在中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的百年長河中,女性是一個貫穿始終的重要力量。從民國時期十里洋場風情萬種的女明星,到新中國成立之后代表人民的女演員,從國家體制內(nèi)的女導(dǎo)演,再到改革開放之后百花齊放的女明星導(dǎo)演,女性一直以昂揚獨立的姿態(tài)拼搏奮斗在電影產(chǎn)業(yè)中。隨著經(jīng)濟改革、制度優(yōu)化,以及多元文化涌入、電影行業(yè)重構(gòu),女明星的獨特身份、女導(dǎo)演的女性意識,在中國電影不斷發(fā)展中呈現(xiàn)出每一時代特有的意義。2000年之后,女明星導(dǎo)演個人風格表達越發(fā)清晰,將兩者身份合二為一,通過自我演繹將個人意識融入作品中,達成主體客體的一致。本文以勞拉·穆爾維的女性主義電影理論為基礎(chǔ),采用對比分析法、文本分析法以及實證研究法對女明星導(dǎo)演的風格特征進行梳理,對其女性形象的建構(gòu)以及所呈現(xiàn)出的敘事特征進行研究,針對當下影響女明星導(dǎo)演成功的因素進行討論。本文結(jié)論是:不同時期的女明星導(dǎo)演創(chuàng)作風格受到時代的影響,大部分作品有非常明顯的作者論傾向;標簽化的形象建構(gòu)與個性化的角色演繹,形成了女明星導(dǎo)演作品的特征;女明星導(dǎo)演憑借尚佳的市場號召力得以占有資源優(yōu)勢,但仍然有作品同質(zhì)化的現(xiàn)狀,票房也逐漸走低,成為女明星導(dǎo)演亟待解決的問題。中國女性電影人從明星... 

【文章來源】：西北師范大學甘肅省

【文章頁數(shù)】：59 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

《致我們終將逝去的青春》2013年內(nèi)地票房

【參考文獻】：
期刊論文
[1]中國電影產(chǎn)業(yè)70年創(chuàng)新發(fā)展經(jīng)驗回顧及轉(zhuǎn)型升級研究[J]. 劉正山.  中國電影市場. 2019(10)
[2]黃真真愛情悲劇電影的人文關(guān)懷[J]. 姚萍.  電影評介. 2018(16)
[3]論中國早期電影“女明星”的現(xiàn)代性意義[J]. 徐雅寧.  電影文學. 2018(20)
[4]近十年我國影像身體研究的主要脈絡(luò)[J]. 付筱茵,王小萌.  電影新作. 2017(06)
[5]《明月幾時有》:許鞍華的融變與堅守[J]. 馬楠楠.  電影新作. 2017(04)
[6]《我們天上見》:貼近生活的藝術(shù)真實[J]. 孫俊秀.  電影評介. 2016(08)
[7]影響的焦慮——馬儷文電影的女性意識解析[J]. 范小娟.  當代電影. 2016(04)
[8]張艾嘉電影《念念》中女性意識的建構(gòu)[J]. 崔莎莎.  大眾文藝. 2015(20)
[9]走出青春的臆想域——電影《致青春》的青春敘事分析[J]. 李子涵.  赤子(上中旬). 2015(20)
[10]女性主義影像的踐行者——論臺灣女導(dǎo)演張艾嘉[J]. 夏金軒,賈冀川.  世界華文文學論壇. 2015(03)

博士論文
[1]形象建構(gòu)與身體言說[D]. 潘國美.上海大學 2009
[2]女性主義視野下的媒介批評[D]. 張艷紅.武漢大學 2009
[3]女性主義文學理論在中國[D]. 于東曄.蘇州大學 2003

碩士論文
[1]張艾嘉電影敘事研究[D]. 張雋.華中師范大學 2019
[2]80年代以來中國女性導(dǎo)演在女性視角下的創(chuàng)作特征[D]. 李楊.山東大學 2015
[3]論中國女性電影的創(chuàng)作模式[D]. 薛麗娟.山西大學 2013
[4]21世紀新生代電影女性導(dǎo)演創(chuàng)作研究[D]. 張玉.湖南大學 2013
[5]70后女導(dǎo)演女性題材電影研究[D]. 董鑫.重慶師范大學 2012
[6]新時期大陸電影的女性意識[D]. 趙海霞.南京藝術(shù)學院 2010
[7]鏡城之像 銀幕之花[D]. 林云.南昌大學 2005



本文編號：3562267