龍廷壩是廣西新興木刻版畫的重要先驅(qū)之一,在版畫、粉畫和山水畫方面有著很高的造詣,是一位德藝雙馨、享有盛名的藝術(shù)家。二十世紀(jì)三十年代末,隨著戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)和桂林抗戰(zhàn)文化城的形成,龍廷壩開始了藝術(shù)創(chuàng)作并投身到文化抗戰(zhàn)的洪流中。從藝六十多年,龍廷壩不忘初心,始終堅(jiān)持把“生活第一性”和為人民服務(wù)作為自己終身的藝術(shù)格言,在中國(guó)版畫史上留下了濃墨重彩的一筆。其新興木刻版畫及其作品寓意對(duì)二十世紀(jì)及當(dāng)代版畫藝術(shù)的創(chuàng)作和發(fā)展產(chǎn)生了廣泛而深遠(yuǎn)的影響。此外,山水畫和粉畫藝術(shù)對(duì)挖掘和弘揚(yáng)桂林山水文化及民族文化提供了豐富的參考價(jià)值,為后人的創(chuàng)作和研究留下了寶貴的藝術(shù)財(cái)富。本文力求以較新的視角對(duì)成就卓越的藝術(shù)大師龍廷壩及其藝術(shù)作品進(jìn)行深入細(xì)致的探索和研究,通過其生活背景、藝術(shù)教育經(jīng)歷和多樣的藝術(shù)創(chuàng)作來全面客觀地挖掘龍廷壩繪畫的藝術(shù)特色、成就及其影響,并探討他對(duì)當(dāng)下藝術(shù)發(fā)展的推動(dòng)作用。全文以時(shí)間為線索,以文獻(xiàn)分析法和圖像分析法為主要研究方法,首先對(duì)二十世紀(jì)上半葉中國(guó)美術(shù)的發(fā)展情況和桂林近代美術(shù)發(fā)展以及龍廷壩藝術(shù)歷程為背景進(jìn)行論述分析,找到龍廷壩繪畫藝術(shù)發(fā)展的時(shí)代背景。其次,通過對(duì)時(shí)代背景的梳理和分析,進(jìn)而挖掘龍廷壩繪畫... 

【文章來源】：廣西師范大學(xué)廣西壯族自治區(qū)

【文章頁數(shù)】：47 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

龍廷壩

13圖2龍廷壩《生活苦》紙本木刻12×22厘米1943年子從圓形到半圓形再到二胡與人的橫直線，構(gòu)成一幅如泣如訴的畫面。自抗戰(zhàn)爆發(fā)后，龍廷壩先后創(chuàng)作了《無家可歸》、《孤兒寡婦》、《流浪者》、《待賬》、《受侮辱的人》、《反抗》、《優(yōu)待俘虜》、《抗戰(zhàn)到底》、《吉普車》、《抓壯斗、《生活苦》、《棄嬰》、《屠夫》等百余幅木刻作品。這些作品發(fā)表在廣西日?qǐng)?bào)、救亡日?qǐng)?bào)及其他地方刊物，1942年出版了由桂林新生書店發(fā)行的木刻作品集《克敵》，并通過蘇聯(lián)在華創(chuàng)辦的《時(shí)代日?qǐng)?bào)》和《新木刻》將他的作品傳播到蘇聯(lián)和日本。從畫面上看作品構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，線條頗具力量之感，這主要與前期龍廷壩數(shù)年認(rèn)真學(xué)習(xí)素描有關(guān)。素描是繪畫的基本，木刻版畫和素描都是用黑白關(guān)系來表現(xiàn)畫面，版畫的黑白表現(xiàn)相對(duì)于素描的黑白灰關(guān)系就更加的簡(jiǎn)和少，如果作者不熟悉素描的黑白灰關(guān)系，在創(chuàng)作版畫的過程中就很難表現(xiàn)出版畫優(yōu)美的黑白感。其次，素描的好壞，直接影響作者的塑造能力和表現(xiàn)對(duì)象的準(zhǔn)確性，對(duì)畫面效果起著至關(guān)重要的作用，多年的素描學(xué)習(xí)使得龍廷壩能夠快速掌握從素描過渡到木刻版畫的創(chuàng)作方法。從技法上看這一時(shí)期的木刻作品是稚拙粗獷的，刀法運(yùn)用較為單一，主要以三角刀和圓口刀為主。在當(dāng)時(shí)那個(gè)艱苦、危險(xiǎn)的創(chuàng)作時(shí)代，創(chuàng)作工具稀缺，種類較少。制作工具的不足的和艱苦的創(chuàng)作環(huán)境給藝術(shù)創(chuàng)作帶來了極大的局限，藝術(shù)家沒有多余的時(shí)間去精雕細(xì)琢，藝術(shù)創(chuàng)作往往追求實(shí)效性。此外，當(dāng)時(shí)的版畫作品是面向大眾的，考慮到大眾階層知識(shí)和審美能力的差異，因此，龍廷壩建國(guó)前的木刻作品相對(duì)來說沒有那么的細(xì)膩完美，作品粗獷、奔放，但卻堅(jiān)實(shí)有力的反映了當(dāng)時(shí)殘酷、真實(shí)的歷史境遇。龍廷壩的性格中具有強(qiáng)烈的悲天憫人情懷，作為農(nóng)村出來的藝術(shù)工作者，他深知戰(zhàn)爭(zhēng)?

牘鵒忠淮?吶┐逍?傳抗戰(zhàn)，對(duì)農(nóng)民食不果腹、衣不蔽體的艱苦生活深有體會(huì)�？箲�(zhàn)勝利后，國(guó)民黨發(fā)動(dòng)內(nèi)戰(zhàn)，人民都生活在水深火熱當(dāng)中，他以人民被國(guó)民黨政府殘酷壓榨剝削、痛苦不堪的生活為線索繼續(xù)進(jìn)行創(chuàng)作，創(chuàng)作了大量反映人民生活疾苦，表現(xiàn)軍民奮起抗戰(zhàn)的版畫。龍廷壩在1943年創(chuàng)作的版畫《生活苦》（圖2），刻畫了被艱難生活壓得喘不過氣的一家人，此畫是戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期農(nóng)村生活的真實(shí)寫照。人物造型的動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)和比例并不嚴(yán)謹(jǐn)，畫中丈夫彎著腰拉著超載的木板車堅(jiān)定地奮力前行，背著孩子的妻子和小男孩也正在用力推車。一家人衣衫圖3龍廷壩《孤兒》紙本木刻15×15厘米1943年

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]20世紀(jì)以來廣西山水畫風(fēng)格的形成與闡釋[J]. 韋倩.  美與時(shí)代(中). 2018(09)
[2]外師造化 中得心源[J]. 李煒.  陶瓷科學(xué)與藝術(shù). 2018(08)
[3]桂林抗戰(zhàn)文化城的新興木刻版畫[J]. 陸瓔.  抗戰(zhàn)文化研究. 2018(00)
[4]論漓江畫派的源流和藝術(shù)風(fēng)格[J]. 謝璞驊.  中共桂林市委黨校學(xué)報(bào). 2016(01)
[5]盛氣當(dāng)年——李樺及其二十世紀(jì)三四十年代的藝術(shù)創(chuàng)作[J]. 李抗.  藝術(shù)品. 2015(11)
[6]漓江畫派山水畫藝術(shù)中的繪畫美學(xué)思想[J]. 張明學(xué),吳組枝.  南方文壇. 2015(03)
[7]抗戰(zhàn)時(shí)期桂籍美術(shù)家的活動(dòng)與創(chuàng)作[J]. 李建平.  文化與傳播. 2014(02)
[8]略論龍廷壩版畫藝術(shù)[J]. 全漢東.  美術(shù). 1995(06)
[9]刀和筆寫下的藝術(shù)春秋[J]. 全正紅.  民族藝術(shù). 1988(03)
[10]論桂林抗戰(zhàn)木刻運(yùn)動(dòng)[J]. 左超英.  社會(huì)科學(xué)家. 1987(03)

碩士論文
[1]陽太陽山水畫中西融合特征的研究[D]. 李凌玉.廣西師范大學(xué) 2018
[2]探究筆墨語言在山水畫中的表現(xiàn)[D]. 潘碧.廣東工業(yè)大學(xué) 2017
[3]山水畫意境中的詩意之美[D]. 白一男.沈陽大學(xué) 2015
[4]李可染山水畫造境研究[D]. 齊麗娟.浙江師范大學(xué) 2015
[5]百年來桂林題材山水畫研究[D]. 楊曼.陜西師范大學(xué) 2012
[6]中國(guó)山水畫的筆墨及其形式的時(shí)代性探究[D]. 王林.西南大學(xué) 2012
[7]抗戰(zhàn)烽火中的桂林美術(shù)展覽研究[D]. 馮艷.廣西藝術(shù)學(xué)院 2011
[8]中國(guó)山水畫發(fā)展中的地域性問題研究[D]. 程新元.廣西師范大學(xué) 2011
[9]淺談山水畫意境的構(gòu)思與變化[D]. 王家健.南京師范大學(xué) 2011



本文編號(hào)：3016766