發(fā)布時間：2022-04-23 18:21

　　電影從發(fā)展之初,便是以“自然物象為主導”,以復原現(xiàn)實世界原貌為其創(chuàng)作的出發(fā)點和落腳點。但畢竟不是對于客觀自然被攝對象的照搬,而是經過創(chuàng)作者不同程度的主觀創(chuàng)造,在訴諸于視覺和聽覺感受的同時,也會通過具有象征性的意象書寫來給人以感性思考和理性安慰。當“鏡子”作為一種重要意象出現(xiàn)在電影中時,除了在日常生活中承擔照容器物的功能之外,也會從其中窺見劇中人物情感、欲望和行為而具有了“寄寓性”。此時,“鏡子”已經超脫于本身所賦有實際價值而具有了情感價值,甚至哲學價值,即成為“人的本質力量對象化”的銀幕顯現(xiàn),一種更富詩意、更具情感化的意象表達。當以中國傳統(tǒng)美學、精神分析學相關理論成果為語境,去分析“鏡子”這一意象在華語電影中的種種表現(xiàn)與功能時,便顯現(xiàn)出其獨特的意味來:以弗洛伊德、拉康為代表的精神分析理論賦予“鏡子”所蘊含的“心象”（即思索之象、記憶之象、夢幻之象）,而中國傳統(tǒng)美學、詩學所帶來的是風格上的寫意與詩意。在對“鏡子”意象進行不同層面的分析與解構之后,希望能對其審美意義進行較為全面的探究,并且希望通過探討,能激發(fā)創(chuàng)作者對于意象的多重表達,喚醒觀眾的審美意識,從而進一步豐富意象相關理論的發(fā)展和研... 

【文章頁數】：42 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
一、引言
    (一)選題的研究意義
    (二)國內外研究現(xiàn)狀分析
        1、關于意象的研究現(xiàn)狀
        2、關于鏡子意象的研究現(xiàn)狀
    (三)研究的特色與創(chuàng)新之處
    (四)研究方法
    (五)研究思路
二、“鏡”之呈現(xiàn):從文學到電影
    (一)立象以盡意的意象
    (二)妙造自然的“鏡子”意象
        1.民俗的“鏡子”:生與身
        2.哲思的“鏡子”:知與道
        3.文學的“鏡子”:象與神
    (三)詩傳畫外意的電影“鏡子”意象
三、窺視之“鏡”:自我與他者的雙重映照
    (一)自我的凝視
    (二)他者的窺視
四、詩意之“鏡”:審美意蘊的多重表達
    (一)演繹——影像風格的紀實與表現(xiàn)
        1、紀實性敘事空間——修飾外表的生活器物
        2、表現(xiàn)性敘事空間——推動人物心靈內省
    (二)反映——視覺空間的封閉與開放
        1、在封閉性空間呈現(xiàn)的“鏡子”意象
        2、在開放性空間呈現(xiàn)的“鏡子”意象
    (三)性別——“小景別”的魔力隱喻
五、鏡像內外——從“鏡”意象看電影創(chuàng)作美學
    (一)“鏡子”的文學價值及審美意蘊
    (二)銀幕即“鏡子”
結語
參考文獻
致謝
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本文編號：3647733