本文關(guān)鍵詞：拉亨曼作品中音響組織與結(jié)構(gòu)形態(tài)研究

  更多相關(guān)文章： 音響組織 結(jié)構(gòu)形態(tài) “新音樂(lè)音響分類” “器樂(lè)具體音樂(lè)” “審美裝置” “辯證結(jié)構(gòu)主義”

【摘要】：德國(guó)著名的當(dāng)代作曲家赫爾繆特·弗里德里�！だ嗦�(1935-),他繼承了德奧的傳統(tǒng),其創(chuàng)新的風(fēng)格推動(dòng)著音樂(lè)的發(fā)展,使他成為二十世紀(jì)后半葉的歐洲當(dāng)代音樂(lè)樂(lè)壇的最具代表性的先鋒派作曲家之一。 本文從拉亨曼作品中的音響組織和結(jié)構(gòu)形態(tài)的角度上出發(fā),對(duì)他提出的新的觀念和理論概念進(jìn)行梳理,并列舉其不同階段具有代表性的作品予以解析。在緒論中,筆者闡述了二十世紀(jì)的哲學(xué)思潮對(duì)其創(chuàng)作觀念的影響以及研究目標(biāo)和研究意義。第一章,筆者對(duì)其60年代提出的基礎(chǔ)理論《新音樂(lè)音響類型》進(jìn)行解析并對(duì)其作品中的特殊音響演奏技法進(jìn)行分類；第二章,文中首先對(duì)這一階段的核心觀念“器樂(lè)具體音樂(lè)”的概念進(jìn)行定義,之后選取大提琴獨(dú)奏《壓力》和樂(lè)隊(duì)與打擊樂(lè)組而作的《氣》為例,重點(diǎn)分析這兩部作品中“器樂(lè)具體音樂(lè)”觀念下的音響組織特征；第三章,筆者重點(diǎn)闡述拉亨曼創(chuàng)作的另一個(gè)階段的核心理念“審美裝置”的定義并通過(guò)對(duì)三部樂(lè)隊(duì)作品：《近旁》、《德國(guó)舞蹈組曲》中《西西里亞諾》片斷和《運(yùn)動(dòng)-(在凝滯之后)》中不同的引用方式的解析并進(jìn)一步的總結(jié)其在這一階段對(duì)聽(tīng)覺(jué)感知納入作品結(jié)構(gòu)力中的音響組織特征；第四章,文中主要闡述拉亨曼對(duì)有關(guān)結(jié)構(gòu)這個(gè)問(wèn)題所提出的新的觀念與理論,并同時(shí)對(duì)聽(tīng)覺(jué)——作曲家與聽(tīng)眾和社會(huì)之間的鴻溝展開(kāi)論述。 拉亨曼的作品中體現(xiàn)出獨(dú)特的音響組織與結(jié)構(gòu)形態(tài)的特征,60年代他關(guān)注對(duì)新音響的開(kāi)發(fā)并改變音響的分類與組織方式,基于聲音的物理屬性之上,使音響作為一個(gè)整體狀態(tài)和過(guò)程的存在,并把五種不同形態(tài)的音響做為音響結(jié)構(gòu)的組織材料進(jìn)行“排序的復(fù)調(diào)”形成一種新的、自我的、獨(dú)一無(wú)二的“聲音”音響的內(nèi)在聯(lián)系,創(chuàng)造出一個(gè)從未有過(guò)的音響體驗(yàn)空間。70年代之后,拉亨曼的興趣集中在他的“審美裝置”上,他把“聽(tīng)覺(jué)”感知納入音響組織的結(jié)構(gòu)力中,從陳舊與過(guò)時(shí)的做法中尋求創(chuàng)造一種新的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn),使“聽(tīng)覺(jué)”在作品的結(jié)構(gòu)“旅程”中經(jīng)歷一個(gè)熟悉、期待與陌生、習(xí)慣的過(guò)程并產(chǎn)生“表達(dá)的”意義。他把矛盾、對(duì)抗毫無(wú)掩飾的通過(guò)音響的運(yùn)用展現(xiàn)給我們,并把不同特征的音響塊面在預(yù)先設(shè)定好的節(jié)奏網(wǎng)絡(luò)中通過(guò)組合和變化縱橫交錯(cuò)在一起,似乎在隱射社會(huì)的狀況。 拉亨曼對(duì)音響結(jié)構(gòu)觀念以及作曲家與社會(huì)的關(guān)系、作曲家的職責(zé)等等闡述給引起我們對(duì)當(dāng)今的創(chuàng)作現(xiàn)狀的一些反思。他對(duì)未知自然世界的探究與思考,對(duì)德國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化的繼承與突破,對(duì)音樂(lè)的社會(huì)功能性的反思,使得他的作品具有很高的審美價(jià)值,也給我們的創(chuàng)作帶來(lái)了很大的啟發(fā)。
【關(guān)鍵詞】：音響組織 結(jié)構(gòu)形態(tài) “新音樂(lè)音響分類” “器樂(lè)具體音樂(lè)” “審美裝置” “辯證結(jié)構(gòu)主義”
【學(xué)位授予單位】：上海音樂(lè)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J605
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-8
• 緒論8-15
• 一 作曲家生平及創(chuàng)作階段簡(jiǎn)述8-10
• 二 二十世紀(jì)西方文藝思潮對(duì)拉亨曼音樂(lè)創(chuàng)作的影響10-13
• 三 研究現(xiàn)狀和研究目標(biāo)及意義13-15
• 第一章 音響材料的確立15-40
• 第一節(jié) 新音樂(lè)音響分類16-27
• 第二節(jié) 新音響的開(kāi)發(fā)27-40
• 第二章 “器樂(lè)具體音樂(lè)”階段的音響特征40-64
• 第一節(jié) “器樂(lè)具體音樂(lè)”的概念40-42
• 第二節(jié) 關(guān)于“聲音”的“解構(gòu)”與變奏——以大提琴獨(dú)奏《壓力》為例42-51
• 一 作品標(biāo)記簡(jiǎn)要43-44
• 二 核心音響材料44-45
• 三 核心音響材料的變奏方式45-49
• 四 音響材料關(guān)聯(lián)性與整體結(jié)構(gòu)圖49-51
• 第三節(jié) 音響形態(tài)的組織方式分析—以樂(lè)隊(duì)作品《氣》為例51-63
• 一 作品介紹51-52
• 二 作品編制及特殊演奏法說(shuō)明52
• 三 關(guān)于結(jié)構(gòu)概念52-53
• 四 核心音響材料分類53-56
• 五 樂(lè)隊(duì)與打擊樂(lè)獨(dú)奏的關(guān)聯(lián)性56-60
• 六 整體結(jié)構(gòu)圖表60-63
• 第四節(jié) 章節(jié)總結(jié)63-64
• 第三章 “審美裝置”階段的音響特征64-92
• 第一節(jié) “繞過(guò)美的陷阱”—論單簧管和樂(lè)隊(duì)《近旁》中對(duì)傳統(tǒng)音響的引用66-73
• 一 作品簡(jiǎn)述66
• 二 作品編制圖介紹66-67
• 三 作品中音響引用方式分析67-73
• 四 作品整體結(jié)構(gòu)總結(jié)73
• 第二節(jié) “記憶中的舞蹈”——論《德國(guó)之歌舞蹈組曲》之《西西里亞諾》片斷中對(duì)節(jié)奏的引用73-82
• 一 作品簡(jiǎn)介74
• 二 作品中節(jié)奏的引用方式解析74-77
• 三 作品音響組織結(jié)構(gòu)分析77-82
• 四 音響材料總結(jié)82
• 第三節(jié) “運(yùn)動(dòng)---在凝滯之前”——對(duì)作品中歌曲的引用方式解析82-91
• 一 作品編制簡(jiǎn)介83
• 二 作品核心音響83-84
• 三 作品對(duì)歌曲的引用方式84-90
• 四 整體音響結(jié)構(gòu)圖90-91
• 第四節(jié) 章節(jié)總結(jié)91-92
• 第四章 關(guān)于結(jié)構(gòu)與聽(tīng)覺(jué)92-100
• 一 “辯證”結(jié)構(gòu)主義93-94
• 二 組成結(jié)構(gòu)的四個(gè)基本要素94-95
• 三 音響結(jié)構(gòu)的分類方式95-97
• 四 關(guān)于聽(tīng)覺(jué)97-100
• 結(jié)語(yǔ)100-102
• 參考文獻(xiàn)102-104
• 附錄：拉亨曼主要作品目錄(1956—2008)104-106

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 姜丹;;1945—1980年聯(lián)邦德國(guó)音樂(lè)發(fā)展的一般趨勢(shì)[J];音樂(lè)藝術(shù);1989年04期

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本文編號(hào)：676487