xiàn)身設(shè)計(jì):“雙性同體”
    第三節(jié) “抒情與自我”的創(chuàng)作風(fēng)格
        一、自傳性的抒情劇
        二、崇尚“自然本色”
        三、超前意義的思想共鳴
第二章 空間象征:“閨房”到“書(shū)齋”
    第一節(jié) 空間隱喻
        一、“閨房”的空間象征
        二、“書(shū)齋”的空間象征
    第二節(jié) 對(duì)男性權(quán)利空間的潛意識(shí)進(jìn)攻
第三章 誤讀與新詮——從《喬影》到《小船幻想詩(shī)》
    第一節(jié) 《小船幻想詩(shī)》對(duì)《喬影》的誤讀
        一、布魯姆的誤讀理論
        二、互文性研究
    第二節(jié) 《小船幻想詩(shī)》的修正比策略
    第三節(jié) 《小船幻想詩(shī)》的抒情排場(chǎng)
        一、快感
        二、美感
        三、悟感
    第四節(jié) 《小船幻想詩(shī)》中性別意識(shí)的繼承與新詮
        一、影
        二、畫(huà)
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
附錄
攻讀碩士學(xué)位期間出版或發(fā)表的論著、論文
致謝



本文編號(hào)：3788530