發(fā)布時(shí)間：2021-02-09 03:42

　　延安文藝的特殊性決定了它的重要性,它既是二十世紀(jì)前半葉中國(guó)文藝的組成部分,又是新中國(guó)文藝的基本雛形和未來(lái)走向,其文學(xué)亦如此。作為革命戰(zhàn)斗工具的延安版畫(huà)展示出一幅幅歷史畫(huà)卷,同樣屬于延安文藝不可或缺的一部分。本文以延安文學(xué)與版畫(huà)為中心,從跨學(xué)科研究的角度出發(fā),運(yùn)用女性主義理論、互文理論、歷史學(xué)、社會(huì)學(xué)、藝術(shù)學(xué)、文本分析等理論資源和方法來(lái)考察其中的婦女形象,探討研究延安文藝的婦女想象。本文對(duì)延安文藝婦女形象的考察,以其文學(xué)和版畫(huà)為中心,運(yùn)用互文性的研究方法,發(fā)現(xiàn)延安文學(xué)作品與版畫(huà)中的婦女形象既有獨(dú)立、并列的關(guān)系,也構(gòu)成了重復(fù)、轉(zhuǎn)移、強(qiáng)調(diào)、補(bǔ)充等互文關(guān)系。二者在意識(shí)形態(tài)、民族主義、民間文化、文藝政策、接受者的期待視野等因素的影響下,對(duì)所塑造的婦女形象形成了高度的一致性,具有政治文藝的特點(diǎn);同時(shí),由于文學(xué)與版畫(huà)的形式不同,即“詩(shī)與畫(huà)”在構(gòu)思與表達(dá)上的差異,“詩(shī)中的畫(huà)不能產(chǎn)生畫(huà)中的畫(huà),畫(huà)中的畫(huà)也不能產(chǎn)生詩(shī)中的畫(huà)”（萊辛）,以及創(chuàng)作者的生活經(jīng)歷、情感和性別身份等的不同、創(chuàng)作訴求的側(cè)重有別,形成了延安文學(xué)與版畫(huà)在婦女形象“書(shū)寫(xiě)”上同質(zhì)建構(gòu)下裂隙出的異質(zhì)效應(yīng)。本文主要分成三部分。第一部分:延安文藝對(duì)婦... 

【文章來(lái)源】：華僑大學(xué)福建省

【文章頁(yè)數(shù)】：164 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

《縫寒衣》焦心河（1938年）

《開(kāi)路》王式廓（1939年）

24削階級(jí)的女人們”難以找到自己“翻身解放”的出路。她們的命運(yùn)又該往何處去呢？如果以階級(jí)性為唯一的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，那么，女人真的解放了嗎？與文學(xué)作品并駕齊驅(qū)，同樣具有現(xiàn)實(shí)主義特征的版畫(huà)也對(duì)婦女的經(jīng)濟(jì)地位的轉(zhuǎn)變有所展示。有關(guān)婦女參與紡織生產(chǎn)與土地改革的畫(huà)面在版畫(huà)中成為了重要的一部分，如計(jì)桂森《婦紡小組》（1943），劉蒙天《紡線線》（1943），彥涵《織布紡紗（2幅）》（1944），郭鈞《婦紡小組檢查質(zhì)量》（1945），佚名《看誰(shuí)紡得好》（1946）等�！秼D紡小組》（圖5，計(jì)桂森，1943）為我們展現(xiàn)了婦女紡織不但是在家的個(gè)體勞作，更成為了家門(mén)外的集體勞動(dòng)：窗內(nèi)的一個(gè)婦女正在埋頭紡織；窗外的三個(gè)婦女各自擁有一架紡車(chē)，姿態(tài)各異，有的剛準(zhǔn)備紡織，有的在調(diào)整紡車(chē)的速度，有的已經(jīng)熟練地紡織了；右側(cè)上方懸掛的像是一串辣椒，增添了農(nóng)家氣息，貼近百姓的生活狀態(tài)。圖中前景由三個(gè)人圍坐在一起，形成穩(wěn)定和諧的三角形構(gòu)圖，而窗戶的直角式構(gòu)圖顯得畫(huà)面分布有序，分割成室內(nèi)室外兩個(gè)空間，空間感強(qiáng)烈；不同的人物造型具有農(nóng)家婦女特點(diǎn)，黑少白多，整個(gè)畫(huà)面簡(jiǎn)潔明朗。如果說(shuō)三個(gè)人不能代表集體，那么《紡線線》（圖6，劉蒙天，1943）更加明顯直觀地表明紡織已經(jīng)變成婦女集體勞動(dòng)的事情。圖中的婦女一人一紡車(chē)，一行一列地錯(cuò)落有致地分布在畫(huà)面中，仿佛這是一場(chǎng)緊張圖5《婦紡小組》計(jì)桂森（1943年）


本文編號(hào)：3024994