彪姆《f小調(diào)小號協(xié)奏曲》的演奏技法分析
發(fā)布時間:2021-07-01 10:43
在十九世紀(jì)初,是浪漫主義音樂發(fā)展的巔峰時期,由于德、奧地區(qū)的工作崗位飽和,導(dǎo)致大批優(yōu)秀的作曲家到俄羅斯發(fā)展。彪姆就是其中一位杰出代表,他的創(chuàng)作手法結(jié)合了當(dāng)時主流的德國音樂與俄羅斯民族音樂,始終強(qiáng)調(diào)音樂的表現(xiàn)力。多用偽終止的音樂技法進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)使聽眾得到滿足。這首作品對當(dāng)時以及現(xiàn)在的小號發(fā)展有著重大意義。本文從相關(guān)歷史背景入手對彪姆《f小調(diào)小號協(xié)奏曲》的分析,通過調(diào)性和曲式結(jié)構(gòu)的梳理,對彪姆《f小調(diào)小號協(xié)奏曲》的曲目及技法論述。以加深對此作品的理解,更好的結(jié)合作者思想與其中的演奏技法,在理論的角度支持演奏實踐。同時也希望本文可以幫助其他演奏者更好地理解這部作品和更充分地利用演奏技法去演繹這部作品。
【文章來源】:中北大學(xué)山西省
【文章頁數(shù)】:27 頁
【學(xué)位級別】:碩士
【部分圖文】:
7-28小節(jié)(來源:網(wǎng)絡(luò))
中北大學(xué)學(xué)位論文7圖3.3(來源:網(wǎng)絡(luò))俄羅斯民族音樂的另一種體現(xiàn)在圖3.4中。重復(fù)的節(jié)奏動機(jī)在俄羅斯民族主義音樂中很常見。第十七小節(jié)開始,六連音重復(fù)一次,然后以連續(xù)的形式又重復(fù)兩次。小號旋律通過A大調(diào)音階上升到c3的頂峰。另一個旋律開始于第三個低音階,它引出了一個兩個八度的降B大調(diào)琶音,從而建立了調(diào)性過渡到A大調(diào)的相對大調(diào)。圖3.417-28小節(jié)(來源:網(wǎng)絡(luò))此時,作品進(jìn)入到一段優(yōu)美的旋律氛圍中,新的材料在這個部分出現(xiàn)(B部分),如圖3.5所示。此時為了更好地突出音樂的旋律性,要注意音樂記號的準(zhǔn)確詮釋,由p到mp或者mf再到p要準(zhǔn)確地把控好氣息。在第32小節(jié)和第36小節(jié)由全音階構(gòu)成的旋律,它是降E大調(diào)的屬和弦。圖3.531-38小節(jié)(來源:網(wǎng)絡(luò))
中北大學(xué)學(xué)位論文8該樂句在第40小節(jié)繼續(xù),此時有一些快速的下行音階,第一個是降A(chǔ)大調(diào)音階,降A(chǔ)大調(diào)音階停在第6個音,第二個是升高八度半音階的半音階段落(見圖3.6)。要注意在練習(xí)這類連續(xù)的音階時,我們經(jīng)常容易少吹或者多吹一些音符,所以在開始的練習(xí)中要由慢到快,確保每一次的音符都準(zhǔn)確無誤,這樣才能使自己的手形成肌肉記憶。圖3.640-55小節(jié)(來源:網(wǎng)絡(luò))小號演奏者在演奏這一段時必須謹(jǐn)慎,因為此時需在音階中加速,避免過早地達(dá)到下一小節(jié)。注意D的發(fā)音,如在32和36小節(jié)中使用還原B。這里的不同之處在于,D也是和弦的第五個音,但是是g調(diào)減弱的三和弦。接下來的抒情樂句逐漸將音高中心帶回到第55小節(jié)F小調(diào)的主音上。在接下來的十二小節(jié)的鋼琴間奏之后,讓人聯(lián)想到樂章的開始,小號開始了C調(diào),如圖3.7所示。
【參考文獻(xiàn)】:
期刊論文
[1]小號協(xié)奏曲中的經(jīng)典之作——胡梅爾“降E大調(diào)小號協(xié)奏曲”分析研究[J]. 陳杰斌. 藝術(shù)評鑒. 2018(13)
[2]簡述小號演奏中的呼吸技巧[J]. 王為. 黃河之聲. 2018(07)
[3]呼吸技巧在小號演奏中的運用分析[J]. 付少巍. 黃河之聲. 2018(04)
[4]三大經(jīng)典小號協(xié)奏曲音樂風(fēng)格的相同與不同[J]. 王阿洋. 藝術(shù)科技. 2017(08)
[5]小號訓(xùn)練中長音、吐音、連音的演奏技巧分析[J]. 李振奇. 戲劇之家. 2016(02)
[6]淺析俄羅斯小號演奏風(fēng)格[J]. 姚廣哲. 北方音樂. 2015(16)
[7]抒情與炫技、魅力與內(nèi)涵的交融——奧斯卡·彪邁《f小調(diào)小號協(xié)奏曲》的分析與演奏[J]. 田鐵漢,劉金剛. 音樂創(chuàng)作. 2014(10)
[8]淺析小號演奏中的呼吸技巧[J]. 馮健. 北方音樂. 2013(10)
[9]淺析小號演奏中的音準(zhǔn)問題[J]. 馮健. 黃河之聲. 2013(13)
[10]淺談俄羅斯小號的產(chǎn)生和發(fā)展[J]. 宋維佳. 音樂探索. 2011(04)
本文編號:3258991
【文章來源】:中北大學(xué)山西省
【文章頁數(shù)】:27 頁
【學(xué)位級別】:碩士
【部分圖文】:
7-28小節(jié)(來源:網(wǎng)絡(luò))
中北大學(xué)學(xué)位論文7圖3.3(來源:網(wǎng)絡(luò))俄羅斯民族音樂的另一種體現(xiàn)在圖3.4中。重復(fù)的節(jié)奏動機(jī)在俄羅斯民族主義音樂中很常見。第十七小節(jié)開始,六連音重復(fù)一次,然后以連續(xù)的形式又重復(fù)兩次。小號旋律通過A大調(diào)音階上升到c3的頂峰。另一個旋律開始于第三個低音階,它引出了一個兩個八度的降B大調(diào)琶音,從而建立了調(diào)性過渡到A大調(diào)的相對大調(diào)。圖3.417-28小節(jié)(來源:網(wǎng)絡(luò))此時,作品進(jìn)入到一段優(yōu)美的旋律氛圍中,新的材料在這個部分出現(xiàn)(B部分),如圖3.5所示。此時為了更好地突出音樂的旋律性,要注意音樂記號的準(zhǔn)確詮釋,由p到mp或者mf再到p要準(zhǔn)確地把控好氣息。在第32小節(jié)和第36小節(jié)由全音階構(gòu)成的旋律,它是降E大調(diào)的屬和弦。圖3.531-38小節(jié)(來源:網(wǎng)絡(luò))
中北大學(xué)學(xué)位論文8該樂句在第40小節(jié)繼續(xù),此時有一些快速的下行音階,第一個是降A(chǔ)大調(diào)音階,降A(chǔ)大調(diào)音階停在第6個音,第二個是升高八度半音階的半音階段落(見圖3.6)。要注意在練習(xí)這類連續(xù)的音階時,我們經(jīng)常容易少吹或者多吹一些音符,所以在開始的練習(xí)中要由慢到快,確保每一次的音符都準(zhǔn)確無誤,這樣才能使自己的手形成肌肉記憶。圖3.640-55小節(jié)(來源:網(wǎng)絡(luò))小號演奏者在演奏這一段時必須謹(jǐn)慎,因為此時需在音階中加速,避免過早地達(dá)到下一小節(jié)。注意D的發(fā)音,如在32和36小節(jié)中使用還原B。這里的不同之處在于,D也是和弦的第五個音,但是是g調(diào)減弱的三和弦。接下來的抒情樂句逐漸將音高中心帶回到第55小節(jié)F小調(diào)的主音上。在接下來的十二小節(jié)的鋼琴間奏之后,讓人聯(lián)想到樂章的開始,小號開始了C調(diào),如圖3.7所示。
【參考文獻(xiàn)】:
期刊論文
[1]小號協(xié)奏曲中的經(jīng)典之作——胡梅爾“降E大調(diào)小號協(xié)奏曲”分析研究[J]. 陳杰斌. 藝術(shù)評鑒. 2018(13)
[2]簡述小號演奏中的呼吸技巧[J]. 王為. 黃河之聲. 2018(07)
[3]呼吸技巧在小號演奏中的運用分析[J]. 付少巍. 黃河之聲. 2018(04)
[4]三大經(jīng)典小號協(xié)奏曲音樂風(fēng)格的相同與不同[J]. 王阿洋. 藝術(shù)科技. 2017(08)
[5]小號訓(xùn)練中長音、吐音、連音的演奏技巧分析[J]. 李振奇. 戲劇之家. 2016(02)
[6]淺析俄羅斯小號演奏風(fēng)格[J]. 姚廣哲. 北方音樂. 2015(16)
[7]抒情與炫技、魅力與內(nèi)涵的交融——奧斯卡·彪邁《f小調(diào)小號協(xié)奏曲》的分析與演奏[J]. 田鐵漢,劉金剛. 音樂創(chuàng)作. 2014(10)
[8]淺析小號演奏中的呼吸技巧[J]. 馮健. 北方音樂. 2013(10)
[9]淺析小號演奏中的音準(zhǔn)問題[J]. 馮健. 黃河之聲. 2013(13)
[10]淺談俄羅斯小號的產(chǎn)生和發(fā)展[J]. 宋維佳. 音樂探索. 2011(04)
本文編號:3258991
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