本文關(guān)鍵詞：媒介.空間.記憶—中國獨立紀錄片的空間建構(gòu)與審美研究（1988-2012）

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【摘要】：在一個以速度和遺忘為標記的現(xiàn)代社會里,更加突顯出記憶的重要性。獨立紀錄片因其非虛構(gòu)性成為社會記憶的重要呈現(xiàn)媒介,從記憶角度進行獨立紀錄片研究,不僅是一個新視角的突破,且更具有試圖以影像記憶彌合過去并鏈接未來的意義。獨立紀錄片的發(fā)展歷程與媒介發(fā)展歷程緊密交纏,媒介大大推進和拓寬了獨立紀錄片的發(fā)展空間,這種介入和推進從創(chuàng)作主體的身份衍變、影像的呈現(xiàn)空間及傳播空間等層面體現(xiàn)出來。本文主要從三方面來對獨立紀錄片所建構(gòu)的記憶空間作一分析：紀錄影像如何建構(gòu)記憶、紀錄影像記憶所呈現(xiàn)出的空間圖景及獨立紀錄片建構(gòu)的記憶空間的審美意義。此三部分的主要內(nèi)容是：其一、獨立紀錄影像留存的記憶,其建構(gòu)性取決于影像生產(chǎn)過程中媒介與主體的介入和交互影響,影像作為一種記憶媒介所具有的邊界、觀者在觀看影像時與自我的經(jīng)驗結(jié)合而被激發(fā)的記憶,兩者共同構(gòu)成獨立紀錄影像記憶空間的最終狀態(tài)；其二、獨立紀錄片中建構(gòu)起關(guān)于以地理空間意義上的城市、鄉(xiāng)村及混合空間為分界的社會記憶圖景,并以此勾勒出時代的記憶軌跡；其三、就獨立紀錄片現(xiàn)階段的美學(xué)傾向而言,強烈的社會性及歷史性的特征經(jīng)常會壓過紀錄片本身作為一種影像藝術(shù)的屬性。由此,對獨立紀錄片中較顯在的表達要素如聲音、色彩等的美學(xué)分析,從紀錄片美學(xué)的角度來說,這些表達路徑的認知和探索,更可視為獨立紀錄片美學(xué)范式探索的一部分。站在中與西、主流與獨立紀錄片的交叉點上進行影像的比對和分析,近而以更為寬闊的視角進行獨立紀錄片的自我審視和反思,以期許獨立紀錄片更好的未來,也同時意味著獨立紀錄片所承載的社會記憶可能有更大的覆蓋面與影響力。紀錄影像呈現(xiàn)現(xiàn)實世界并以此留存記憶,對當下快速變化著的中國社會來說,獨立紀錄片以其深度呈現(xiàn)社會現(xiàn)實的真誠與勇氣為歷史留下了可資殷鑒的記憶檔案,并以此突顯獨立紀錄影像內(nèi)在的獨特價值。
【關(guān)鍵詞】：獨立紀錄片 媒介 記憶 空間建構(gòu) 審美研究
【學(xué)位授予單位】：浙江大學(xué)
【學(xué)位級別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：J952
【目錄】：

• 致謝5-7
• 摘要7-8
• Abstract8-12
• 1 緒論12-48
• 1.1 緣起：斷裂與記憶12-29
• 1.1.1 遮蔽與顯影16-22
• 1.1.2 紀錄與記憶22-25
• 1.1.3 媒介與記憶的空間建構(gòu)25-27
• 1.1.4 媒介.空間.記憶27-29
• 1.2 空間與記憶理論流變與梳理29-37
• 1.2.1 空間概念演變及新文化地理學(xué)的空間觀綜述29-32
• 1.2.2 社會記憶理論綜述32-37
• 1.3 中國獨立紀錄片研究現(xiàn)狀37-44
• 1.3.1 國內(nèi)獨立紀錄片研究現(xiàn)狀38-41
• 1.3.2 國外關(guān)于中國獨立紀錄片的研究41-44
• 1.4 研究策略與設(shè)想44-48
• 2 獨立紀錄片的媒介生成空間48-81
• 2.1 媒介空間轉(zhuǎn)換與紀錄主體的身份衍變50-67
• 2.1.1 難以到達的彼岸：流浪與協(xié)作50-56
• 2.1.2 獨立的縫隙空間56-62
• 2.1.3 多元混合與共語喧嘩62-67
• 2.2 多層次社會空間的開啟與呈現(xiàn)67-77
• 2.2.1 紀錄影像與公共空間67-71
• 2.2.2 私影像與個體空間漸顯71-73
• 2.2.3 邊緣影像與邊緣空間73-77
• 2.3 傳播空間的媒介流變77-81
• 2.3.1 電視時代的傳播77-79
• 2.3.2 網(wǎng)絡(luò)新媒體時代的傳播空間79-81
• 3 獨立紀錄影像的記憶建構(gòu)81-109
• 3.1 影像真實與記憶建構(gòu)81-90
• 3.1.1 影像的記憶表達邊界83-88
• 3.1.2 影像及觀者的記憶互動與建構(gòu)88-90
• 3.2 紀錄影像中記憶的交織與共建90-99
• 3.2.1 個體記憶與集體記憶的交叉與分列90-96
• 3.2.2 影像的日常性、情感性表達與記憶構(gòu)成96-99
• 3.3 記憶符碼與景觀呈現(xiàn)99-109
• 3.3.1 影像中的記憶、符碼、景觀99-101
• 3.3.2 時代景觀與公共記憶101-104
• 3.3.3 碎片化景觀與個體化的記憶呈現(xiàn)104-109
• 4 記憶的空間圖景109-146
• 4.1 影像空間轉(zhuǎn)換與記憶生成110-112
• 4.2 城市空間重構(gòu)與影像記憶112-125
• 4.2.1 邊緣的徘徊與記憶114-118
• 4.2.2 工業(yè)空間的零落側(cè)影：《鐵西區(qū)》的凋蔽與記憶118-125
• 4.3 鄉(xiāng)村影像與記憶書寫125-138
• 4.3.1 邊緣空間的閉合式成長記憶128-133
• 4.3.2 鄉(xiāng)土、傳統(tǒng)、現(xiàn)代的裂隙與沖突133-138
• 4.4 混合空間的記憶呈現(xiàn)138-146
• 4.4.1 去往第三空間——從《《三元里》到《算命》的空間記憶138-142
• 4.4.2 關(guān)于遷移與消逝的記憶142-146
• 5 獨立紀錄片中記憶空間的美學(xué)形構(gòu)146-163
• 5.1 記憶的審美表達與獨立紀錄片的美學(xué)形構(gòu)146-148
• 5.2 記憶空間的審美構(gòu)成148-163
• 5.2.1 影像中的聲音與記憶149-155
• 5.2.2 色調(diào)安排與記憶的美學(xué)呈現(xiàn)155-163
• 6 影像映照與記憶的交互審視163-170
• 6.1 時空交叉點上的鏡像映照163-167
• 6.1.1 中西獨立紀錄片的影像映照163-166
• 6.1.2 主流與獨立的鏡像映照166-167
• 6.2 獨立紀錄片之思167-170
• 6.2.1 底層關(guān)懷與鏡頭倫理167-168
• 6.2.2 邊緣主題的濫化168-170
• 7 余論170-174
• 7.1 影像記憶與懷舊之辨170-172
• 7.2 以記憶抵抗遺忘172-174
• 參考文獻174-185
• 附錄：中國獨立紀錄片代表作品列表(1988-2012)185-195

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前4條

1 張泠;;數(shù)字化“城市交響曲”,捕捉時間的陰影:《三元里》中的蒙太奇與時空構(gòu)造[J];當代藝術(shù)與投資;2011年01期

2 王明珂;歷史事實、歷史記憶與歷史心性[J];歷史研究;2001年05期

3 王漢生;劉亞秋;;社會記憶及其建構(gòu)一項關(guān)于知青集體記憶的研究[J];社會;2006年03期

4 吳文光;剛剛在路上——發(fā)生在1990年代的個人影像記錄方式的描述[J];天涯;2003年02期

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本文編號：882575