劇本的敘事手法與未來(lái)舞臺(tái)呈現(xiàn)的樣式風(fēng)格密切相關(guān)。盡管導(dǎo)演的二度創(chuàng)作,對(duì)風(fēng)格樣式的形成也很重要,但是劇本是形式的第一創(chuàng)造者,劇本的敘事手法為未來(lái)的舞臺(tái)呈現(xiàn),做好了最重要的限定。通俗地講,敘事手法就是講故事的方式,無(wú)論是順敘,還是倒敘,抑或多重?cái)⑹戮�索的插敘,還有超越現(xiàn)實(shí)時(shí)空虛實(shí)相間的敘事。不一樣的敘事手法在激化矛盾沖突、推進(jìn)戲劇動(dòng)作、凸顯劇作風(fēng)格的作用都不一樣,所需要的技術(shù)技巧也有明顯差別。本文就以小劇場(chǎng)話劇《陰差陽(yáng)不錯(cuò)》的創(chuàng)作過(guò)程來(lái)進(jìn)行一些探討。文章將試著從三個(gè)部分進(jìn)行論述,一是激化戲劇矛盾的;二是引起戲劇動(dòng)作的延宕;三是凸顯劇作敘事風(fēng)格的。 

【文章來(lái)源】：云南藝術(shù)學(xué)院云南省

【文章頁(yè)數(shù)】：22 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
引言
一、激化戲劇矛盾沖突
    (一)造成時(shí)空的拉近與疊加
    (二)促使人物內(nèi)心矛盾的放大和外化
    (三)形成情感狀態(tài)的對(duì)比
    (四)增加戲劇性
二、對(duì)戲劇動(dòng)作的延宕
    (一)給人物的行動(dòng)制造停頓
    (二)給人物行動(dòng)方向造成轉(zhuǎn)
    (三)促使人物行動(dòng)過(guò)程的延長(zhǎng)
三、對(duì)劇作敘事風(fēng)格的凸顯
    (一)形成非線性的敘事風(fēng)格
    (二)凸顯劇作的荒誕色彩
結(jié)語(yǔ)
致謝
參考文獻(xiàn)
作者簡(jiǎn)介


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]也論“戲劇性”——與董健先生、譚霈生先生商榷[J]. 趙英暉.  戲劇藝術(shù). 2019(04)
[2]論戲曲文本在非線性敘事中的構(gòu)成——以《牡丹亭》為考察中心[J]. 俞曉紅.  戲曲研究. 2018(02)
[3]處心積慮的騙局,蓄意而為的諷刺——情節(jié)的延宕對(duì)于人物塑造和主題表現(xiàn)的作用[J]. 翁榮江.  戲劇之家. 2015(15)
[4]戲劇敘事空間的雙重維度[J]. 湯逸佩.  戲劇文學(xué). 2011(12)
[5]戲劇的有效一招——“延宕”[J]. 張玉雁.  戲劇之家. 2004(01)
[6]戲劇性簡(jiǎn)論[J]. 董健.  戲劇藝術(shù). 2003(06)
[7]淺談歐美“荒誕”戲劇[J]. 郭繼德.  山東大學(xué)文科論文集刊. 1982(02)

碩士論文
[1]非線性敘事[D]. 陳驍.河北大學(xué) 2013



本文編號(hào)：3346373