隨著文化領(lǐng)域的多元發(fā)展,當(dāng)代畫(huà)家們更加關(guān)注筆墨技法自身的審美價(jià)值。追溯根源,兩宋時(shí)期的畫(huà)家在繼承隋、唐、五代山水畫(huà)技法表現(xiàn)的基礎(chǔ)上,更是成熟了山水畫(huà)中的筆墨語(yǔ)言,將中國(guó)山水畫(huà)發(fā)展推向了一個(gè)高度。區(qū)別于唐代“金碧山水”的畫(huà)面表現(xiàn),兩宋時(shí)期的“水墨山水”更能表現(xiàn)出素簡(jiǎn)質(zhì)樸的文人意趣,筆墨暈染的效果,為山水畫(huà)的意境也增添了虛實(shí)相生的獨(dú)特氛圍。本文的第一部分首先對(duì)宋代山水畫(huà)的發(fā)展概況進(jìn)行了闡述,并重點(diǎn)論述了南北宋代表畫(huà)家作品中的筆墨運(yùn)用,讓人們更清楚地了解到兩宋時(shí)期山水畫(huà)的筆墨表現(xiàn)力。接著第二部分則主要論述宋代山水畫(huà)中技法的創(chuàng)新表現(xiàn),包括畫(huà)面中山石的皴法運(yùn)用,筆墨上宋人寫(xiě)實(shí),文人意向的氣韻表現(xiàn)追求,以及賦色的裝飾性意味,意在突出兩宋時(shí)期技法表現(xiàn)的高度完善與成熟,對(duì)于更好地學(xué)習(xí)與了解這一時(shí)期的技法運(yùn)用提供了幫助。第三部分論述了宋代山水畫(huà)對(duì)當(dāng)代山水畫(huà)表現(xiàn)的影響,第四部分則結(jié)合本人的創(chuàng)作來(lái)分析作品中的筆墨語(yǔ)言及情感表現(xiàn),最后總結(jié)出對(duì)于山水畫(huà)創(chuàng)作的思考與實(shí)踐體驗(yàn),突出借古鑒今對(duì)于中國(guó)畫(huà)學(xué)習(xí)與創(chuàng)作的重要性。由此,以探究宋代山水畫(huà)的技法表現(xiàn)為切入點(diǎn),再結(jié)合個(gè)人的山水畫(huà)創(chuàng)作,旨在關(guān)注山水畫(huà)的技法語(yǔ)言特征,極... 

【文章來(lái)源】：沈陽(yáng)師范大學(xué)遼寧省

【文章頁(yè)數(shù)】：29 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

李唐《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》】2000:43.

溲諾那嗦躺剿?Ｕ庖皇逼冢?躒趿順淌交?謀硐鄭?⒅賾詒澩鏤娜飼榛秤牖?業(yè)淖暈乙?趣，更好地充實(shí)了山水畫(huà)的形式情感表現(xiàn)。到了南宋的山水畫(huà)，伴隨著身處環(huán)境的南移以及對(duì)于南方山川河流體會(huì)的變化，南宋院體派代表畫(huà)家南宋四大家，逐漸摒棄了北宋時(shí)期重疊濃密的筆墨表現(xiàn)，取而代之地運(yùn)用更為自然、溫婉、簡(jiǎn)約的手法表現(xiàn)山水的自然風(fēng)貌。二、代表畫(huà)家作品中的筆墨運(yùn)用北宋初期代表畫(huà)家以李成、范寬為主。其中李成的畫(huà)作,被形容為“煙林平遠(yuǎn)之妙，始自營(yíng)丘，畫(huà)松葉謂之?dāng)�針，葉不染淡，自有榮茂之色�！雹偃纭度悍屐V雪圖》（圖1）中，在平遠(yuǎn)的視角里，用筆幽淡，隨著由遠(yuǎn)及近的推進(jìn)，墨色層次加深，山林愈密，多層次的【圖1李成《群峰霽雪圖》】【圖2李唐《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》】①米田水譯注.圖畫(huà)見(jiàn)聞志[M].長(zhǎng)沙：湖南美術(shù)出版社，2000:43.

范寬 《溪山行旅圖》（局部）】

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]清逸淡雅 寓柔于剛 吉林省博物院藏陳少梅作品賞析[J]. 閆立群.  收藏家. 2010(12)
[2]開(kāi)拓新境界——讀管苠（木岡）的山水畫(huà)[J]. 薛永年.  美術(shù). 2007(05)
[3]鎮(zhèn)江山水與米氏父子的水墨山水畫(huà)[J]. 王平.  江蘇大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2003(04)



本文編號(hào)：3504555